國畫技法：松樹的畫法

一 、 松 樹 繪 畫 概 況

松 樹 ， 人 們 常 稱 它 為 「 長 青 樹 」 ， 因 它 骨 堅 神 高 ， 歷 經 千 年 而 不 衰 ； 又 稱 它 為 「 蒼 松 」 ， 因 為 它 具 有 挺 拔 蒼 郁 、 奇 姿 超 然 、 枝 橫 勁 而 彈 進 的 風 貌 和 非 凡 的 審 美 價 值 。 它 被 人 們 謳 歌 與 描 繪 ， 成 為 國 畫 中 的 重 要 題 材 之 一 。 最 具 代 表 性 的 要 屬 泰 山 松 與 黃 山 松 了 ， 它 們 或 卓 然 挺 立 ， 或 俯 身 探 臨 ， 千 姿 百 態 ， 馳 名 中 外 ， 為 人 們 所 景 仰 。 專 攻 畫 松 始 於 唐 代 。 崇 尚 龍 狀 古 松 ， 一 直 是 人 們 對 松 樹 審 美 的 一 種 傳 統 觀 念 。 歷 代 畫 松 名 家 有 ： 唐 代 的 張 、 王 維 、 王 宰 ， 五 代 的 荊 浩 ， 宋 代 的 李 成 、 米 芾 、 郭 熙 ， 元 代 的 李 衎 、 曹 知 白 ， 明 代 的 沈 周 、 蘭 英 、 徐 渭 、 戴 進 ， 清 代 的 王 翚 、 趙 之 謙 等 。

「 筆 墨 當 隨 時 代 」 ， 今 人 畫 松 ， 應 賦 予 新 的 蘊 意 ， 或 象 征 革 命 者 的 高 尚 情 操 ， 或 歌 頌 英 雄 人 物 的 不 朽 業 績 ， 或 謳 歌 祖 國 屹 立 於 世 界 民 族 之 林 ， 著 力 表 現 時 代 主 旋 律 ， 突 出 中 華 民 族 久 經 血 火 磨 煉 、 不 畏 艱 難 險 阻 和 頑 強 拼 搏 的 精 神 風 貌 。 （ 圖 6-1）

圖 6-1 松

畫 松 通 常 分 為 晴 松 、 風 松 、 雨 松 和 雪 松 等 幾 種 畫 法 。

二 、 寫 意 松 樹 的 創 作

（ 一 ） 畫 松 干

圖 6-2 畫 松 干

1． 用 兼 毫 抓 筆 ， 吸 清 水 ， 再 蘸 濃 墨 以 中 側 鋒 兼 施 的 筆 法 ， 先 畫 出 松 干 陰 面 的 輪 廓 線 。 接 著 蘸 淡 墨 按 此 法 畫 出 松 干 陽 面 的 輪 廓 線 。

2． 用 筆 順 序 是 從 上 到 下 一 段 一 段 地 接 著 畫 。 畫 時 要 根 據 整 體 構 圖 的 需 要 留 出 接 畫 枝 干 和 枯 杈 的 空 缺 。

3． 在 運 筆 過 程 中 ， 手 和 腕 的 動 作 要 有 輕 重 、 快 慢 、 提 按 、 轉 折 、 頓 挫 、 順 逆 和 散 拖 的 變 化 ； 從 筆 墨 效 果 上 要 有 剛 、 柔 、 枯 、 潤 、 光 、 毛 、 蒼 、 嫩 等 變 化 ； 從 視 覺 效 果 上 要 有 生 命 感 、 力 量 感 和 體 積 感 。 也 就 是 說 ， 畫 松 干 極 為 重 視 用 筆 的 方 法 和 功 力 。

4． 生 長 在 高 山 峰 巔 和 峭 壁 間 的 老 松 儀 態 ， 或 曲 折 而 俯 仰 ， 或 躬 身 而 若 揖 ， 如 巨 龍 騰 躍 ， 氣 勢 尤 為 雄 奇 壯 觀 。 勾 線 時 應 注 情 於 筆 ， 要 氣 勢 連 貫 ， 如 「 筆 走 龍 蛇 」 。 墨 色 渾 融 協 調 ， 用 筆 要 堅 勁 疾 利 ， 表 現 出 古 松 蒼 皮 老 干 、 質 堅 勢 傲 的 風 骨 。

