紫砂大師們都做了哪些經典的作品？

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以竹為題材，誇張變化成形，壺身塑成主幹，竹節簡潔有致，中正沉穩。流、把化為新抽嫩枝，動勢內醞，生動有力。蓋上堆塑屈曲的竹枝為橋形鈕，鈕下貼塑竹葉紋飾。

瓜梨成壺，以蒂為的生動巧妙，壺身為瓜結實豐美，而不流於肥碩，有型有款。渾不似多數以瓜果肖型的作品務求飽滿欲破為美，此壺做來令人神清氣爽。

壺身做圓角方柱體。圓口，短坡頸，小圈足，橋形蓋鈕塑來大有古意。無論整體或局部造型皆可見方中寓圓之意，有如天地方圓，和協統一。

造型簡煉有致，以細部雕琢刻劃加以變化。扁鼓身，直頸，管狀流微曲做蓄勁吞吐狀，環形把，下有三隻鼎狀足。肩上堆塑雲形圖案，壺口與蓋圈刻以仿古圖形，蓋鈕成蓮花微放狀。

壺身及蓋鈕呈三角形，壺式飽飽厚厚，蓋鈕則輕巧巧拱起如橋狀。直流延壺腹弧度斜向上伸，把則順壺肩平伸向下弓起，形狀非圓非方，前後相應妙趣橫生。造型雖簡，卻更能在質樸中見深厚。

變化提梁的型式及空心蓋鈕以虛襯實，塑造耐人尋味的效果。壺身成短圓筒狀，線條洗鍊明確，與蓋和提梁渾成一體。配以較長的流，更有畫龍點睛之妙。

扁腹壺形，於轉折銜接處皆以大弧型處理圓潤豐腴。厚而短的流，渾厚的把手與乳釘形蓋的，周身圓團團，上刻有范曾書畫，更增怡然自得之感。

直線與弧線交錯運用，轉折處明快流利。提梁及蓋的造型設計突出，形成方中有方、方中帶圓、圓中含方的構圖，充分掌握雕塑與空間關係的美學概念。壺身豐厚扁圓穩住了上半部飛揚的勁勢，流則渾厚有力。遠觀此壺有如飛鳥於天。

壺身扁圓如鼓，下大上小，蓋的亦采扁圓形與誇張的瘦高提梁相互襯映，使整體造型看來既協調又雋永有味。提梁順壺身較窄的肩部向上漸開，頂部與壺底寬度略同，成倒梯形，和壺身上下對稱。

圓扁腹身。肩上帶一環，蓋口一環，蓋中間再一環，如水波蕩漾，上有橋形鈕立於其中。此壺線條處理得圓潤通融。環形把手上塑一平背與蓋鈕呼應，又似一葉過橋小舟，亦利於提握。

壺身略成扁圓狀，由鈕、蓋、口、身以至圈足皆貫以六棱，線條明析工整，轉摺合度，筋囊飽滿圓潤，圓中見方、方中寓圓。此壺成型難度高，造型挺拔有力，做工嚴謹。

「供春壺」，即取老樹癭為形，樹皮斑駁滿身，紋理繚繞，以瓜蒂形為蓋。泥色黃褐，樸質古拙，壺身輕巧端握舒適，出水流暢。化老丑樹癭為壺，大有返璞歸真之意境。

通體散發一股紮實有勁的精神。圓筒身，肩略呈弧形與前伸的流及捲曲的把手無間地銜接，一氣貫通。把手捲起活似隨時欲揚起的牛尾般生動。壺口與蓋各成一環上下密合無縫。

下大上小呈三角形的石瓢形，周身皆以圓弧線條構成，嘴、把、的處處銜接自然流暢，線條利落明確，起承轉合交待清楚。下以三圓足支起全身，使壺顯得挺括有神，沉靜而深伊永。

壺體呈扁腹狀，直口，短頸，管狀流，配環形把。弧狀蓋，乳釘形蓋的中有小孔，底內凹，朱泥色華而不膩。渾圓雅緻，有大家風範。一側刻有「座有蘭言〕。

采六瓣菱花式造型，橋形蓋鈕與口、身、圈足協調統一成一隻六方菱花，筋囊向口收縮與蓋上菱花紋路緊密吻合，毫釐不差。底微內凹。整體製作精細規整，線條簡潔流暢，色呈赭紅溫潤雅緻，可稱佳品。

壺身似鼎，以圓弧線條構成，力求渾圓飽滿，唯圓柱提梁框出一片正方，虛實相應，更添此壺神韻。壺肩飾以三道圓環，有效地平衡視覺重心。豐厚的流弧度變化極大，顯得興味盎然。

石瓢壺做者雖眾，卻各有風格。此壺不僅工精藝謹，細膩獨道，流、把、的、足搭配恰當、比例合度，造型挺拔精神墨泥色閃耀著青銅光澤，更散發著內斂自省的雋智意味。

壺身似一端正周整的圓扁葫蘆，長流的轉折呼應重心略向上的環形把，使扁腹向左右延伸，而蓋鈕巧妙地凸起令壺的重心上移，腹似虛實有通壺顯得精實有神，不致扁塌。流、的、把這三點搭配最是高明。

