元青花的價值如何市場說了算

本件青花罐為洗口，溜肩，下收斂，造型穩重大氣。肩部裝飾雙獅耳，左右對稱，獅口大張，極具立體感。通身上下六層紋飾，本品器身從上自下有回紋，卷草紋，纏枝花卉紋，鳳穿牡丹紋，趕珠雲龍紋和蓮瓣紋，雖然構圖繁複，但層次分明，繁而不亂，觀之賞心悅目。包羅元代瓷器典型紋飾，如纏枝牡丹，游龍，蓮瓣，鳳凰紋等，其設計配搭獨特，獨樹一格，不見他例。罐上二龍身軀修長，突睛翹鼻，目光炯炯有神，筆觸繼而由剛轉柔，描繪鳳凰於牡丹花間飛舞之姿，為構圖增添一份祥和氣息。此罐青花發色深而藍，濃重之處帶有黑色結晶斑點，淺淡之處暈散自然。胎體厚重，器底露胎，明顯留有制胎時螺旋紋痕迹。通身內外施釉，釉色白中帶青，積釉處呈現鴨蛋清色澤，是典型的元代景德鎮瓷器特徵。縱觀全器，口部雖有缺釉之瑕疵，然不掩其蒙元盛世所特有的雄健之風。元青花傳世甚為稀少，如此大器更是難得一見。有研究指出，元青花所以取得如此高的藝術成就，與借鑒了元代豐富的織綉圖案不無關係。如此罐所繪牡丹花，勾畫各角度來變現花朵婀娜多姿的畫法即來源於元代絲織品，極具時代特徵。相似畫意的牡丹紋常見於各類造型的青花器物，如天津博物館所藏的纏枝牡丹紋獸耳罐，罐身腹部所繪雲龍紋，其怒瞪的雙眼，魚鱗狀的鱗甲，利刃般的龍鰭，鷹形的指抓等特點，均與山東省青州市青州元代墓葬出土的元代龍紋玉壺春瓶上的龍紋極其相似。

直口，短頸，豐肩，鼓腹，腹下漸收至圈足。通體青花紋飾，頸部繪纏枝菊花紋，腹部通景繪蓮池游魚圖，蓮池之中，蓮花盛開，水藻飄動，游魚四尾，兩兩相對，即鯖、鰱、鯉、鱖魚，寓有「清白廉潔」之意。外底為露胎砂底。為元代青花製品。蓮花又稱為荷花，蓮花為佛教的標誌，被認為是西方凈土的象徵，是孕育靈魂之處。歷代詩人讚美蓮花出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，人們將蓮花喻為君子，給人以聖潔的形象。蓮花紋作為裝飾紋樣，從南北朝以後歷代均十分盛行，表現形式多樣，有折枝、纏枝、串枝等。蓮花紋是元明清瓷器中採用的典型裝飾紋樣。魚紋是傳統陶瓷裝飾紋樣之一，魚生殖繁盛，有祝福多子多孫的寓意，又因「魚」與「余」諧音，魚成為象徵富足的吉祥物。魚紋常與蓮池或水藻相配，魚與蓮花組成的圖案稱為蓮池游魚紋，魚與水藻相配的稱為魚藻紋。魚紋裝飾其表現手法有刻劃、模印、彩繪、堆貼等。據考古資料表明，魚紋裝飾最早出現於新石器時代河姆渡文化陶器上。唐代長沙窯瓷器上有堆貼雙魚圖案。入宋以後，魚紋裝飾廣泛地運用到瓷器上，如；北方的磁州窯、定窯、耀州窯，南方的景德鎮窯、龍泉窯等。尤以磁州窯的白地黑花魚藻圖極為生動，水藻飄動，魚兒浮遊，動感強烈。元明清時期的魚藻圖、蓮池游魚圖更為流行，以青花、五彩、釉里紅繪製為主，有單、雙尾，或鯖、、鯉、鯽或鯖、鰱、鯉、鱖四魚相配，富有吉祥寓意。青花瓷是最具中華民族文化傳統的藝術品，青花發色幽靚，典雅宜人，備受世人稱讚。元代是青花瓷燒制的早期階段，但其製作工藝已相當嫻熟高超。器物造型豐富，裝飾紋樣多種，但遺存的元代青花不多，可謂鳳毛麟角。據陶瓷專家統計，元青花瓷（完整器）的存量僅有四百餘件，故十分珍貴。近年蘇富比曾拍賣元青花鬼谷子下山圖罐，拍賣高達二億四千萬人民幣的天價，展現出元青花的藝術、科學、歷史和經濟價值，震驚了藝術品市場。此罐為元代典型器物，古樸端莊，青花發色明艷，繪製筆意酣暢，點染皴擦，兼有丹青之妙，不僅展現出魚水情深，。而且借物喻意的表現手法，藝術風格清新明快，為元代青花瓷的精品，十分罕見，極具收藏價值。