對著鏡子拍攝，攝影機如何不穿幫

在影視作品中，我們常常會發現一個奇怪的物理現象，那就是當主角照鏡子時，我們在鏡子中看不到任何攝影機存在的跡象，導演到底把攝像機藏在了哪裡呢？

如何解決穿幫問題

問題當然不是藏起攝像機這麼簡單，在電影時代初期可能會有導演選擇藏起攝像機這個「笨辦法」，之所以用藏的還是因為技術的問題，但是在科技發達的今天，創作者早已有了更牛逼的方案來解決這個問題。

利用反射角

首先說個比較低端的方式，那就是找拍攝角度，這個其實不是真正意義上的拍攝技巧，這樣的拍攝會給觀眾一種特意避諱穿幫而找角度的感覺，因此拍攝出來的效果會顯得有些生硬，但是既然今天咱們說了拍鏡子的問題，那也簡單的聊一下關於角度的問題。

▲這是一張很普通的照片，模特正在照鏡子，攝影利用角度捕捉到了這一幕。

大家都知道物體通過鏡面反射會形成一個虛像，虛像的位置就在鏡子的對面。如下圖所示。

我們能否在鏡子裡面看到這個像，不是取決於鏡子有多大，而是取決於是否有一束來自實物的光可以通過鏡面反射投射到我們的眼睛里。

比如光線SCF, SBE, 和 SAD。 我們的大腦對這些光的來路進行判斷，並且作反向延長，產生看到了FCM, EBM, DAM的假象，於是我們就「看到」了M。

▲示意圖

比如這個，鏡子比身高短，但是這個「正在如廁的人」還是可以看見自己的全身。只要在上下視野範圍之內，他都能看見。重點是，我們能否在鏡子中看到一個物體，取決於能否有一束來自物體的光通過鏡子反射進入我們的眼睛。知道這個，就很容易找到隱藏自己的訣竅了。

我們再次回到第一張圖。我們之所以能夠看到女演員，是因為有一束光可以從女演員那裡通過鏡面反射射到我們的眼睛里。之所以看不到攝影機，是因為所有從攝影機角度出發的光，都無法通過鏡面反射回到攝影機的鏡頭裡。在圖上，只要超出視角左右邊界的，鏡頭裡都看不到。攝影機的像在左邊界之外，所以自然就看不到。如此一來，攝影師也就成功讓自己隱身了。

真假主演法

至於真假主演這個從字面上應該很好理解。

首先，關於長鏡頭。這個其實是最容易的部分。鏡頭運動中留了很多剪輯點，一彎腰，一看手，就可以輕鬆切鏡頭了。當然本文的重點還是在於鏡子，從幕後視頻我們能看出這個是一個真假主角的「飆戲」過程，其實鏡子里只是另外一個「片場」。如果還不能理解那就看看筆者畫的簡單示意圖。

當然這個方式雖然看似簡單，但是實際對拍攝的要求相當高，當然最考驗的還是兩位主角的默契程度和演技，從一些影片拍攝花絮中我們可以看到N機的次數多到無法數清，要完成這樣的大工程，耐心似乎比技術更加重要。

移軸鏡頭

上一頁我們介紹了「真假主演」這種拍攝方式，這種方式一旦形成默契，效果將是非常完美的，但是這種方式需要動用大量的人力物力，小成本的製作很難拿到預期，所以接下來筆者為大家介紹一種相對省事和省錢的方式，那就是請出我們的高端影像器材——移軸鏡頭。

▲類似這種感覺我們可以用移軸鏡頭將其拍攝出來

移軸鏡頭大部分時間是用在調整透視和一些特殊的拍攝，但是很少有朋友知道，移軸鏡頭的另外一個功能那就是避免反射物中出現相機的圖像，也許這麼說大家很難理解，筆者利用它的原理繪製了一張更加簡單的示意圖。

將相機固定在不會被鏡面反射的位置。僅使鏡頭髮生偏移，從正對著鏡子的視角進行拍攝。這樣，僅僅通過偏移來改變拍攝範圍就可防止相機被鏡面反射。

▲簡單示意圖

相信看了示意圖應該能很好地理解移軸鏡頭拍攝鏡子不穿幫的原理了。有人可能會說移軸鏡頭不便宜，但是實際上相較於真假主演這種耗費人力物力的拍攝手段而言，這真的是性價比頗高的一種手段了。

後期技巧

最後咱們來說說後期技巧，用後期迴避穿幫可以說是目前最普遍的一種方式了，因為效果有保證，預算也好控制（相對大製作電影來說，這個確實不算錢）。

現在很多電影是後期直接修掉的，比如《黑天鵝》，事實上後期修掉的比較多，移軸和皮腔之類的平面攝影中運用更多,在運動鏡頭中移軸和皮腔就無用武之地了。在《黑天鵝》中綠色幕布起到了重要的作用，大量的鏡頭通過替換它來達到最終效果（也就是摳圖）。

▲後期是目前最普遍的方式

這裡說一下攝影機原理，簡單說我們看到的視頻都可以分解成靜態圖片，電影就是一系列的動態圖片的輪播。標清高清，24幀/秒和48幀/秒，一秒鐘按照拍攝順序播放24/48張圖片，後期技術處理的時候，逐幀把這24/48幀給進行置換，簡單的話，一幀一幀處理，PS都能做到，只不過比較費時間，專業一些用AE、Premiere、NUKE、Houdini等軟體都可以，逐幀處理在原理和在PS摳圖換掉人物、背景是一樣的，前期在純色背景下做動作，後期把純色背景刪除，然後將動態人物置換到鏡子中，影子完全可用實拍再置換。這個方式也是目前應用最廣泛的一種了，只是辛苦後期大哥加班熬夜了。

- END -