青年文學批評家楊慶祥：現在是寫作的大時代

楊慶祥，1980年9月出生於安徽，文學博士，人民大學文學院副教授。出版有《重寫的限度》《分裂的想象》《現場的角力》等著作。曾獲《南方文壇》優秀論文獎、《人民文學》2011年度青年批評家獎，第十屆《上海文學》獎理論獎，第三屆「唐弢青年文學研究獎」。

製圖/蘭蘭

上周本版專題對廣東90後作家進行訪談，加上之前對其他省份90後作家的專訪，以求勾勒出新生代作家的創作現狀。在創作領域新人湧現之際，越來越多的年輕評論家也開始發聲，在他們眼裡，對於同齡人的創作又是如何評價的？

A 90后比80后視野更高更廣闊

羊城晚報：有人認為這是一個文學創作的「小時代」，在創作里會更注重個人的經驗表達，可能更少去關心公共的東西。

楊慶祥：我不贊同創作小時代的看法。我覺得現在是寫作的大時代。長遠地看，這個時代提供了很多重要的命題和素材，有許多重要的人物，只不過我們沒有足夠有力量的作品來寫出它們。

羊城晚報：90後跟之前的80后在創作上會有什麼傳承關係？

楊慶祥：我覺得這是一個很好的問題。因為90后、80後面對的是共同的經驗與歷史語境，有很多相似的精神資源。所以他們會有一種傳承，或者是有相似的地方。但我看過幾位90后詩人的作品，我覺得他們的氣象很大，他們的語言感覺極好，比80后的好很多。

羊城晚報：原因是什麼？

楊慶祥：因為90后寫作者的視野更高更廣闊，接受的信息更多元，而且他們對世界的感覺可能會比我們要更敏感。或者是他們整個世代接受教育的程度，這個文學先期的經驗學習都比我們強。90后是更面向世界的一代，或者說是在世界視野中長大的一代。80后要在快上大學時才開始接觸網路。

羊城晚報：所以這跟90後天然地生長在這個互聯網時代有關係。

楊慶祥：時代對每個個體都會產生影響。90后一開始就生活在一個全球化的時代，一個資源和信息共享的時代，所以他們肯定會有更多的可能性。

羊城晚報：網路對於90后寫作會帶來哪些影響？

楊慶祥：這個問題很難回答。我們現在很難界定哪一種寫作更有效，我們也不能斷定，再過100年或者200年以後，哪一種寫作是更有價值和意義。所以我只能說每個人都要忠於他自己，他必須忠於自己對這個時代的觀察、判斷與感受，然後把觀感寫到極致，這樣他的作品才會更真實，更能夠流傳下來。

B 不要被流行的價值觀念綁架

羊城晚報：在過去的一些時期，一些新生代的年輕寫作者，往往會被認為是某個意義上的先鋒。今天的新生代寫作者還具有這種先鋒特質嗎？

楊慶祥：所謂先鋒，就是你是否能夠真實地表達自己。因為每一種寫作，每一個時代的表達，在某種意義上基本都有一種趨同感。在這個時候，如果你可以忠於自己，並且按照自己的方式來表達，那你就是先鋒。所以先鋒不是一個固定的概念，每個時代都有先鋒的表達，但它不一定就是我們當年所說的先鋒文學，每個時期都有屬於該時代的先鋒文學，都有其先鋒形式與精神。先鋒在矛盾意義上就是一種創新與陌生化。所以年輕一代肯定有他們的先鋒性和陌生化的東西，有他們對這個世界不一樣的認知，這就是它的先鋒性。

羊城晚報：您剛才提到，對於新生代寫作者來說，忠於自己非常重要，那麼有什麼因素干擾他們呢？

楊慶祥：最重要的一個因素，也是我最近感覺到比較可怕的事，就是流行價值觀念的干擾。它會影響新生代寫作者對世界作出忠於自己的判斷。比如說我們都會覺得《奇葩說》特別厲害，或者最近流行古詩詞，大家都會一窩蜂地去看古人的書，這就是一種流行的價值觀念。但如果你沒有自己真正的理解和判斷，沒有自己真正的創作，最終也會受到誤導。所以，不要被流行的價值觀念所綁架，不管這個價值觀念是以商業、文化，還是以娛樂的名義出現，都是非常可怕的。

