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今日畫壇奇觀,慘不忍睹!

在追求丑的過程中,美協、畫院和江湖術士從來不留餘力!作品醜陋、道德醜陋、行為醜陋、心靈醜陋,甚至思想醜陋,伴隨著漫天的銅臭氣,成為了畫壇一道令人驚悚的奇觀。

奇觀之一 美的神聖性被嚴重褻瀆

指引著藝術不斷進步的,不是權貴,不是金錢,而是美的神聖性。繪畫從遠古時代走到今天,已經成為了國粹。歷朝歷代的藝術家,尊崇美、敬畏美,創作出了數量可觀的藝術精品,乃至神品。可是,到了今天,老祖宗傳下來的的衣缽已經被丟得一乾二淨!在畫中能取得真正成功的是敬畏美、追求美,尊崇美的神聖性!而不是對線條、暈法、皴法、顏料等的熟練掌握和複製性運用。說實話,技法一定,心法更重要。技法人人都可以達到,唯獨心法難以練就。美的神聖性,就是畫的心法。

如今,所謂的美協、畫院,在標榜自己正統的過程中,已經嚴重褻瀆了美的神聖性。吳冠中說,美協應該取消。靳尚誼主張廢除畫院。這其中不無道理。美協與畫院,所推崇的美學理念,假大空橫行。楊曉陽所謂的「大美術,大寫意」,叫得響卻無實際意義。在他結疙瘩式的美人繪畫中,沒有一點大氣!在水漲船高的畫價中,劉大為主席一邊操辦著工筆畫展,一邊叫賣著寫意畫,真是用心良苦。

在美協領導、畫院幫派中,美的神聖性已經嚴重被褻瀆。一些一線的畫家,流水線作業,不斷地重複,不斷的賣。美在他們心中,已被完全拋棄,而錢在他們心中,卻堆得滿滿。崔如琢如是說:2015年胡潤百富世界排名,活著的畫家我排第三,亞洲第一。今年肯定是更加第一,今年我拍了8.8億元,第四名范曾拍到4000萬元,我是他的20多倍……(藝術家比的不是藝術之美,而是誰的錢多,藝術界大悲哀也!)

奇觀之二 美的創造性被嚴重抹殺

在人類的藝術史中,畫在民清之前,可以說統治世界。從原始社會的符號,到宋元各種畫類的齊備,從人物、山水再到花鳥,從依附於朝廷的畫匠到獨立人格的畫家,畫在人類文明史上留下了濃墨重彩的一筆。這體現出中華兒女對於美具有極強的創造性。但是,如今的畫家與民國時相比,在與七八十年代以前的相比,創造性是什麼東西?或許沒有畫家確切清楚了。

畫家的藝術自信,已經被各種官氣、銅氣、匠氣抹殺,畫家的創造性,隨之也被抹殺,而體現出更多的奴性。在藝術界第一大幫派美協近年所舉辦的展覽中,名人庸作、應試科舉之作,充滿期間,讓人看了心涼!現在,很多稍微有一些藝術自尊的畫家,已經開始拒絕全國美展。

在畸形的藝術價值的評價體系中,參展被美協作為硬性的衡量工具。從而讓一些不會作畫的人,通過電腦造型、代筆等手段,湧入美協。而且,對於工筆畫的苛刻要求,工筆畫的內涵也已經被美協殺死。工筆畫與寫意畫失衡,勢必會導致日後對寫意畫的推崇而導致工筆畫為世人輕視!

而就當下而言,的畫壇,因為種種原因,再也創作不出令人心甘情願認可、欣賞的美。充斥其間的是,炒作出來的「美」,低劣、粗俗!創造力,已經轉變為吹捧力了!

古有桃園三結義,有福同享、有難同受、患難相交、生死與共,欲謀闕報國安民而儘力;今有美院「跪拜門」,搞派系、佔山頭、相互吹捧、共同富裕,為實現土豪大鱷而奮鬥!雖然,在繪畫史中,有不同的派系,也有不同派系的爭鬥。但是,他們的爭鬥是藝術思想的爭鬥、是藝術高低的爭鬥;而不像今天的畫壇幫派一樣,為經營範圍爭鬥,為經濟效益爭鬥!

世風日下,人心不古,幫派極大損害著藝術創作的環境與氛圍,驚擾著社會之方方面面,毀損著藝術自身的發展規律,因而也毀掉了本應擁有的莊重感、美感及凈土意識,促使大批畫家由畫室轉向社交,由創作轉向經營。畫壇也因此充斥著虛假氣、江湖氣、貴族氣,爾虞我詐,庸俗不堪。

當然,畫壇的幫派非僅有美協與畫院,江湖術士也不在其外。擠不進協會的,進不了畫院的,就自行發起個圈子,畫著丑畫,說著鬼話。而這些所謂的作品,也僅僅是圈子裡流傳。如今,當你聽到「XXX的畫第一,XXX王……」的時候,請你關閉耳朵,不要被矇騙了!在世風日下,藝術毫無底線的時期,如此標榜,居心叵測!美協會員證書掛著,XXX名號喊著,錢袋子的真金白銀響著,這才是畫壇的奇觀!

在康熙大帝南巡途中,眺望江面上桅帆戟舉,船舶相連,問道:這條江上有多少條船?鎮江金山寺方丈香磬禪師伸出兩根手指說:不多不少,兩條船。康熙再問:一眼望去,江船何止百條、千條,怎麼能說只有兩條?香磐答:一條為名來,一條為名去。而今,眾畫家們不正爭先恐後地擁擠於畫壇名利場,江湖釣譽船么?

這讓我想起自身的經歷。在某些場合,藝術家拿著畫冊在給我介紹他自己的時候,往往忽略其作品。而是首先翻到其與XXX(官員)合影、有XXX(名家)簽名的頁面,再到參加了XXX展覽的頁面。其實,這種班門弄斧的玩意兒,唬唬外行可以,但是,要用來裝點門面,那就錯了!

當下畫家,缺少的不是繪畫技法,而是繪畫的自信和文化的自信。一些小名家,甚至是協會會員,連什麼是「美」都沒有形成自己的理解,就要推介其作品,太著急了!而亂認師父,也成為了畫壇的一個景觀。尤其是某某名家,在特定的場合磨不開說了幾句,之後便稱其為門下弟子,甚至稱其得到真傳……

繪畫的底蘊是哲學、文化,哲學與文化是無限的。遠的不說,清朝石濤、八大山人,近百年來的黃賓虹、潘天壽、傅抱石,在他們的畫中,蘊含著很深的哲理。但如今的畫家,學之皮毛,嫣然大家!一些名家,白天迎來送往,忙天忙地,晚上挑燈夜戰,畫錢而已。所畫立意平庸,構圖單調,筆墨概念,千篇一律。靠市場機遇,商業炒作走紅的畫家,一隻眼緊盯商家的錢袋子,一隻眼緊盯官家的印把子。有思想、有底蘊的作品,少之又少!

而且,畫壇的學術研究普遍缺失。就拿美協主席來說,應該靠過硬的學術思想來帶動美協的發展、來繁榮的文藝。美協的各級領導也一樣,應該以學術研究服人,而不是以上不封頂的畫價服人!但是,話說回來,有大把的錢賺,不賺爽嗎?如此出來的作品,難怪毫無品味,粗俗不堪!

當然,畫壇的腐敗程度遠非如此,其中牽涉到各個方面。在假大空橫行、毫無底線的風氣下,畫壇的垃圾,罄竹難書;畫壇的腐敗,罄竹難書!



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