井欄壺周身皆由弧線構成，線條圓融有力，簡潔明快。壺身雖圓似方，沉穩而不凝滯。斜斜向上的管狀流和重心略為下沉的環形把，前後呼應。壺的造型簡單卻無以增減，再三觀之韻味無窮。

壺形似鍾穩重沉著。蓋與壺身渾成一體，蓋的順著鐘形蓋面弧度拱起做橋形鈕，流向上微屈力感十足，把則呈大橢圓形，壺底內凹。赭紅色澤溫和中正，形制樸素敦厚，古雅大方。

壺身為扁圓的筋囊型式，壺口與底微向內凹誇張筋囊的弧度，帶來挺括豐腴的感受，底部弧線的陰影也巧妙地形成勾勒的效果。扁圓身搭上長瓜蒂為蓋的更添精神。老藤圈成把滿蓄動勁；嫩枝大方地舒展於壺肩；殘葉自然生動並暗與老葉捲成的流相呼應。

全壺由束起的松、竹、梅干所組成，壺腹秀氣地以竹皮捆綁成型，追求一般悠然自得的生活情趣，與其他同名題材的作品有著不同的詮釋手法。梅枝執拗地扭曲成嘴；老松穩穩地弓成手把；竹枝硬是在束縛中高出一節成的；兩隻嬉戲的松鼠，作品彰顯自然界中的共性與自性，創作內涵深刻。

圓扁腹型壺身，一莫只老菱做把，香菇為蓋，蓮藕做流，三足各為核桃、荸薺、桂圓。壺肩裝飾著花生、蠶豆、烏豆、紅棗、蓮子、瓜子、葵瓜子、白果繞成一圈，模擬瓜果不僅形似色肖，更是靈秀非凡。在配色及泥料掌握上有高人一等的成就。

一截粗圓樹榦為壺身，主視線面年曆歷，切割痕迹形成微向右斜的紋路，壺肩上有一隻栩栩如生的青蛙，而全壺乃微向左斜的形勢，向上延伸出流，利用這樣的布局完成整體的變化和穩定。捕蟲青蛙全神貫注，一觸即發的力感和神態，生動活潑。

一截樹樁為壺身，切口飾成年為蓋與口，蓋上塑一隻蓄勢前蹬的幼蛙為的，前伸長干為流，線條與曲成把手的枝幹相應。壺身和流、把線條直、斜變化，有著沉穩中含積極向上的生命印象。變化誇張的造型中，仍顯現嚴謹的制壺法度。

一截石榴樹如立起的扁鼓成壺身，一隻大青蛙攀伏做把，大石榴成的，樹榦為長流。裝飾的重點皆於壺的上半部，俯視面極為豐富。但大塊正視面上疏密有致的年及壺身獨特的廓另成妙處，使此壺局部雕琢和整體布局相互烘襯，既合理自然又有的趣。

圓筒身小巧秀雅，細長流對細圓把挺括有神。誇張的大葉及圓飽結實的枇杷生動有趣。蓋面飾以絞泥紋成年，一片綠葉襯著鮮黃的枇杷蓋鈕。此壺觀來自然可喜。

圓腹壺型，輕描淡寫成一朵盛開的蓮花，小蟲攀爬於上，一節豐腴的藕噬流。兩枝莖幹輕扭為一股成把，上有一葉蓮葉、一朵含苞蓮花。蓋是蓮子顆顆轉動的蓬，小蛙蹲踞其上作蓋的。通壺清秀雅緻、俊逸可喜。

圖：汪寅仙

歲寒三友風姿各異：身為修竹一節清逸秀雅，旁枝興興然叉出成流；梅干狀如冰肌鐵骨附為把，樹節凹凸有奇趣，提放自如；蓋上老松樁設計精妙，自然樸拙，由上俯視松針歷歷。由於局配置恰當，相互間既卓然自成又彼此映襯。

汪寅仙的花貨功力已是眾所肯定，作品皆有一定水準，呈現自然界中生意昂然的姿態，以豐腴圓熟的造型，營造生命力與活力的意象。視自然中最精華豐腴的形象為美。

此壺曾獲1983年大陸全國仿古陶瓷優秀獎。樹癭正面造型幾乎呈長條塊狀，流、口、把延伸成一直形線條，顯得樸質、厚寬，而大弧度的把手避免作品流於獃滯的感覺，並創造出一股挺起勃發的生命感。

整體造型予人優雅細緻、落落大方的質感，精工謹藝。充分表現紫砂陶土紋理筋肌的美感與簡潔線條所勾勤的廓美。由花瓣折處構成弧線延伸至流，並於轉折，角度雕塑上下功夫，借明暗對比營造極佳的視覺效果。

自然中活潑的生機與奧妙，呈現於共榮共生相互依存的狀態，創造多彩多姿的世界。瓜熟可口的藤枝上小蟲忙忙，枝條彎曲充滿勒性與感性的感覺。葉上蟲蛀小孔三、兩，憑添幾許拙稚之趣，生活中見情趣，自然寫意。

