網路大電影會是文藝片的出路嗎？！

前幾天，筆者的一個片方朋友非常神秘的說：「我瞄到網大新的商機，我發現文藝片還尚未被網大開墾，同樣是小成本，小碰小講不清還能碰撞出激情的火花，惺惺相惜，炸裂全網...」

朋友激情四射的暢想未來，筆者回想起這些年文藝片在院線的待遇，不禁疑惑，在院線都舉步維艱的文藝片真的適合網大嗎？

觀眾少、排片少、票房少

文藝「三少」市場略顯尷尬

「曲高和寡」這個詞似乎一直與文藝片捆綁著被人談起。

所謂文藝片：生澀的解釋是文學性和藝術性並存，區別於商業片的電影。通俗的解釋就是：講夢想、看情懷的影片，這就是文藝片。

縱觀近年來的國內電影市場，文藝片一直屬於小眾領域，本身生存就不容易，再加上文藝片對受眾的審美要求比較高，因此觀看文藝片的人群多為小眾人群，觀眾不僅少而且集中在一二線城市，觀影機會和次數也少，導致文藝片在市場持續遭遇曲調高深，能跟著唱的人很少的窘境，文藝片電影一直處於低迷和尷尬期，總體呈現「叫好不叫座」的現象，缺乏觀眾足夠的關注度和影響力。

在文藝片的尷尬在於，有諸如吳天明、賈樟柯、王小帥等大牌導演傾注心血，也有蔣雯麗、陳柏霖等這樣的明星演員本色表演。這些優秀的影人保證了文藝片的水平大多處在高水平的段位上，但影片的商業價值卻和質量嚴重不符。

雖然其在一些電影評分排行榜上具有高口碑，但不得不面對票房萎靡的尷尬現實。

2014年，明星雲集的文藝片《黃金時代》最終總票房僅5151萬元；

《推拿》獲得第64屆柏林電影節銀熊獎等獎項，但國內票房只有約1290萬元；

2015年，《闖入者》《念念》《心迷宮》等文藝片總票房都是1000多萬元；

文藝元素的傳記片《啟功》，總票房只有約40萬元，差不多等於目前市場上啟功書畫作品一平方尺的價錢；

很多業內人士看好的佳片也很難得到排片。

《百鳥朝鳳》在電影市場同樣慘淡，作為吳天明導演的最後一部作品，這部影片在整個電影圈和業內得到了很高的評價，也被很多人稱為「良心之作」，但在全國不少院線每天只有1%的排片量。

無奈之下，63歲的電影人方勵表示：「只要你能夠在這個周末給我們排一場黃金場，我老方願意給你下跪。」

通過下跪「悲情牌」，《百鳥朝鳳》的排片才略微的有所增加。

觀眾少、排片少、票房少，文藝「三少」在院線的市場略顯尷尬，

高口碑文藝片常常「一游」或「一場游」司空見慣，嚴重挫傷文藝片電影人創作積極性。

在院線被商業片排擠

擇道轉網大就能有所緩和？

在院線電影的博弈中，商業片一句話足以噎死文藝片，「高B格你行，掙票子我行」。直戳文藝片團隊心窩...

在眾多的商業電影中出現一部有情懷的電影，毫無懸念，肯定會被決定性碾壓，略顯尷尬。

俗話說，具備高度相似的特質或經驗的人很容易達成共識，惺惺相惜。

那麼，文藝片在院線被商業片排擠，擇道轉到同樣以小成本立足的網路電影會不會有所緩和？

朋友的這個「商機」真的可行？

筆者諮詢了在網大圈頗有影響力的幾位導演，他們的看法不約而同的達到高度的一致。他們給出了幾個現象，各位看官可以感受一下。

第一、文藝片如果做網路電影的話，適合做成本非常非常低的，必須把成本控制在10萬到30萬之間。

第二、做文藝片需要這個人水平非常之高，就算是轉到網路電影，依舊要保證影片的高質量，就目前來說，常規的網大人一般是拍不了那麼高水平的文藝片的，很難駕馭。

第三、以上兩點都需要有保障，如此才有可能受到關注。

第四、 文藝片對受眾的審美要求比較高，網大的受眾多數是以娛樂的心態觀賞影片。兩者的目標人群存在一定的差別，這也是當初製片人方勵明知把《百鳥朝鳳》放到網路大電影上傳播，應該也可以吸引到一部分觀眾，提高文藝片的熱度，卻放棄這種方式的原因。

綜上，想必你們已經有答案了，就目前來說，文藝片做網路電影，風險太高，為時尚早！

雖然網路電影一直在獵奇的路上不斷前進，凡是未開拓的領域都瀰漫著誘人的金礦。但筆者建議文藝片這塊蛋糕還是得謹慎考慮了，所有惦記文藝片的網大從業者，還是再等等吧！

筆者得趕緊麻溜的扼制朋友的這個「商機」了！

// 頭條福利 //

如何不花一分錢，就給你的電影做宣傳？

點擊文末「閱讀原文」，一探究竟！

政策平台

網路電影備案

內容審核通則

平台合作步驟

影視大咖

導演崔俊傑

導演劉寶賢

編劇蘇悅年

行業解讀

網大龍標流程

網大製片陷阱

網大眾籌指南

更多影視解讀請掃碼關注

網路大電影頭條（wangdatop）已同步入駐

☷今日頭條☷百度百家☷UC頭條☷☷

☷天天快報☷騰訊新聞☷搜狐公眾號☷

投稿請發送郵箱：[email protected]