福建詩詞巨擘陳侶白自述：冷中之暖 堪慰晚年

陳侶白在寫作中

九十二載的滄桑歲月，我與詩歌創作結下了終身不解之緣。作為福建省文聯離休幹部、省作協原秘書長，從年輕時的「熱門創作」到晚年時的「冷門創作」，此中甜酸苦辣的況味惟我自知。

我的母親薛念娟是福州的才女，長期擔任中學國文教師，有《今如樓詩詞》傳世。這樣的家學淵源，加上我畢業於廈門大學，因此我新舊文學皆能。十七歲（1942年）即在報上發表新詩和傳統詩詞的處女作。當然，五四運動之後，詩歌一貫以新詩為「熱門」。20世紀40年代後期，我經常在上海的《詩創造》雜誌刊登作品，是「新詩群」詩人。著名詩人蔡其矯生前撰文說我當時寫的是「具有現代派風格、精美、簡潔、情調類似戴望舒、又較沉鬱些、富有韻律的詩歌」。《新詩史》（國家教育部哲學社會科學重點科研項目，陸耀東著,第3卷2015年出版）以4段文字介紹了我的成就。

母親愛音樂,善於彈古琴。我也文學和音樂雙棲，既是作協會員，也是音協會員。新成立后,我於寫新詩的同時，也熱衷於寫歌詞（我稱之為「歌詩」，即能唱的詩）。著名評論家魏德泮以「素雅如玉 渾圓似珠」評價我的歌詞風格。我組建了福建的歌詞創作隊伍，被選擔任省音樂文學學會會長三十年，義務編輯全省歌詞四十年，現在是音樂文學學會主席團榮譽委員。福建省作協的優秀文學作品評獎，我先後獲獎3次：第一次是一組新詩《棘叢中的花朵》，第二次是歌詞集《夢幻樹》，第三次是3卷本《陳侶白文集》(綜合性文集，以詩歌為主)。新詩界似乎把歌詞看成「半冷門」；我的歌詞集之所以能僥倖獲獎，是因為評委將其視為一位新詩人對新詩形式的一種探索。

晚年的我，對傳統詩詞情有獨鍾，多數寫它，因為傳統詩詞最適合表現我晚年的思想感情和風格特色，最適於講真話。新詩「新月派」奠基人聞一多晚年自白「唐賢讀破三千紙，勒馬回韁寫舊詩」，我是個同調者。然而，傳統詩詞恰恰是長期陷入「冷門」厄運的體裁！我們知道，是詩國，傳統詩詞是中華民族文化遺產中璀璨的明珠。它格律特嚴，但「戴著鐐銬跳出最美的舞蹈」正是它的特性。古代詩人為我們留下了浩如煙海的盡善盡美的精典之作；現當代的詩人同樣用詩詞創造出了許多反映現實生活、時代精神的精品，魯迅、毛澤東、聶紺弩等人便是典範。可是，五四運動全盤否定古漢語詩文傳統，加上20世紀50至70年代的極左思潮，文學界只承認新詩是詩歌的正宗，把傳統詩詞視為旁門左道，貶入「另冊」，詩詞創作被迫轉入地下。改革開放后，傳統詩詞開始復甦、復興，但一般文學界還是視傳統詩詞為「冷門」，全國的綜合性文學刊物從來只登新詩不登詩詞。而我堅持個性，不隨流俗，甘於趨冷避熱，樂此不疲。著名詩詞家蔡厚示對我的詩詞作品的概括評價是「情真，味厚，格高」。改革開放以來歷年的《中華詩詞年鑒》或《中華詩人年鑒》皆有我的作品。中華詩詞學會舉辦的詩詞賽事，我先後獲獎3次，就是首屆中華詩詞大賽、「世紀頌」中華詩詞大賽和第二屆「華夏杯」全球華人詩詞大賽。最近出版的《中華詩詞學會成立三十年詩詞選》是里程碑式的選本（原則上每人一首），我有幸入編，可謂難得。

最令我感動的是福建省文聯的黨組、書記處為了提倡、表彰離退休幹部老有所為，設立「銀髮創作評選」活動，每兩年評選授獎一次。我的詩詞作品，先後兩次獲得一等獎：第一次是兩度出遊西歐11國和俄羅斯，寫了詩詞60首，不但全部已分散發表，而且在刊物上以《歐洲旅遊心聲》為總題集中刊登，獲得首屆（2012年度）「銀髮創作評選」一等獎。

第二次是2016年冬出版了1942年以來75年中我的詩詞作品的總集《寄夢樓詩詞——創作與吟誦》，該書獲得第三屆（2015——2016年度）「銀髮創作評選」一等獎。

中央電視台舉辦詩詞大會後，傳統詩詞處境開始好轉。2017年6月慶祝中華詩詞學會成立三十周年的大會上，作協黨組書記、副主席錢小芊在講話中「對學會三十年來取得的優異成績表示感謝」，號召 「推動格律詩與自由詩共同發展，共同鑄就詩歌藝術的高峰」。至此，傳統詩詞「冷門」的厄運該畫上句號了吧？不過人有惰性，陽春初臨而仍不肯脫掉棉襖的情況不是很常見嗎？因此詩詞作者們不要高興得太早，恐怕尚須「略待時日」。而在冷風撲面的歲月里，福建省文聯黨組、書記處衝破慣勢，毅然「雪中送炭」，把一等獎的「桂冠」給了詩詞作品，這種「冷中之暖」，是晚年之我最大的安慰！