浪蕩的日本情色攝影大師荒木經惟 妻子眼中很專情

荒木經惟「永遠的繆斯」兼妻子——荒木陽子

在《我的愛情生活中》首度坦誠

為什麼會愛上荒木

怎麼看待他和其他女模特的關係

在日本，有位最無視道德約束，卻又很受國民追捧的攝影師——荒木經惟。

這個謎一樣的大師一面放蕩乖張，發表大量露骨的作品，和很多模特曖昧不清。

另一面，他又是「深情」的丈夫，24年一直堅持拍攝妻子，逢人便介紹說，「這是我的愛。」

作為妻子，陽子坦率地講，「我也會怒火中燒」。作為觀眾，卻又覺得荒木很有趣，「我就喜歡變態。」

丈夫古怪，陽子便陪著他古怪。難怪陽子去世后，荒木會說，「餘生我只拍空景。」

他是全球最著名的情色大師

這個總是戴著墨鏡、會把女人吊起來拍照的怪老頭被不少人看作是色情狂。

他的作品充斥著裸體、捆綁和施虐，受盡爭議。出版的畫冊曾遭國家警察局認定為淫穢出版物沒收，也曾遭到女性主義批評家的口誅筆伐，說他物化女性。

無論如何，荒木經惟都是當前日本最具國際影響的攝影師。他是BBC製作的《攝影藝術百年史》中，唯一被拍攝的亞洲攝影大師。

作為全世界最高產的攝影師，共出版了454本攝影集，在西方屢次引起轟動，擁有包括冰島天才女歌手比約克在內的無數推崇者。

圈內不少大師也是他的擁躉。日本導演北野武說，「荒木是個天才」。森山大道說，「因為他的名聲，大家都認為他是個膚淺的演藝人，但是，實際上他知道攝影的本質。」

能把情色拍得這麼「享譽世界」，荒木自有獨特之處。

他開創了一種「私寫真」的拍攝方式，讓被攝者在鏡頭前非常放鬆。其中較為經典的是，演員神樂坂慧的一組寫真。

荒木把一個女人的多面——可愛、憂傷、哭泣、性感都拍得真實又自然。讓人看了覺得，她太有魅力了。

如果說神樂坂慧是個女演員，鏡頭表現力自然是好。那他鏡頭下的其他女性，狀態也一樣很放鬆，臉上不自覺有「故事感」。

荒木也自詡自己有這種能力，「臉是最赤裸裸的。我拍攝過成千上萬張臉。我一看臉就能知道，那個人是怎樣生活過來的。」

他拍攝的對象不僅有普通的女性，也有大牌。在他的鏡頭下，明星不再高高在上，反倒成了也有七情六慾的普通女子。

湯唯

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桐島加戀

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Lady Gaga

儘管拍攝風格很「成人」，但荒木卻被日本人稱為「國民攝影師」。

他打破了日本壓抑的社會氛圍。早在1970年，30歲的荒木經惟就在東京舉辦了第一個以「女性性器官」為主題的攝影展。

他直言，「我拍性器官，並不是想讓大家欣賞那裡。只是想告訴大家，我是在這個時代下，拍這樣照片的人。」

荒木不僅是日本戰後經濟復甦和東京色情業興起的目擊者，也是其中的推動者。

他滿足本能，反抗保守社會準則的大膽作風，也讓渴望解放的日本社會找到了出口，是有時代意義的。

「我就喜歡變態」

很多女人在荒木的鏡頭下姿態萬千，但能撐得起「永遠的繆斯」的只有陽子。

「陽子被記錄下的一切」也是他至今最滿意的作品。荒木鏡頭裡的陽子也很大膽，但更多是這樣的：

在《我的愛情生活》中，陽子坦言了為什麼會愛上荒木。1967年，當時，陽子20歲，荒木27歲，都是日本電通株式會社的職員。

