東方藝術·大家 | 曾妮：藝術家還應該有悲天憫人的情懷

藝術家-曾妮

東方藝術·大家：我們的採訪先從這次「時空漂移：曾妮2017紙本水彩作品展」開始，你為這個展覽準備了多長時間？

曾妮

我並沒有特意規劃或者說準備這個展覽，回國後院長及同事主動提及讓我做個彙報展，於是就積極投入其中，從有想法到實現，只用了短短40天。期間還編著了一本和展覽相配套的正式出版物《時空漂移》作品集畫冊，可謂佔盡天時地利人和。但是從準備作品角度來說，我用了整整一年。

曾妮 「時空漂移」 展覽海報

東方藝術·大家：這次的展覽和之前的展覽有何不同？

曾妮

我認為以前的展覽都是把自我放在最前面，可能並非作品是第一位的，這次，我希望觀者忘記我，只記住作品，這是一個很大的轉變。（在美國時的個展已經開始往這個方向變化，但這次更突出）

曾妮

《時空漂移》這個展覽名是策展人彭肜老師取的，我覺得非常貼切。首先展出作品包括了在美國加州創作的和在成都創作的紙本。

其次，我繪畫風格的獨特性表現在於呈現出一種人生在世的生命浮遊感和時空漂移感。簡單直接點說，很多時候我把美國的，的，曾經的，當下的，可見的不可見的都混搭在一起來表現。

曾妮 175M 紙本水彩 35.5cm×50.5cm

東方藝術·大家：這個展覽盛大開幕，你滿意嗎？是否還有遺憾？

曾妮

開幕很盛大，我很滿意，沒有遺憾。還會有下一個美術館的另一種儀式，以藝術研討會暨新書發布會呈現，這些都是意料之外的。

曾妮 僥倖地暫留No.1 紙本水彩 26cm×28cm

曾妮 僥倖地暫留No.2 宣紙水墨 35cm×137cm

東方藝術·大家：身為江南女子，我們都是在長江邊長大的女子，所謂一方水土養一方人，聊一聊你的長江系列作品好嗎？比如《長江四部曲》和《長江山水圖》。

曾妮

去年六月，長江又一次洪澇災害，我身在美國也格外關注，我常常去找同在斯坦福訪學的武漢好友談話，因為都是長江人。跨越了時間空間，我循著記憶的游標漂移到小時候在長江上旅行的場景，那些航標燈、石堡寨、長江石、張飛廟一下子重新湧入了我的腦海，美好而恍惚，自然而然成為了我創作的新題材，於是應運而生了《長江山水圖》。其中長江四部曲是我比較重要的作品，我把一些工業符號進行了象徵性表現，彷彿是黑色的權威凌駕於已然暗淡的風景之上。比如：禁止入內，水深175米，石寶寨和航標燈。

曾妮 沉船 紙本水彩 46cm×60.5cm

東方藝術·大家：黃院長總結你的三個自戀：戀自己的模樣；戀自己的工作；戀自己的家鄉；你如何看待自戀？

曾妮

黃院長對我的總結很有趣也很到位。自戀不是缺點而應該理解為是藝術家的優點。自戀其實是敏感、多情的代名詞，這正是藝術家需要的特質。

曾妮 石寶寨 紙本水彩 35.5cm×50.5cm

東方藝術·大家：你認為藝術家的氣質對繪畫意味著什麼？

曾妮

我認為藝術家的氣質和他的作品應該是具有一致性。但是有些藝術家不存在這種必然的聯繫，他們也許把藝術太當成一種工作了。而我則不然，她是和我的生命體驗緊緊相連的。

曾妮 高峽出平湖 紙本水彩 46cm×60.5cm;

東方藝術·大家：你的展覽呈現出了一種新面貌，是怎樣的契機促成了如此畫風上的轉變？

曾妮

還是因為時空的變化，對自我有了更清醒的認識。當然依然和我父親對我的影響有很大關係。

曾妮 和解的儀式No.1 紙本水彩 30.5cm×45.5cm

曾妮 和解的儀式No.2 宣紙水墨 34cm×139cm

東方藝術·大家：你曾經有過一段在美國學習的經歷，之後又回到成都生活，兩種不同的文化環境對於你的藝術創作各自產生了怎樣的影響？

曾妮

美國給了我更大的自由，回到成都給了我更大的自信。

曾妮 航標燈 紙本水彩 35.5cm×50.5cm

東方藝術·大家：在你接下來的創作中，還會延續這種風格嗎？

曾妮

我會繼續我的創作，繪畫語言應該會更加成熟，但至於風格如何還未可知呢。

東方藝術·大家：您覺得畫畫有什麼訣竅？除了敏感以外，藝術家還需要什麼特質？

曾妮

畫畫除了天賦就是勤奮，彷彿沒有什麼訣竅。我覺得除了敏感以外，藝術家還應該有悲天憫人的情懷。

曾妮 禁止入內 紙本水彩，35.5cm×50.5cm

東方藝術·大家：在你的藝術實踐中，請談一下你的創作都經歷了哪些重要的變化？

曾妮

我經歷了一些重要的變化。比如，以前是具象加唯美，後來在寫實的基礎上加上表現主義的傾向，再後來是解構重構。最重要是把自己的心靈成長史和當下社會聯繫起來。

藝術家-曾妮

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