羊城晚報：最近也有一些比較流行的話題和80後有關係，比如說朋友圈熱議的保溫杯與80后的中年危機。在90后的這種新生代寫作現象出現的時候，80後會不會有危機感和焦慮？

楊慶祥：這種焦慮就是流行的價值觀念，我們被流行的價值觀念綁架以後，就會覺得年齡是一個很大的問題。但是對於寫作來說年齡不是很重要的問題，最終的問題是你是否能夠寫出很好的作品。按照年齡劃分其實是非常短視和膚淺的價值判斷。如果把年齡和價值綁定在一起，創作《魯濱遜漂浮記》的笛福，很晚才寫出他的作品，那他怎麼辦？創造力有時候需要時間來鍛造。

C 愛你所愛，寫你所想寫

羊城晚報：如何理解代際這個概念？

楊慶祥：代際的概念本來是一個社會學的概念，它變得如此重要，正說明我們這個時代變化特別快。時代信息的更迭、技術的進步、資訊的更新太快了，導致了這種代際變更，每十年就變得有它社會學上的價值。在現實中每一個年齡層的人有不同知識來源和價值取向。但是從文學創作角度來看，我覺得這個意義不是很大。我一直講的一個觀點就是：我們都是同代人。50後到00后，其實他們在一個很大的歷史語境裡面，面對的是共同的精神難題。比如說你用蘋果手機來劃分的話，一代、二代、三代都有差別，這是一個技術的劃分；但人不是一個產品，不能按照技術劃分，人的精神結構有自身的恆定性。

羊城晚報：代際和時代的發展，會讓我們看到一些文學題材上的一些變化。我們也看到越來越多的都市和城市題材的作品會受到青睞。對於很多年輕的寫作者來說，他們已經脫離了鄉村的生活經驗。您會覺得都市題材創作會成為未來寫作的一個趨勢嗎？

楊慶祥：這是當然的，未來創作的大趨勢就是都市題材和科幻題材。雖然鄉土和歷史題材也非常重要，但更多人可能會去書寫城市，因為這是他們基本的生活語境，他們不是刻意為之。以前鄉土題材為什麼那麼新鮮呢，也不是因為大家都喜歡這些鄉土題材，而是因為當時只有鄉土題材可寫。他們的經驗就是鄉土，而對於現在的寫作者來說，他們的經驗就是城市，所以在這個時候鄉土題材反而更具有挑戰性了。

羊城晚報：我們也注意到除了代際這個概念之外，文化地理的概念也會經常會被提及。您之前也有做過路遙的研究，陝西有路遙、陳忠實和賈平凹的這些作家，廣東現在也在推一個打工文學的概念。您覺得在這種互聯網時代，文學的地域性還存不存在？

楊慶祥：我以前談路遙的時候，沒有把他放在陝西作家裡面來討論。我覺得有出息的作家或者有出息的寫作都是世界性或者是人類性的寫作。他們可以從地方經驗出發，但絕對不是為了僅僅表達一種地方經驗，或者一種狹隘的國族經驗。他是站在一個人的角度，或者是站在人類生生不息的生活角度，寫這些才是有出息的寫作。刻意去營造風格和塑造地方色彩都是非常可笑的行為。

羊城晚報：作為一個80后的詩人和評論家，您覺得其實對於新生代的這些寫作者，需要在哪些方面進行提升？

楊慶祥：大膽。只有這一條，沒有別的，就是無所顧忌，寫自己想寫的東西，想寫什麼就寫什麼，不要受到任何的言論束縛，所謂的批評家、前輩作家、學院的規訓、偉大的經典什麼的，都不要被他們忽悠。愛你所愛，寫你所想寫的就好了。新生代的寫作者要有直接性，要直接表達你對這個世界的看法。不要害怕，也不要裝，要真誠。