與其說寫作是最低成本的成名之路，不如說寫作是最低成本的創作

命運埋下謎團，你我探尋真相，懸疑愛好者聚集地

伊 村 松 鼠

第127期 | 專訪

伊村松鼠，人稱松鼠少爺。多部作品發表在《科幻100》《新蕾》《最幻想》《膽小鬼》《金版》等雜誌。天涯論壇連載的《深海詭秘》小說獲得的點擊率為150w左右。

冬粉親切的稱呼他為大叔。今天就讓我們一起走近他，了解他。

一

懸疑世界聯盟：你說你是「2017年最紅的冒險小說家，如果不是，那就是2018年」，這句話充滿了昂揚的鬥志，但是又帶有一絲調侃的意味，請問你對「紅」是怎麼看的。有人說「寫作」是最低成本的「成名之路」，你是否贊同呢？

伊村松鼠：

如果有人關心過我之前的微博的話就會明白這句話是多麼的無奈，哈哈，因為我2016年寫的是「2016年最紅的冒險小說家，如果不是，那就是2017年」。

你說得很對，充滿了昂揚的鬥志但又帶有一絲調侃的意味。不過這就是我的人生哲學，因為人生確實是一件極其嚴肅而又荒謬至極的東西。經常會出現你認為應該作為你人生最最最重要的目標和希望的東西，而換個角度來看居然一文不值。

具體例子都不一一列舉了，相信很多人都會有這樣的人生體會。所以對我來說，理應嚴肅地對待自己的目標並且做好最後發現這個目標完全無法達成甚至荒謬可笑的心裡準備，只有這樣才能在如此美妙而且冷酷的人世間坦然地生存下去。

至於「紅」這個詞嘛，其實很簡單啊，不需要什麼模稜兩可的回答，很容易量化的，比如微博冬粉達到100萬啊，書籍銷售達到50w啊，但具體是什麼，其實自己沒有細細去想過。

而且寫作這種創作，我很喜歡的一點是什麼呢，那就是掌控性。作為別的作品的創作者，比如電影導演，比如我從事的建築師的職業，他們的創作，都離不開別人的幫助。導演需要劇本和演員，以及攝影燈光一系列的協助。建築師需要結構、水電、施工、材料各方的協助，他們都有自己的想法想進入到你的作品中去，甚至開發商老闆也會指手畫腳。因此這些創作，嚴格意義上來說，都不是你完整的作品，只能說是你主導的作品而已。

但寫作不同，那是屬於你的絕對領域，在那裡，你不需要別人幫你做點什麼，你自己寫下每一段情節和每一個人物的對話，甚至對演員的容貌都可以精雕細琢。那是屬於你的一次元世界，最後在作品上，你可以挺著胸膛得意而自豪地署上自己的名字。

伊村松鼠：

我其實最早的時候寫言情的，古風的。因為我很喜歡古風類的東西，風的歌啊，詩詞啊，古風遊戲啊等等。但後來發現喜歡是一回事，創作有沒有天賦又是另一回事。因為古風寫得很爛，毫無情感可言，沒人愛看。

後來轉而寫懸疑冒險類，卻收穫一些追捧的冬粉，那果斷轉風格了，毫無節操可言。簡單地說便是，對邏輯類的東西有天賦，寫起來很愉快，也很順手，讀者也喜歡，所以自然而然就走上了這條風格的道路了。

成為一個小說家？其實並非有一個要成為小說家的夢想，我的夢想是成為動畫片導演。這是最初的夢想，大概國中的時候吧，漸漸形成了這個夢想。因為這個夢想太過於遙遠了，只能曲線救國了，於是高中的時候畫漫畫，先成為漫畫家吧，我這樣想著。

接著在大學發現畫漫畫也太慢了，一個情節需要好多畫來表現，要把故事畫出來需要花太多的時間了，根本不足以表達我心中的故事。於是開始寫小說了。

也許有一天能靠寫小說走上做動畫片導演的路，也算是救國成功了，但若是沒有，能做一輩子寫小說的，那也不差，至少，我能表達的想要表達的故事給大家，這是最重要的。

伊村松鼠：

因為宅。很多人工作之餘還有很多事要做，吃飯唱K逛街聚會桌游，時間自然就少了。每天下班宅在家，時間自然就多了。

伊村松鼠：

我一直對以前的作品不是很滿意，因為返回去讀的時候，總會發現很多可以深化和調整的空間。因此我至今都沒有一部自己特別滿意作品。但這只是從作品技術含量本身出發而言。

對我來說，讀者最喜歡的作品就是我最喜歡的作品，我並非像很多了不起的作者那樣，認為寫作是很私人的事，自己滿意就是最大的滿意。說實話，我做到不。

我始終認為讀者的反饋才是我滿足的根源，一部無人問津的作品，我不會有太大的興趣，即便寫的時候費盡心力，但我依然不會覺得可惜。這也許跟我的性格有關，我的快樂一般是建立在讓別人感到快樂后而產生的滿足感。

最近的新作當然是《末世探脈人》長篇系列了，這是一部我非常興奮而又忐忑的作品。現在已經完稿約兩本書的量，後續還會繼續寫，整體篇幅可能會達到5-8部左右。

說興奮當然是因為我自認寫得很不錯，而且很新穎，裡面每一個情節可以說都是極致地展現了情節設計的精妙和世界背景的深度，是一部淺淺閱讀非常爽快，細細探究又極其深邃的故事。至於忐忑當然是因為還未面世，至於讀者們買不買賬，就不得而知了。

懸疑這個概念我感覺再簡單不過了啊，就是故事裡設置的懸念，引導讀者讀下去的線索。

傳統的懸疑作品，會把懸念作為主線，其餘的關於情感、倫理、科學、哲學一類的東西作為輔助。所有人的注意力主要集中在這條勾引讀者讀下去的主線上。

而還有很多懸疑類作品會加入更多情感的戲份，或者關於人性的探討，而把懸念僅僅作為引導故事進度的工具，這樣的作品相對傳統懸疑作品就有了一定的變化，或者說深化。比如東野圭吾的《白夜行》，或者蔡駿老師的一些作品。

至於泛懸疑，我覺得沿著上面的邏輯推斷下來，自認為所有在故事情節里埋下線索需要讀者往後去看，去了解答案的小說，都能稱為懸疑小說。

舉一個極端的例子，一個言情小說算不算懸疑小說？我覺得算，這最大的懸念主線是什麼？也就是男女主角最後會不會在一起，是happy end呢還是bad end，是大家最最最關心的答案了，光是這一條懸疑線，就足以支撐讀者不離不棄地看下去。因此一部優秀的言情小說，男女主之間的關係必然是跌宕起伏危機四起，不到最後一刻絕對不讓讀者知道兩人的結局，本質上，這便是一部優秀的懸疑小說。

蔡駿

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