（ 圖 6-2）

（ 二 ） 畫 松 枝

圖 6-3 畫 松 枝

松 樹 的 干 與 枝 ， 是 一 個 有 機 的 整 體 ， 松 樹 的 勢 態 神 儀 主 要 由 它 們 來 決 定 。 畫 松 枝 的 用 筆 、 用 墨 及 運 筆 方 法 與 畫 松 干 基 本 相 同 ， 但 又 有 區 別 ， 其 一 是 ， 線 條 比 松 干 細 些 ； 其 二 是 ， 畫 松 枝 要 注 意 表 現 出 前 后 左 右 的 不 同 長 向 （ 即 樹 分 「 四 岐 」 ） 和 疏 密 、 隱 現 、 長 短 、 粗 細 、 枯 茂 等 變 化 ； 其 三 是 ， 畫 老 松 要 畫 出 古 枝 屈 折 、 回 互 交 織 、 枝 橫 勁 而 彈 進 的 特 征 ， 以 顯 出 它 們 那 種 挺 然 屹 立 傲 蒼 穹 的 精 神 。 （ 圖 6-3）

（ 三 ） 畫 松 樹 節 窟 與 枯 杈

圖 6-4 畫 節 窟 與 枯 杈

為 了 表 現 松 樹 歷 劫 不 衰 、 巍 然 挺 立 的 精 神 狀 貌 ， 在 枝 干 的 轉 折 處 適 當 畫 些 節 窟 （ 即 樹 眼 ） 、 枯 杈 和 短 斷 枝 是 非 常 必 要 的 。 應 以 干 濃 墨 為 主 ， 中 側 鋒 畫 節 窟 ， 中 鋒 畫 短 斷 枝 與 枯 杈 ， 筆 線 要 渾 圓 堅 實 。（ 圖 6-4）

（ 四 ） 點 苔

圖 6-5 點 苔

在 松 樹 干 枝 兩 側 加 著 焦 渴 的 密 點 稱 為 點 苔 。 要 表 現 出 松 樹 皮 爆 裂 的 感 覺 。 點 苔 時 應 審 視 全 局 ， 按 藝 術 上 的 需 要 加 點 ， 注 意 疏 密 、 大 小 、 濃 淡 關 系 上 的 變 化 ， 切 不 可 均 勻 地 平 鋪 。 還 應 充 分 運 用 腕 力 ， 以 「 高 山 墜 石 」 般 的 力 度 點 出 ， 達 到 神 滿 氣 足 的 藝 術 效 果 。 （ 圖 6-5）

（ 五 ） 畫 松 皮

圖 6-6 畫 松 皮

松 干 的 表 面 有 鱗 狀 的 皺 裂 皮 層 ， 即 「 松 鱗 」 ， 它 是 松 樹 的 特 征 之 一 ， 表 現 出 松 樹 蒼 勁 偉 岸 的 神 韻 。

在 畫 完 干 、 枝 以 后 ， 緊 接 著 就 要 圈 鱗 （ 圖 6-6） 。 用 筆 多 為 中 側 鋒 兼 施 ， 並 要 注 意 以 下 幾 點 ：

1． 要 有 虛 實 、 疏 密 的 變 化 ， 以 表 現 松 干 的 立 體 感 ， 往 往 是 陰 面 圈 鱗 而 陽 面 不 圈 鱗 ， 或 兩 側 圈 而 中 間 不 圈 。

2． 鱗 片 應 有 大 、 小 、 粗 、 細 、 濃 、 淡 之 別 ， 不 可 千 片 一 律 。

3． 干 與 枝 、 近 枝 與 遠 枝 的 鱗 也 應 有 區 別 。 相 比 而 言 ， 圈 干 上 鱗 片 用 線 稍 粗 ， 鱗 片 稍 大 ， 圈 枝 上 鱗 片 用 線 稍 細 ， 鱗 片 也 稍 小 。 近 枝 鱗 片 用 墨 稍 濃 於 遠 枝 鱗 片 。

4． 整 體 用 墨 方 法 應 以 積 墨 法 為 主 。 即 先 以 淡 墨 不 規 則 地 圈 鱗 ， 半 干 時 再 以 濃 墨 破 圈 ， 並 隨 手 抹 擦 。

5． 圈 鱗 時 須 情 、 氣 並 盛 ， 放 縱 其 筆 往 往 在 有 意 無 意 之 間 ， 達 「 無 意 於 佳 乃 佳 」 （ 蘇 軾 語 ） 的 效 果 。

