魯迅與梅蘭芳為何不相容

魯迅（資料圖）

梅蘭芳（資料圖）

新成立后，梅蘭芳擔任了文聯副主席和戲劇家協會主席，成為文藝界重要的領導人之一。但是，歷次魯迅紀念會，梅蘭芳卻很少出席，有時即使應邀也十分勉強，往往是遲到或早退，在會上從來不講話。梅蘭芳為何對魯迅如此失敬呢？原來魯迅生前對京劇及梅蘭芳有過多次尖刻的批評。

魯迅在少年時代就不喜歡京劇。他曾經在1922年12月發表的《社戲》中直言不諱地說，他自1902年至1922年20年間，只看過兩回京劇，而且印象都十分壞：「咚咚哐哐地敲打、紅紅綠綠地晃蕩」「一大班人亂打」「兩三個人互打」，總之是「咚咚哐哐之災」，戲台下是「太不適於生存了」。

後來，魯迅在雜文中也有過對京劇的公然不滿，比如對於人們一致公認的京劇表演中的「象徵藝術」，魯迅就很不以為然。他說：「臉譜和手勢，是代數，何嘗是象徵？他除了白鼻樑表丑角、花臉表強人、執鞭表騎馬、推手錶開門之外，哪裡還有什麼說不出、做不出的意義？」

嚴重的是，魯迅對梅蘭芳本人的批評、諷刺和挖苦，甚至超過了對京劇的褒貶本身。 1924年，魯迅曾寫了一篇《論照相之類》的雜文，語言十分刻薄，充滿嘲弄、挖苦。魯迅認為梅蘭芳飾天女、演林黛玉等，眼睛太凸、嘴唇太厚，形象不美，而魯迅最反感的則是以梅蘭芳為代表的「男旦」和「男旦藝術」。

魯迅晚年，又接連寫了兩篇《略論梅蘭芳及其他》（上下），文章是梅蘭芳在美國弘揚國粹、演出成功載譽歸國后不久寫的。對此，魯迅寫道：「梅蘭芳的游日、游美，其實已不是光的發揚，而是光在的收斂。」這種觀點，在新建立后的戲劇改革工作中，曾經被一再引證和廣泛運作，併產生了極大的影響。梅蘭芳被魯迅點名批評過的劇目，如《天女散花》《黛玉葬花》等，也因此而修改或停演。

對於魯迅的上述言論，似乎沒看到梅蘭芳有什麼公開見諸報端的反駁，但他的不高興則是不言而喻的。他不僅沒有參加1936年10月魯迅的葬禮。新成立后，他和魯迅夫人許廣平雖然同是全國政協常委，經常在一起開會、聚餐、合影，私下卻從不來往。好在大家都知道他和魯迅歷史上的不和，也不勉強他做違心的事。