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這個擅長畫抽象畫的藝術家說,繪畫其實很激進……

大多數時候,你能看懂抽象畫嗎?年輕的藝術家仇曉飛說,繪畫,所有的出口和路徑都是開放的,它其實很激進,沒有邊界。

他畫畫的方式是即興的,凡是能攪動顏色的東西他都會拿來用,工具上也沒有限制。他沒有畫稿,也沒有抽象和具象的概念,他說,發現一張畫成立的契機,「就像是在時間中發現蟲洞一樣」。點開視頻,來看看這個特立獨行的藝術家的創作現場。

仇曉飛是一位繼承了抽象藝術的傳統,同時在自身的情境中不斷摸索的年輕藝術家。我們的影片製作於仇曉飛在紐約切爾西的個展之前,其時他正在創作一批非常接近抽象表現主義方式的畫作。工作的過程中融合了現場自動生髮的機制。

我們觀察到他創作一個大尺度畫作的過程:在一張調色桌上配好顏色,選好筆之後,他大步走向畫布前的升降台,似乎不太加思索地畫出橫跨畫幅的一大筆。然後,如他所說的那樣,根據這一筆在畫面上的效果,他開始全身心地感受下一筆應該在哪裡,或者下一塊色彩應該是什麼。整個作畫的過程就是站在升降台上面對畫布思索,然後走下來調試顏色,更換畫筆。

畫布上原本是一片空白,完全沒有底稿,是在過程中進行的繪畫。但這種思考也並不完全是依靠直覺,他非常注重形式和空間在畫面上的安排和效果,把某一種體積飄浮起來,某一種空間推后,某一道顏色壓制住……這是他作畫時會著意思考的東西。而大尺度的畫物理性很強,是用全身在畫,要求著畫者的肉體感知力和擴張力;小尺度的畫則要求一種畫者精神上的控制力,仇曉飛喜歡用力量感的不同來解釋他如何處理不同的畫幅尺寸。

年輕藝術家仇曉飛的工作室結構分區井井有條,收拾得也很整潔,幾乎讓人想不到他的創作方式是充滿隨機性和依賴現場感受的。

仇曉飛說,人生飄零的感覺讓他緊張抑鬱,但隨著年齡的增長,他最深刻的收穫就是發現這種永恆的航行,這種「無岸」的感受,這種隨機和現場感,才是人生的一種常態。正如印度藝術理論小組Rasq的宗旨:「在運動中冥想」。所以或許只有在這個時候,他才可以實驗這種跟之前很不相同的,沒有草稿和事先構想的創作方式。

(撰文|張宇凌)



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