匠心堅守：竹、木雕大師的「非遺」文化傳承

在傳統文化的漫漫長河中，作為三大地域文化之一的徽州文化鐫刻下濃墨重彩的一筆。時隔千百年，載述著徽州燦爛歷史的典著已經泛黃，曾經恢弘高聳的馬頭牆也生出斑駁印記，何處可循一抹鮮活的徽文化記憶，或許，只在那代代相傳的非遺技藝中。

在眾多的非遺技藝中，刀尖下的徽州雕刻，無論是出於它的實際功用，還是鑒於它的藝術品賞，都是不可不提的。

近年來，隨著國家推出文化復興戰略，曾經默然於作品身後的匠人，也逐漸登上大師的舞台。磚、石、木、竹、硯等不同領域，群雄競起，各綻光芒。其中，有這樣一束光亮，將大師作品的輝煌照進產業發展的希望，這就是徽州竹、木雕刻大師朱泓、朱偉兄弟開創的「徽字型大小」品牌。

以匠心堅持守住歷史傳承

同為70后省級非物質文化遺產傳承人的朱泓、朱偉，自幼便跟隨家中長輩學習徽州竹木雕刻。作為朱熹第29世孫，在同齡人爭相湧入大城市闖蕩的年份，在傳統文化復興尚未蓬勃興起的時候，他們肩負著傳承的使命，堅持在傳統技藝行業，一守便是二十餘年。從材質的識別，到技藝的練就，到藝術的熏陶，到文化的領悟，他們將生命植根於徽州竹木雕刻中，將未來寄望於文創相關的產業振興里。

2010年，上海世博會的舉辦，讓大國的百年之夢得以實現；而對於朱氏兄弟，不僅有發自內心的驕傲，更多是無法抑制的激動。由朱泓創作的黑檀木木雕作品《魚躍世博》和竹根雕作品《母親》，從330種工藝品門類中突出重圍，入選上海世博會安徽館，作為陳列品展出。

「入展世博會，對我們來說具有特別的意義，這是徽字型大小作品第一次如此隆重地面向世界進行展示。這是我們一直夢寐，卻不曾預料的。因為世博會對競選參展的作品有著嚴苛的要求，每一件入選的展品，不僅作品本身要參加層層甄選，同時，對創作者的個人資質也要進行審核。

《魚躍世博》是朱泓為了世博會專門創作的，為此他在材質的選取、內容的設定、手法的思量上，都進行了反覆的斟酌。《母親》取自於日常雕刻，作品展現的樣貌、神態源於生活，反覆觀察琢磨，最終精彩呈現。

包括磚、石、竹、木雕刻等在內，上海世博會安徽館一共甄選出八件作品展出，徽字型大小旗下就佔了兩件。」時隔七年後，再說起2010年上海世博會，朱偉的激動依然溢於言表。

繼上海世博會之後，2011年，由朱泓創作的《蘭亭雅集圖》竹雕香筒被國家博物館永久性收藏，成為徽字型大小第二項至高榮譽。

「如果說入展上海世博會是我們始料不及的，《蘭雅集圖》被國家博物館收藏，對我們來說，並非意外。在此之前，我們已有不少作品獲獎。對我們來說，榮譽的授予是一種對我們付出的肯定，更是對我們堅守傳承的鼓勵和鞭策。」

所得的榮譽光環，在朱偉看來，離不開世代雕刻人的匠心堅守和薪火傳承。

以產業發展弘揚傳統文化

在文化復興的時代背景下，傳承，毋庸置疑是重現經典文化最大的意義所在。具體到徽州竹木雕刻文化，非遺傳承的意義，如今只有在朱泓、朱偉「們」身上才能找到。然而，當一種文化的傳播唯有倚靠個體化的努力，它能行走多遠，又能被多少人了解熟知。即便朱泓、朱偉「們」夜以繼日地拼盡全力，於徽州竹木雕刻文化的弘揚來說，也不過杯水車薪。

「雕刻一件精品，從創意到選材到完成，最大的成本就是時間和精力。一個人再怎麼努力，他的時間和精力都是有限的，創作的作品也是有限的。有限的作品終究只能讓一部分人了解。想要將徽州竹木雕刻文化在更廣的範圍內傳播，不僅需要得到渠道資源的支持，更重要的是，需要產生更多的產品。這是徽字型大小品牌成立的原因，也是徽字型大小品牌發展的意義。」

說到徽字型大小的產業化發展，並非是朱氏兄弟隨便拍拍腦袋的靈感一現，而是他們從「小我」的切身感知轉變成「大我」的更高追求。

「早在上海世博會之前，我們就有生產徽州竹木雕刻旅遊紀念品的想法，並且進行了實踐。當時還沒有正式成立徽字型大小品牌，生產規模尚屬家庭作坊式。當產品得到市場認可后，我們覺得有必要對產品進行標識，2006年，我們正式註冊了『竹藝軒』品牌。從品牌發展來說，竹藝軒應該算是徽字型大小的雛形。」