粗竹結為壺身，削竹架成提梁，上方下圓各居其半對比強烈，而由壺身延伸到提梁並形成了一個長直條狀，予人修竹俊挺的感受。壺身老竹皮的刻痕和上下兩道斜繞周身的誇張竹結紋路，巧妙地表現出天地靈氣所蘊釀出來的生命美感。由壺底拔出的粗枝為流，不僅變化了整體傾向長高的壺形，更增添此壺出塵脫俗的神韻。

利用紫砂土色的光潤質感，蘊釀出果實水淋鮮透的效果，其筋路紋理挺括周正，藤蔓枝葉布局巧妙。瓜蒂蓋鈕塑得肥厚生動，使整件作品猶如方從樹上摘下般生意盎然。

此壺為汪寅仙近作，以瓜為題，呈現另一種素凈、簡潔的美感，樸質中見大方，有股悠然適意的生命情調。由粗而細的提樑上，幾道渦形線，使瓜藤充滿勒性的力感展露無遺。杯、托造形精巧曼妙，搭配得宜，慧心可見一般。

運用調沙段泥，間上三兩墨綠油亮松針配色。主視線面偏右一道去皮曲紋到底，變化粗鱗斑斑的壺身；左下方則凸出一節砍斷的松枝，平衡視覺。流、把銜接自然，把根向長而直挺的嘴流處延伸出無形的弧線，一股嶔崎昂然之勢與動感應運而生。

1992年四海壺具博物館落成，海上畫會諸名家齊聚共賀，汪寅仙制此壺為記。誇張的提梁擎起一道弧線，巧妙地為扇型圓弧壺身創造光圈效果。既像征群英聚集哲哲耀目，又似壺界與藝壇相互輝映。稍長的壺嘴銜接壺身形成拉高的線條，與弧形提梁呼應，構成一種向前的動勢力感，頗有邀人暢飲的意味。壺身素麵銘刻眾畫家名，由高式熊書，山頭上人姚志源刻，筆下蒼勁有力，掌握各畫家簽名的韻味。

筋囊結構完整，比例恰當，紋理清晰，矮長型壺身呈飽和狀。搭配瓜葉卷包成粗短圓直筒形流；誇張地彎成近360°的瓜藤為把，肥厚瓜蒂拔高成蓋的，的上露水似小珠一丸，各處相互呼應。活脫像一隻熟透飽實，鮮嫩多汁的瓜，讚美著豐實的生命。

流、蓋、鋬以至壺身，各部份皆顯得圓圓飽飽，塑造出敦厚純樸、樂天知命的漁翁造型。圓錐狀流向出水處收縮；提把下粗上細的設計，向上營造出開朗的興味。壺身由汪寅仙之子姚志源刻畫，雙喜（鵲）上梅梢更加強此壺予觀者的愉悅感受。

整體造型完整、穩重；各部份處理細膩；提梁、蓋、的和流等處，細部線條對應巧妙；紫砂光華溫潤；東坡心暢愉悅的品茗布滿主視線面，似正提壺相喚，邀人共飲。工精細制，處處講究，卻能收放自如，不顯拘泥，勻稱大方有名家風範。

壺身與身上脫皮露骨處及流形成整個由右下向左上斜傾的勢態，賴左下兩節砍去的粗枝頭穩住下盤，口、蓋以波形線條緩和形勢；蓋與的為奮力向右扭轉的樁頭，創造反向抗力，直至突起迴旋的梅干彎把使不穩定的緊張狀態趨於平衡，完成整體的和諧。此壺奇巧有大趣。

去皮露骨樹樁為筒，根干為足，樸質有味。刻意將去皮處紫砂處理得潤澤光滑，對比斑駁粗皮，形成裝飾變化。老皮隨干轉折扭曲，增加視覺的動感，引人流漣。

曲壺形象源於蝸牛的有機生態，通壺以一條渦線貫通，同時形成線與面的變化。線條處理清晰挺秀，靜中有動。流與把所形成的虛空間與壺的實體對比強烈，巧妙地勾勒壺體的廓美。在紫砂陶藝的設計概念上，曲壺有著突破性的成就。

無論造型，構思皆巧妙脫俗，韻味雋永。竹節筋紋斜繞壺身，流露自然寫意的意向，竹枝畫一滿圓，圈成提梁張力十足。蓋上伏著一隻刻劃寫實的墨綠大嬋為的，其沉穩有種隨竹搖曳我自不動的味道，相對於提梁的勁道呈現全然的的清凈感。

汪寅仙對柏樹的詮釋是「蒼勁老練，氣勢橫生，蒼翠而富有生命的魄力」。此壺洗鍊地雕琢出柏樹獨有的理肌紋路，在流和鋬處創造不凡的動勢與力感。尤其與壺身銜接處的處理表現張力十足的氣勢。霜雪嚴寒中，扭曲枝幹奮力生長壯大的柏，是為聖板。

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