上海高校教師用鉛筆盒「收藏」羅布泊美景

據《青年報》報道，數月前，華師大美術老師周雅屏和另外34位攝影師一起參加了一個名為羅布泊大穿越的活動。在那裡，她經歷了沙塵暴、沼澤地等，險象環生。就在隊員們忙著舉起相機的時候，周雅屏卻窩在車裡，在鉛筆盒「螺螄殼裡做道場」，速寫身邊的奇觀妙景。她說：「沒有不好看的景，要有發現的眼睛，結合當時內心的感受來作畫。」

數月前，周雅屏和另外34位攝影師一起參加了一個名為羅布泊大穿越的活動。在這個被譽為「百慕大」的地方，她經歷了沙塵暴、迷路、沼澤地等情況，險象環生。就在隊員們忙著舉起相機拍下當地特殊地貌的時候，在華師大任教的美術老師周雅屏卻窩在車裡，在鉛筆盒的「螺螄殼裡做道場」，速寫身邊的奇觀妙景。「沒有不好看的景，要有發現的眼睛，結合當時內心的感受來作畫。」她說。

「我希望用畫的形式，在這一片景區留下人的痕迹。沙漠里實在太幹了，顏料乾燥的速度比想象中更快。我只能躲在車裡畫。」

鼓鼓囊囊的登山包里塞滿了各種戶外裝備，為了拍攝需要，還放著兩部相機、廣角和變焦。以前每次外出採風，周雅屏都習慣帶著畫箱，找一處勝景慢慢畫，在那裡少則待上兩個小時，多則一天。但這次行程分外緊張，隨時都可能在移動中，她希望能抓住沿途瞬間的感受。

幾經糾結，周雅屏決定輕裝上陣，臨行前她靈機一動想到了利用平時用的鉛筆盒作畫。鐵制的鉛筆盒，塞進包里毫無壓力。盒子里顏料一應俱全，蓋子還能當迷你畫板用。考慮到畫作收納方便，她選擇了水性的油畫顏料，相比油性的幹得要快。為了以防萬一，她帶了兩個鉛筆盒，裡面的紙可以更換。

寫生繪畫可能比攝影需要更長的時間，於是，每天出發前她都會問領隊：「我們每次在一個地方能停留多久？」然而得到的答覆始終是：「說不準。」周雅屏告訴記者，她的寫生地方有隨機性，在龍城、湖心、八一泉等地，為了搶那一瞬稍縱即逝的光影，她幾乎以每幅半小時的速度，最快的一刻鐘，用微型油畫速寫的方式「收藏」著戈壁、雅丹、天空、落日，還有營地周邊的各種景象。

半小時攝影師可以拍很多照，但周雅屏只能畫一幅畫。她的想法很簡單，「有一種方式是，先拍照，然後臨摹照片來畫單純的一張畫，但我希望用畫的形式，在這一片景區留下人的痕迹。我是搞油畫的，可能想法比較現代點。對我而言，這些既是一幅幅攝影作品，又不是單純意義上的攝影作品。我覺得這種形式非常好，如果未來有創作的衝動、靈感，有可能繼續畫下去。鉛筆盒畫可以作為繪畫的另一種形式。」

每次作畫，留給周雅屏的時間並不多，在方寸之地作畫的難度也有些高，要抓住此情此景瞬間印象拼的就是速度。「沙漠里實在太幹了，顏料乾燥的速度比想象中更快。我只能躲在車裡畫，這樣乾燥時間會延長一點，筆和顏料不會幹得太快；另外，洗顏料也不可能像平時那樣隨心所欲地沖洗顏料盤，只能用礦泉水瓶蓋接一點點水，拿濕巾蘸著擦一擦，特殊環境只能因陋就簡，機智應對了。」周雅屏告訴記者，為了在最短的時間內完成一幅畫，每次作畫前她都要想清楚構圖，畫的時候很投入，全神貫注，精神非常集中。

「我們都是帶著敬畏的心出去的。感受一下自然的力量。如果沒有這些經歷，說不定這次旅程沒那麼精彩。有時候，驚險和精彩是並存的。」

羅布泊留下過上海探險家余純順的悲壯足跡，令上海人對此情結深重。

「整個羅布泊沒有人，那裡的各種變化神秘莫測。對我們一直生活在城市中的人來說還是有點危險的。」從大學開始就四處徒步行走的周雅屏算是見多識廣之人，但在那裡也感受到了一絲恐懼。「我們都是帶著敬畏的心出去的。感受一下自然的力量。在那裡我領略到人就像一粒塵埃一樣。很多時候，人是無法克服大自然的。」

危險比想象中來得快，抵達羅布泊的第一天隊員們就遇到了沙塵暴，好幾位隊員的帳篷被刮掉了。第一天，不少人在車裡度過了不眠之夜。第三第四天，採風隊又險些迷路了，沿途險象環生。