（ 六 ） 松 針 針 形 與 排 列

圖 6-7 松 針 針 形 與 排 列

由 於 松 葉 呈 針 形 ， 所 以 稱 為 松 針 。

畫 松 針 應 以 「 遠 取 其 勢 ， 近 取 其 質 」 的 方 法 作 近 似 描 繪 ， 無 須 一 一 繪 之 。 歷 代 松 針 畫 法 有 十 幾 種 之 多 ， 這 里 舉 出 雙 筆 車 輪 針 法 ， 它 是 明 代 吳 偉 所 創 造 的 雙 筆 畫 針 法 （ 自 然 界 的 松 針 ， 有 許 多 就 是 每 兩 針 為 一 束 地 生 長 ） 。

畫 松 針 用 筆 以 狼 毫 小 楷 中 鋒 實 起 實 收 為 主 ， 如 「 錐 畫 沙 」 ， 質 如 鋼 針 。 用 墨 可 先 濃 后 淡 ， 多 層 重 積 。 （ 圖 6-7）

身 臨 松 下 而 肅 然 心 靜 之 情 意 的 產 生 ， 是 與 松 針 青 翠 蒼 郁 的 描 繪 分 不 開 的 。 整 幅 作 品 水 平 的 高 低 ， 從 畫 松 針 的 功 力 上 已 能 看 出 個 大 概 。 所 以 ， 千 萬 不 可 輕 視 松 針 。

（ 七 ） 畫 松 針

圖 6-8 畫 松 針

用 狼 毫 小 楷 筆 或 「 花 枝 俏 」 筆 畫 松 針 ， 雙 筆 中 鋒 ， 實 起 實 收 ， 質 如 鋼 針 。 用 墨 先 濃 后 淡 ， 濃 淡 交替 ， 多 層 重 積 ， 注 意 留 出 主 要 枝 干 不 畫 松 針 ， 以 見 其 勢 。 松 針 畫 完 之 后 ， 再 用 淡 花 青 色 點 染 一 遍 。（ 圖 6-8）

