「於佩爾」敗給「石頭姐」，奧斯卡影后冤案何時休？

奧斯卡在國內的霸屏程度堪稱一絕，一時間所有的內憂外患都被紅毯上的群星屏蔽掉了，連微博上那些著名粉紅ID都陷入這紙醉金迷中，一口一個好萊塢。本屆奧斯卡的最大爭議在於終極大獎的年度「尬頒」，夢幻的烏龍雖然撫慰了《月光男孩》擁躉們的心，但它卻並沒有給好萊塢、美國電影屆乃至世界電影藝術帶來任何驚喜。

《愛樂之城》用一張極其精緻的畫皮包裹著討好「老白男」評委（美國電影藝術與科學學院評委會中白人佔94％，男性佔77％，平均年齡62歲）的得獎之心（過於飽和的致敬梗），道不盡的功利，最後時刻的翻船似乎也討不到多少同情。而《月光男孩》的輾轉捧杯也並不太能服眾，心知肚明的人都曉得它不過是好萊塢政治正確的一顆彩彈，瞄準的很可能就是總統川普。這個best picture的結果，是某種美國式價值的輸出，而非中立意義上的藝術肯定，所以毫無驚喜可言，奧斯卡評委一向擅於製造這種討好。

除了最佳影片的話題，另一項爭議是影后的歸屬權。

對於那些老白男來說，意識形態的站隊固然費神，但提拔年輕貌美的女演員卻能樂此不疲。本屆的奧斯卡影后艾瑪·斯通又是一個30歲都不到的清純可人兒。雖然沒有刷新21歲就封后的瑪麗·瑪特琳（《失寵於上帝的孩子們》，1986）的記錄，也無法比肩22歲就封后的詹妮弗·勞倫斯（《烏雲背後的幸福線》，2012），但跟本屆最佳男主角，41歲大叔級別的卡西·阿弗萊克，以及奧斯卡歷史上唯一一個30歲以下的影帝、29歲的艾德里安·布洛迪（《鋼琴師》，2002）對比起來，不得不感嘆好萊塢女演員真是天賦過人啊！

到底是女演員素質普遍高於男演員，還是老白男評委們色眯眯的眼睛在起決定性作用呢？高喊種族與性別平等的奧斯卡常年給予女演員「特殊照顧」這一事實，多少有些自扇耳光的諷刺。女演員們不拿獎時高喊女權的人大有人在，拿了獎時就閉口不提影后低齡化背後高懸的男權魅影。

艾瑪·斯通封后引起的爭議也不僅僅在於得獎低齡化，還在於她這個獎盃可是從當今世界上最優秀的女演員之一——伊莎貝爾·於佩爾手中奪過來的。頒獎禮之後，豆瓣上有一個最不滿意的奧斯卡獎項投票，得票最多的正是最佳影片和最佳女主角（不好意思，本人投了後者）。

頒獎禮結束之後，微博上有諸多網友都在議論於佩爾丟影后一事，倒不是針對石頭姐，只是忿恨評委們仍舊不夠開化的眼光，既己各種政治正確了卻始終還是排擠非英語片，既已全球影人大河蟹了卻始終還是懼怕給非好萊塢體系的演員頒獎。早就有人在網上拋出過疑問：當今世界上仍在活躍的超強實力派（僅針對歐美圈而言），恐怕就只有於佩爾和金·凱瑞（近幾年其實已經消失了）沒有被奧斯卡提過名了吧？於佩爾不提名是因為她的確離好萊塢非常遠，她也沒有過這方面的想法；金·凱瑞沒提名只能歸因為時運不濟以及吃了喜劇的虧。

提問的這位網友可謂有先見，今年果然於佩爾就憑藉藝術水準極高的《她》提名了。原因也很明顯，除了於佩爾無人敢也無人會去質疑的演技之外，一是導演范霍文雖為荷蘭人，但早年遊走於好萊塢時也曾呼風喚雨；二是索尼經典此次為《她》以及於佩爾的影后之爭進行了大量的公關，否則奧斯卡之前的各種前哨戰就不會有如此閃耀的成績。當然了，既然開始了這段征程，於佩爾還是很享受的，拿金球獎時的各種激動和喜悅溢於言表。

但在奧斯卡提名公布前夕，微妙的跡象出現了，演員工會獎並沒有提名於佩爾。工會是好萊塢從業者的組織，它遵循的內在標準某種程度上就等同於奧斯卡劃出的那個圈，工會獎的落選已經有了明顯的排外意味。但最終奧斯卡公布提名時，於佩爾驚喜入圍。這個結果有兩種解讀方向：一是於佩爾鐵定得不了影后，但鑒於她演技實在霸道，給一個提名聊表安慰；一是於佩爾的影后十拿九穩了，演員工會獎未提名卻在奧斯卡上提了名，表示這次評委們要挺她到底。最終的結果卻還是沒有衝破藩籬，於佩爾敗給了石頭姐。沖著這樣的結果，有人說：「於佩爾阿姨不是最佳女主角的電影獎都不是真正的電影獎。」還有人說：「石頭姐固然表演精彩，但在於佩爾面前她只是少年宮的頭角兒。」

著名影評人陸支羽酸楚地說：「我就知道，於佩爾阿姨完全沒機會！不過不重要，反正石頭姐也拿不到歐洲三大！」

隨後更有國內演技派代表郝蕾發言：「世界級偉大演員！任何獎盃在你面前都黯淡無光。」底下的袁文康和柯藍分別點贊並稱於佩爾是「無冕之王」。

爾後，又有媒體報道了賈樟柯作為為數不多的亞洲評委將男女主的票分別投給了卡西·阿弗萊克和於佩爾。他認為於佩爾的表演在此次的提名者中毋庸置疑是最突出的，同時他還覺得於佩爾作為全球最偉大的女演員，理應得到奧斯卡的肯定。最有趣的是賈導在投票現場還佩戴了「I love Isabelle Huppert」的胸章，好一個高調的真·迷弟！

奧斯卡歷史上製造的影后「冤假錯案」數不勝數，例如憑藉《莎翁情史》勇奪史上最水影后的格溫妮絲·帕特洛，至今還默默承受著諸多的吐槽，實在是被老白男們推進了大坑。本屆奧斯卡的石頭姐雖然比帕特洛的演技在線一千倍，但打敗了於佩爾還是水分多多的。其實奧斯卡一向看不起歌舞片和喜劇片，憑藉歌舞片奪得影帝影后堪比天方夜譚，但石頭姐完成了這個壯舉，背後不知道暗涌著多少價值選項之間的較量，而最終勝出的是好萊塢抱團主義和美少女崇拜。

於佩爾在奧斯卡上雖然鎩羽，但這件事不足以成為她演藝生涯中的遺憾，就像一名微博網友杜撰的於佩爾未獲獎感言：奧斯卡電影擅長的是控制與考核，而非激發有趣和創造；只有那些看不清的電影才會逼著演員去體認自己，拷問真相、生命和存在是什麼。