負空間構圖快速入門指南

攝影首先是加法的藝術，為原本空白的畫面添上一件又一件的景物。但同時，攝影也是減法的藝術，把繁雜的畫面變得簡潔而規整。

負空間構圖就是減法藝術的直接體現，它的畫面元素往往很少，但卻並不意味著美觀感和興趣點的匱乏，反而能使畫面更具意境。

典型的負空間構圖

這種構圖往往能在突出主體的同時，給予觀眾更多的想象空間，有效吸引觀眾的注意力。

那麼，負空間構圖的確切定義是什麼？如何運用？有何注意事項？看完本文您就應該會了。

1. 負空間是什麼

要說清楚什麼是負空間構圖，當然要先弄清楚什麼是負空間。那麼，什麼是負空間呢？

從概念上說，負空間指的就是實體之間的空隙，在畫面中的作用就類似於國畫里的「留白」。

怎麼樣，看著是不是很相似

負空間與留白，從表現形式到作用上來看都極為相似，但負空間的表現形式要更豐富。

留白指的是大面積的未經處理的空白畫面，而負空間則是指色調較為單一的，不容易引入注目，但本身也具有美感的背景。

通常，我們用大面積的負空間，來表現主體的孤立狀態，如下圖：

主體是瓶子，周圍純色的沙灘和色彩區分度不大的海面、天空共同作為負空間，突出了主體的孤立狀態。

少雲的藍天、氤氳的霧氣、無邊的草原、大面積乾淨的白牆，都是最適合發揮負空間作用的背景。

負空間：乾淨的白牆

負空間：少雲的天空

2. 負空間的作用

負空間最大的作用，自然是突出主體。

由於背景景物十分乾淨，觀眾的注意力自然會十分集中於主體之上。

負空間構圖，比複雜的背景更容易突出主體

其次，負空間構圖能有效地表達主題。

當實際場景景物元素較多時，通過取景框裁剪創造出負空間，是表達主題的有效方法。

例如，下圖這張廣角海景，有沙灘有藍天有白雲有船有島，主題並不明顯。

但藉助取景框裁剪，進行負空間構圖，畫面主題則一目了然。

此外，負空間能夠補充背景信息，有效營造畫面氛圍。

畫面空白處與實體的交織對比，能激起觀眾豐富的聯想，創造深遠的意境。

只是一艘船

渺小孤舟，廣袤大海，給人以無窮聯想

您已經了解了負空間構圖是什麼，以及負空間構圖的作用，現在要介紹的是使用負空間構圖的一些常見問題。

3.1 負空間不夠「負」

負空間構圖最常見的問題之一，是負空間不夠負。

什麼叫負空間不夠負呢？就是留白不夠白，作為負空間的部分不夠「乾淨」，甚至負空間部分的存在感比主體還強。

下圖就是個負空間不負的例子：

本來是要利用綠色草地作為負空間，作為黃色房子的留白。

顏色對比倒是很好，黃色與綠色具有極高的對比度，但綠色草地的紋路實在是過於明顯，而且頗為雜亂，嚴重分散了主體的注意力。

再例如這一張，天空中的白雲過多，無法形成負空間構圖。

3.2 負空間不夠多

第二個問題是，負空間不夠多——也就是，留白部分所佔的畫面比例不夠大。

曾經有影友給我發

來這麼一副攝影作品，請我點評：

我當即就表示，這個主體比例不合適。要不你就放大些，更好地突出主體，不要留下左側的大片空白：

如果你想用負空間構圖，那主體就要更小一些，才有「留白」的感覺。

至少也要這樣，才能把空白處解釋成負空間嘛

這個問題十分常見，玩負空間沒玩好，變成了四不像。要不就放大主體，使主體更突出，要不就縮小主體，使負空間感覺更明顯。

3.3 負過了頭

和前兩個問題的實質相反，負空間構圖的第三個常見問題是負空間「負過了頭」。

什麼叫負過了頭呢？就像這樣，主體和背景顏色太相似，幾乎融入了背景，存在感太低；

或者，主體實在太小，存在感太低。

這兩種情況都會產生相同的後果：由於主體存在感太低，負空間構圖不僅不會產生應有的效果，反倒只會讓人覺得「缺乏主體」「很空洞」。

在使用負空間構圖時，一定要注意以上3個問題，不要畫虎不成，反類其犬。

針對這些常見問題，技巧君為您提出了幾個改良方案，幫助您使用負空間構圖時不容易出問題。

4.1 裁剪去雜

針對第一個問題「負空間不夠負」，應當恰當地進行畫面裁剪，盡量減少「負空間」中的干擾元素，使負空間更「負」。

如下圖，原圖的負空間分為3層顏色，近景的橙色，中景的黃色，背景的藍色。主體倒是夠小，但這負空間也未免過於鮮艷了。

經過裁剪，去掉一層顏色，負空間感立馬就出來了。

蒼茫天地，孑然倆樹

4.2 邊緣構圖

針對「負空間不足」這一問題，除了減小主體畫面比例之外，還可以通過避免中央構圖，而採取邊緣構圖，來變相增強負空間的「留白」感。

如下圖，主體放在中央時，負空間感不明顯，但放在畫面邊緣則有明顯的負空間效果。

4.3 強化主體

針對第三個問題「負過頭」，最直接的處理方案就是通過增加主體比例，或增強主體與背景的對比度，來強化主體的存在感。

以這張圖片為例。

此圖的船隻是黑白色，和負空間的黑白韻律性條紋區分度不高，觀眾可能一下子不會注意到主體。

那麼，就想辦法強化主體的存在感吧。

比如說，讓主體具有更大的畫面比例：

或者換個思路，不改變畫面比例，轉而增強主體和背景的區分度：

在實際應用中，第一個方案，改變畫面比例法比較便於操作，你可以通過「拍大裁小」，對比尋找你所需要的主體畫面比例。

而第二個方案，你可以通過後期蒙版局部加強主體的顏色，或者乾脆把主體剪影化。

剪影化或半剪影化主體的好處是，主體漆黑與背景對比度高，再配合邊緣構圖，你可以使用較為艷麗的背景，而不影響負空間效果。

背景是艷麗的晚霞，照樣可以玩負空間構圖

5. 負空間構圖與極簡攝影

看到負空間構圖，不少影友腦子裡會蹦出一個詞：極簡攝影。

極簡攝影和負空間構圖確實有不少相似的地方，都是用簡單的畫面元素創造深厚的意蘊和內涵。那麼，它們相互之間有啥關係呢？

許多極簡風格作品，採用的是負空間構圖

負空間構圖意味著「大量留白」，這樣的畫面往往是極簡的；大部分極簡攝影作品也存在大量留白，是負空間構圖，但也有例外。

比如說，以大量線條為畫面元素的作品。由於線條的特殊性，它就算佔據大半個畫面也仍然很極簡，卻不符合負空間構圖的定義。

簡潔前景的框架式構圖，同樣很有極簡的感覺，卻並不屬於負空間構圖：

景物很極簡，卻鋪滿了大半個畫面

所以說，負空間構圖一定是極簡風格；而極簡風格作品卻未必非得用負空間構圖。