（ 八 ） 題 款 與 押 印

圖 6-9 題 款 、 押 印

全 圖 畫 畢 ， 選 適 當 位 置 題 款 、 押 印 。 （ 圖 6-9）

三 、 寫 意 雪 松 的 創 作

（ 一 ） 畫 松 干 、 松 枝

圖 6-10 畫 松 干 、 松 枝

1． 用 兼 毫 筆 蘸 濃 墨 畫 松 干 的 陰 面 線 條 。

2． 用 兼 毫 筆 蘸 淡 墨 畫 松 干 的 陽 面 線 條 。

3． 用 兼 毫 筆 蘸 濃 墨 畫 松 枝 。（ 圖 6-10）

（ 二 ） 畫 松 樹 的 節 窟 、 枯 杈 與 點 苔

圖 6-11 畫 節 窟 、 枯 杈 與 點 苔

用 兼 毫 筆 蘸 濃 墨 畫 松 樹 的 節 窟 、 枯 杈 ， 然 后 點 苔 。 （ 圖 6-11）

（ 三 ） 畫 松 皮

圖 6-12 畫 松 皮

1． 用 羊 毫 筆 蘸 淡 墨 ， 以 不 規 則 的 碎 筆 圈 鱗 狀 松 皮 ， 陰 面 多 圈 些 ， 陽 面 少 圈 或 不 圈 。

2． 用 羊 毫 筆 蘸 濃 墨 ， 復 圈 部 分 松 皮 。

3． 用 淡 赭 石 點 染 松 皮 。（ 圖 6-12）

（ 四 ） 畫 松 針

圖 6-13 畫 松 針

1． 用 狼 毫 小 楷 筆 或 「 花 枝 俏 」 筆 蘸 濃 墨 勾 「 空 心 車 輪 狀 」 松 針 。

2． 用 狼 毫 小 楷 筆 或 「 花 枝 俏 」 筆 蘸 淡 墨 復 勾 「 空 心 車 輪 狀 」 松 針 。

（ 圖 6-13）

（ 五 ） 渲 染 背 景

圖 6-14 渲 染 背 景

1． 在 畫 的 背 面 渲 染 淡 花 青 色 （ 松 干 和 松 針 空 心 部 分 不 要 染 ） 。

2． 再 用 稍 濃 一 些 的 花 青 色 復 染 松 針 部 分 （ 松 針 空 心 部 分 不 要 染 ） 。（ 圖 6-14）

（ 六 ） 勾 點 積 雪

圖 6-15 勾 點 積 雪

畫 雪 松 的 積 雪 ， 貫 串 在 繪 畫 的 全 過 程 ， 主 要 的 方 法 步 驟 是 ：

1． 畫 松 針 時 以 中 鋒 短 線 ， 由 外 向 里 勾 ， 作 中 心 空 的 車 輪 形 ， 葉 輪 中 心 的 空 白 即 表 示 積 雪 。

2． 用 淡 花 青 渲 染 背 景 ， 染 時 沿 橫 斜 枝 干 的 上 側 與 直 立 干 迎 風 的 一 面 留 出 空 白 ， 以 示 積 雪 。

3． 用 白 粉 勾 填 枝 干 和 松 針 的 空 白 處 ， 加 強 雪 意 。 勾 填 時 以 色 不 礙 墨 為 原 則 。

4． 要 想 畫 出 飛 揚 的 雪 花 ， 可 用 二 至 三 枝 筆 蘸 白 粉 液 彈 灑 白 粉 點 ， 便 得 既 有 積 雪 又 有 雪 花 飛 舞

的 氣 氛 。 把 觀 者 引 入 詩 人 的 情 懷 — — 「 大 雪 壓 青 松 ， 青 松 挺 且 直 。 要 知 松 高 潔 ， 待 到 雪 化 時 。 」 （ 陳 毅 元 帥 詠 松 詩 ）（ 圖 6-15）

（ 七 ） 題 款 與 押 印

圖 6-16 題 款 、 押 印

最 后 一 步 是 選 適 當 位 置 題 款 、 押 印 ， 以 增 強 畫 面 的 完 整 性 和 美 感 。 （ 圖 6-16）

四、 詠 松 題 畫 詩 選

遙 望 山 上 松 ， 隆 谷 郁 青 蔥 。

自 遇 一 何 高 ， 獨 自 迥 無 雙 。

------嵇 康

梢 聳 振 寒 聲 ， 青 蔥 標 暮 色 。

疏 葉 望 嶺 齊 ， 喬 木 臨 雲 直 。

------沈 約

亭 亭 山 上 松 ， 一 一 生 朝 陽 。

森 聳 上 參 天 ， 柯 條 百 尺 長 。

歲 暮 滿 山 雪 ， 松 色 郁 青 蒼 。

彼 如 君 子 心 ， 秉 操 貫 冰 霜 。

勁 葉 森 利 劍 ， 孤 莖 挺 端 標 。

才 高 四 五 尺 ， 勢 若 干 青 霄 。

移 栽 東 窗 前 ， 愛 爾 寒 不 凋 。

愛 君 抱 晚 節 ， 憐 君 含 直 文 。

欲 得 朝 朝 見 ， 階 前 故 種 君 。

知 君 死 則 已 ， 不 死 會 凌 雲 。

------白 居 易 （ 三 首 ）

高 松 出 眾 木 ， 伴 我 向 天 涯 。

客 散 初 晴 候 ， 僧 來 不 語 時 。

有 風 傳 雅 韻 ， 無 雪 試 幽 姿 。

------李 商 隱

終 日 吟 天 風 ， 有 時 天 籟 止 。

問 渠 何 旨 意 ， 恐 落 凡 人 耳 。

------顧 況

落 落 盤 踞 雖 得 地 ，

冥 冥 孤 高 多 烈 風 。

------杜 甫

時 人 不 識 凌 雲 木 ，

直 待 凌 雲 始 道 高 。

------杜 荀 鶴

日 暮 松 聲 滿 階 砌 ，

不 關 風 雨 鶴 歸 來 。

------吳 融

瘦 根 盤 地 遠 ，

香 吹 入 雲 清 。

------張 喬

月 枝 地 上 流 雲 影 ，

風 葉 天 邊 過 雨 聲 。

材 大 賢 於 人 有 用 ，

節 高 仙 與 世 無 情 。

------王 安 石

老 松 閱 世 卧 雲 壑 ，

挽 著 蒼 江 無 萬 牛 。

------蘇 軾

竹 聲 風 雨 交 ，

松 聲 波 濤 翻 。

------陸 游

桃 李 艷 春 日 ，

松 柏 黯 無 光 。

貞 心 結 千 石 ，

誓 不 隨 眾 芳 。

------曹 一 士

試 看 千 尋 松 ，

直 干 無 柔 媚 。

------盛 楓