雖然時隔數月，但那些天的經歷仍歷歷在目。「我記得第一天晚上，我們乘坐車輛的後門被風吹得關不起來，不得不用鐵鍬把變形的門矯正。我們只聽到玻璃上嗖嗖嗖的風沙聲，人無法走出去，風從四面八方鑽進來，幸好我們戴了防風鏡做好了防護措施。一些隊員躲在帳篷里沒法入睡，沒人敢出來。為了防止帳篷被吹掉，帳篷是用繩子固定在輪胎的鋼圈上的。」

第一天就碰到這麼惡劣的天氣，周雅屏有些灰心。「那邊的氣溫白天晚上兩極分化，半夜氣溫可以降到3℃乃至甚至零下幾攝氏度，白天可以達到34℃。很多人晚上外出拍星空，是因為被凍醒，睡不著了。」

「現在想起來有點后怕。沙塵暴如果再厲害一點，會把人埋掉。」周雅屏回憶說，到了第三天，她被安排到了第一輛嚮導車上，坐在副駕駛座上，一開始覺得很刺激。但很快她就感到了危機。到了一處像沼澤、暗灘一樣的地方，放了無人機才看到前方其實是一條河。司機馬上放慢車速，趕快打轉方向盤。一剎那，車窗、反光鏡上都是泥漿。「好險，如果司機反應慢的話就陷進去了。」

回程中，車子兩次卡在90度斜角的沙丘上。幸好後方的兩名老司機讓嚮導車的司機趕緊剎車，最後眾人用繩索拖車的方式將嚮導車解救了出來。

「如果沒有這些經歷，說不定這次旅程沒那麼精彩。有時候，驚險和精彩是並存的。我們這個年代的人是通過余純順才知道羅布泊的。這個地方很神秘，令人嚮往。」周雅屏認為，現代人生活很平淡，壓力也大，人生多一些經歷，也是豐富人生的過程。

對於她的這次探險之旅，有人覺得很佩服，有人覺得不可思議。很多朋友好友都擔心她，她卻怡然自得地將「死亡之海」探險的戰利品曬在了朋友圈。

「這些鉛筆盒裡的畫雖然小，描繪出我眼中的一個彩色的羅布泊：大自然是個神奇的魔術師，羅布泊的傍晚給我們呈現的色彩真是太豐富了……」

其實，一開始看到她作畫的人並不多，為了防晒，她帶上了連衣帽，縮在車廂里。偶爾一次被一名隊友抓拍了下來。在正式曬出這些畫后，很多人覺得她特別有想法。讓周雅屏覺得有些小得意，「去都去了，總要留下點痕迹。雖然有后怕。如果有條件還會再去。」

羅布泊湖心——晨曦中的宿營地、鹽鹼荒灘印象、龍城雅丹……雖然不會每張畫都很成功，一路走一路畫，6天5夜的羅布泊穿越，靠著這個小小的寫生鉛筆盒，周雅屏給自己留下了一份「鉛筆盒裡的羅布泊」，積攢了10幅作品。

在越野車的庇護下，她每天用畫筆記錄著羅布泊的各種美妙。「微型油畫描繪出我眼中的一個彩色的羅布泊：大自然是個神奇的魔術師，羅布泊的傍晚給我們呈現的色彩真是太豐富了，通透的空氣中瀰漫著各種紫色、紅色、藍色、黃色……細微的變化讓人目不暇接，真讓人驚嘆於自然美景的瞬息萬變和鬼斧神工。」

其中《鹽鹼荒灘印象》畫作中，天空藍紫。周雅屏說，這是當地比較有代表的地域風貌。有點像戈壁，尖銳的石塊疊加出來，又有高低起伏的石英，地貌特徵比較複雜。而周雅屏畫筆下的龍城雅丹的實景則是有名的雅丹地貌，她回憶說，遠處都是一坨坨的泥土，屬於易碎易塌方的。那裡原來是湖泊，是幹了后才形成的地貌。這個地方白天拍照非常漂亮。晚上則很恐怖，周遭沒有一絲亮光，周圍是豎著的大山，有一種壓抑感。總的來說，那是比較壯觀的景色。「

「我認為沒有不好看的景，要有發現的眼睛，通過各種畫感知它們的特點。繪畫可以通過人為的筆觸、感受，記錄下帶有個人化色彩的此情此景。我也會尊重當時的環境，結合當時內心的感受來作畫。」在周雅屏看來，「鉛筆盒裡的羅布泊」不僅記錄了她在羅布泊期間的作畫場景，更是帶著畫中畫這樣的設想，將微型油畫疊加在大自然的背景上拍攝，將人、畫、景三位一體成為攝影的紀實新聞。在這些攝影作品中，油畫成為視覺焦點，畫作與背景的顏色差異又給廣袤的空間帶來不一樣的透視感和聚焦感，自然的不加雕琢與人類的藝術呈現，在此便驚艷定格。

「這些鉛筆盒里的畫雖然小，但放到景中去，透著一種人文展示的味道。」周雅屏說。