「2010年，竹藝軒作為獨具徽州特色的文化產品，入選上海世博會特許生產商及特許零售商。以竹藝軒之名，我們在世博會期間開了5家特營專賣店，期間接待了不以數計的海內外參觀者和消費者。這件事，對我們產生了特別大的觸動。很多人對徽州文化充滿興趣，但是缺乏了解的平台和渠道。我們的特營專賣店僅僅展示、出售竹木雕刻的旅遊紀念品，就引起了很大的關注，如果把徽州文化更全面更深層次地呈現，想必會引起更大的反響。從上海世博會回來后，我們決定將以旅遊紀念品為主的『竹藝軒』品牌，提升為弘揚推介徽州傳統文化的『徽字型大小品牌』。」

2011年，黃山徽字型大小雕刻文化有限公司正式註冊成立。這是徽州雕刻文化第一次以規模化的形式，從非遺大師的成就之行踏上文化產業品牌化的發展之路。

以行業標準引領文化產業

徽字型大小品牌成立之後，朱氏兄弟的日常生活，除了潛心鑽研雕刻，也開始琢磨如何實現高品質的規模化發展。2012年，朱偉從廣州的貝殼郵票、景德鎮的陶瓷郵票思索中產生靈感。

「徽州木雕刻也能實現郵票形式啊，我嘗試設計了木雕郵票，后經朋友推薦，得到郵政公司領導的確認。由此成功開發、發行了以徽州木雕為載體的『全銅佛郵票』和『馬年郵票』。這兩種郵票的面世，成為木雕郵票史上的里程碑。」

如果說木雕郵票是徽字型大小在產業化發展中邁出的一大步，2014年，由徽字型大小擔綱開發、設計、製作的APEC非領導人正式會議午餐菜單，則給朱氏兄弟帶來了莫大的信心和鼓勵。

「以竹雕實現APEC菜單這個機會，並不是我們主動爭取的，而是上海的一位同行大師將我們推介給主辦方的。因為我們之前出品的文化、旅遊產品，在業內都有很好的口碑和讚譽，所以這個機會可以說是從天而降的。」

從木雕郵票到國際重要會議菜單，徽字型大小以絕對的品質實現了傳統文化的轉型發展。在取得成績以後，朱氏兄弟再一次跳出徽州竹木雕刻專業，站在更廣的徽州傳統文化角度，思考該傳統文化如何更好地實現產業化發展。2014年，由徽字型大小主導、編製了《徽州四雕》地方標準和《竹簡工藝品》行業標準，經過兩年的籌備、整理，2016年這兩項行業技術標準正式發布、實施，此舉填補了相關行業技術標準的空白。

傳承發展齊迎文創盛世

在徽字型大小運營發展的過程中，朱氏兄弟始終堅持非遺傳承和產業發展兩條腿齊邁步。

不忘初心、緊握機會，徽字型大小的發展速度或許並不算快，但是在踏踏實實的每一步里，也積累了紛沓而至的收穫：潛心雕刻的匠心精品，連續十三年在文博會精彩亮相；2014年11月，徽字型大小博物館全面承辦了第八屆國際竹文化節；2009年—2014年連續評為國家文化出口重點企業稱號；連續三年被評為安徽省民營文化企業100強；成為黃山市唯一一處國家級非物質文化遺產生產性保護示範基地……

帶著一路走來的收穫，徽字型大小信心十足地邁步於2017年的全新征途，併入選4月10日在故宮博物院舉辦的為期一個月的「徽匠神韻——安徽徽州傳統工藝故宮特展」。

「在故宮舉辦的徽匠神韻展上，徽字型大小是唯一一個既參加了展示館的精雕作品展示，又參加了文創館的文創產品展示的品牌。」

「故宮之行，對徽字型大小來說是一次難得的學習機會，同時，通過故宮的研修交流，大家都意識到傳統文化行業在文創的浪潮中，勢必要向產業化轉型。所以，事實證明，徽字型大小的產業化定位是符合發展潮流的。」

從文化產業發展的全局來看，徽字型大小無疑走在行業前列，引領者已然成為它的標籤。

作為行業引領者，徽字型大小始終緊隨行業發展風向，正全力投身當下文創領域的研學浪潮中。

「徽字型大小下設有專門的研學傳習所，這是一個以文化體驗為主的項目。主要研學內容包括：徽文化學習、徽州四雕博物館參觀、徽州竹雕體驗、徽戲文化體驗等。」

「研學項目自2016年正式啟動並實施的，與多所市內外中學形成『校外實踐活動基地』的合作關係。」目前接待人數達2萬人次，已然成為當地研學的品牌。

從大師成就，到產業化發展，到積極投身文創領域，徽字型大小正以嶄新的規模化民營文化企業形象示於世人、奔於市場、行迎盛世。其肩負的使命，一如多年前祖輩叮囑朱氏兄弟的那樣：「保護好、傳承好、發展好。」（鍾 蕾）