陽子是公司公認的美女，正好當上了荒木的模特。他對她說的第一句話是，「啊，不要笑，剛才那個不高興的表情就很美！」

荒木平日怪癖很多。他的求婚禮物是漢斯·貝默爾的色情畫集，婚禮上還把陽子的裸照大大地放映出來，把她的外祖母氣病了。

這麼怪的男人，陽子卻極力發現他的各種可愛。

在常人看來無法想象的行為，陽子卻覺得有趣又驚喜，甚至覺得「他是敏感而純真的」。

婚後最艱難的時候，家裡存摺只有六千日元。當時陽子也並不覺得丈夫擁有非凡的才能，也不是對他的照片有多深刻的理解。

「其實，我也不知道他會不會出名。我只是覺得和他在一起，我會很幸福的。」

或者說，陽子本身就是個不安分的人，而荒木給了他叛逃的勇氣。她甚至說，「我最喜歡這個變態了。」

「他將沉睡在我心中、我非常喜歡的那個「我」挖掘了出來。如果沒有遇到他，也許我就這樣毫無覺察地度過一生。如果我和一個感受力極其普通的男人結婚，也許就是睡眼惺忪，迷迷糊糊地度過一生吧。」

蜜月中拍攝的《陽子之死》，充滿了死亡的隱喻，美好轉瞬即逝

「我會忍不住怒火中燒」

婚後，荒木逢人便肉麻地介紹陽子，「這是我的愛。」 但他們之間並非沒有過隔閡。

為了展現模特更放鬆的一面，荒木會和模特發生關係。有一次一個雜誌社策劃了一場關於性工作者的拍攝，荒木還去美洲跟她們共度一宿后拍照。

旁人恐怕也很難理解，陽子作為一個妻子怎麼接受，還誇她大度。但其實，陽子在這件事上也是一個普通女人。

「一想到丈夫與那些陌生的女人發生關係，我就忍不住怒火中燒。真是臟死了，討厭！我幾乎要叫喊起來了。

可與此同時，我卻又忍不住心裡發癢，好奇心蠢蠢欲動。回來之後，好希望他能給我講講那些女人的事啊。」

《東京物語》中的陽子

只是陽子心裡對「藝術」的追求掩蓋住了她的怒火，又或者是，他尊重丈夫的藝術追求。（他們的溫泉對話挺有意思，建議去看書）

「啊，原來這個男人喜歡並熱衷於這種事情啊，雖然他的興趣愛好有些奇特，但這是他個人的事，我也不能這個那個的說三道四。」

在《感傷之旅》，陽子側卧在船上的影像常常被認為是荒木最具詩意的照片之一。

但不管怎樣，作為妻子的荒木陽子還是接受了。因為她自己也享受被拍。

無論在家裡還是旅行，即便是新年的狂歡后，荒木都會拿起相機，對陽子拍個不停。

一個樂意展現，一個喜歡被拍。就像兩個有趣乖張的靈魂碰撞到一起，令人爽快。

陽子說，「不管將來是被原子彈炸死，還是被導彈射到，我都不會後悔，因為我們每天都很快樂。我也不想做他的妻子，我要做他的女人。」

陽子離開后，他餘生只拍空景

荒木經惟常說，「我的攝影生涯是從與陽子相遇開始的。」

1990年，陽子因癌症去世。荒木更是撂下了話，「餘生我只拍空景。」

在陽子去世的這一天，荒木拍下了自己在病床前緊握著的陽子的手。那一天去醫院的路上，他也照慣例買了一束花。

他對她說了最後的話：「謝謝。」

陽子去世之後，荒木曾經打算上吊自殺。他的好朋友為了鼓勵他重新振作，特意組織了一個「鼓勵會」。

站在台上的荒木說：「我現在好不容易能夠心情寬慰一些地回味那份悲傷，你們就不要鼓勵我了，讓我盡情地悲傷吧。」

陽子走後，荒木的真實狀態不得而知。但可以肯定的是，後來他拍更多的，是天空和花朵，還有兩人養了很久的貓咪奇洛。