清代皇家瓷器中的珍品——琺琅彩

琺琅彩是陶瓷裝飾藝術中一朵奇葩，在陶瓷發展史上佔有重要地位，是極為名貴的御用器。其誕生后的二百年內都是皇家御用瓷器，用景德鎮的半成品在北京二次燒造，民間幾乎沒有也不知道，至民國三年故宮第一次展覽后才被社會所知。琺琅彩瓷的製作技藝奇絕，時代特色鮮明，傳世極少，至為珍罕，備受世界收藏界推崇。

藍地琺琅彩纏枝牡丹紋碗，高5.2cm，口徑11cm，足徑4.4cm。

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口碗敞口，深弧壁，圈足。內施白釉，外壁藍地琺琅彩纏枝牡丹紋裝飾。足內施白釉，有胭脂彩雙方欄「康熙御制」圖章式款。

琺琅彩瓷器的正式名稱應為「瓷胎畫琺琅」，據清宮造辦處的文獻檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺琅作的匠師將銅胎畫琺琅之技法成功地移植到瓷胎上而創製的新瓷器品種。琺琅彩盛於雍正、乾隆時，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮御窯廠特製，解運至京后，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上。康熙朝琺琅彩瓷器多以藍、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺琅料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同於當時的銅胎畫琺琅器。此碗在寶石藍地色的襯托下，以紫紅、金黃、草綠色繪就的纏枝牡丹顯得格外嬌美，具有康熙朝琺琅彩瓷器的典型特徵。

紫紅地琺琅彩折枝蓮紋瓶，高13.2cm，口徑4.4cm，足徑5.4cm。

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瓶撇口，細長頸，扁圓腹，平底無釉，里施白釉。通體飾琺琅彩，紫紅地，藍、白、黃彩料繪畫紋飾，頸部飾變形蟬紋，中間連以變形小蟬，腹部飾折枝蓮紋。底部方欄內刻楷書「康熙御制」四字款。此器是琺琅彩瓷器初創時期的一件佳作，其效果頗似銅胎畫琺琅，風格樸實凝重。

由於琺琅彩瓷的胎質較一般瓷器薄得多，在第二次上彩燒造時極易破裂。就是造辦處的一流工匠在燒制時也難免破損。據說一次雍正皇帝命清宮造辦處燒造一套五件酒杯，初次燒造就燒壞了兩件，後來在雍正皇帝的嚴厲訓斥下，小心翼翼直到三個月後總算燒製成功，其間匠師們竭盡全力，嘔心瀝血，摸索總結出一套燒制薄胎酒杯這一特殊品種的方法。憑藉宮中造辦處的優越條件尚不能完全杜絕破損，其技術要求之高，工藝之復狡雜是可想而知的。

黃地琺琅彩纏枝牡丹紋碗，清康熙，高7.8cm，口徑15cm，足徑6cm。

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碗廣口撇沿，口沿至腹部輪廓線緩收，腹部微豐，圈足。碗內光素無紋飾。碗外以黃彩為地，以紅、藍、綠、粉、藕荷等色繪盛開的纏枝牡丹花紋。碗底藍料方框內楷書「康熙御制」 雙行四字印章款。琺琅彩瓷是清代唯一在皇帝直接授意下創燒的，其藝術風格適應皇室富貴華麗的裝飾需求，較之於當時流行的鬥彩、五彩瓷更具魅力。它一經問世就秘藏於皇宮內苑，專供皇室賞用。琺琅彩瓷器全部採用景德鎮御窯廠燒制的精選細胎白瓷，運京后再由造辦處琺琅作畫師遵照御旨畫彩，經爐火低溫烘烤而成。由於康熙時期琺琅料依賴於進口，故造價較昂貴，琺琅器的生產數量十分有限。此碗屬康熙琺琅彩瓷中的精品，造型端莊，畫工嚴謹，色彩艷麗，製作技藝已十分成熟.

琺琅彩松竹梅紋瓶，高16.9cm，口徑3.9cm，足徑4.9cm。

博物館 徵購 藏品139，6737，1711

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正時這些題詩的書法極佳，並於題詩的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，其印面文字又往往與畫面及題詩內容相配合，如畫竹的用「彬然」、「君子」章；畫山水的用「山高」、「水長」章；畫梅花的用「先春章等。琺琅彩瓷器可以說秉承了歷史上陶瓷發展以來的各種優點，從拉胚、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒制的技術上幾乎是最精湛的。

琺琅沒有大的器物造型，絕大多數是盤、碗、杯、瓶、盒、壺，其中碗、盤最多，只是每一品種都有不同的變化。另外還有一個品種是宜興紫砂陶胎外繪琺琅料彩，這也是難得一見的。琺琅彩瓷器在胎質的製作方面是非常講究的。胎壁極薄，均勻規整，結合緊密。在如此的胎質上又施釉極細，釉色極白，釉表光澤沒有桔皮釉、浪蕩釉，更沒有棕眼的現象，確可用「白璧無瑕」來讚譽。