兩周剪完一個真人秀 後期全流程製作「顯身手」

新華網北京6月6日電 近幾年，國內綜藝節目呈井噴式爆發，幾乎每周都有新的節目在傳統電視台或視頻網站上推出。一個綜藝節目的製作周期是多久？後期製作團隊是怎麼分工和運轉的？帶著這些問題，記者對《高能少年團》的後期製作公司「深井文化」創始人兼CEO田磊進行了獨家專訪。

提起「深井文化」，很少有人知道，但如果列舉「深井文化」的作品——湖南衛視《燃燒吧少年》《一年級·國小季》《奇妙的朋友》、浙江衛視《高能少年團》、江蘇衛視《我們相愛吧》第一季、愛奇藝《十三億分貝》，觀眾就比較熟知了。

綜藝行業分工細分化明顯 後期製作至關重要

作為一家成立三年、專業從事影視製作的公司，深井文化可以算是影視製作行業成長迅速的「後起之秀」。隨著近年來國內綜藝節目的井噴式發展，國內影視節目的製作水平也在大幅度提升。深井文化創始人兼CEO田磊認為，雖然目前國內各種類型的綜藝都在快速增長，但在創造力和製作水準上，的綜藝製作產業還處於初級階段。

綜藝節目的製作主要分為三大板塊——策劃、執行、後期。由於出品方對於整個節目在故事架構、敘事方式和重點強化方面的要求越來越高，拍攝的素材可以用海量來形容，使得節目的後期製作難度越來越大。田磊表示，以前的采編播一體的模式已經適應不了現代節目的需求。隨著行業的發展，分工會更細，對後期的要求會更高，不僅對技術層面的要求更高，對服務方面的要求也會更高。後期製作公司已經成為整個產業中非常重要的一環。

台綜強調敘事能力 網綜更突出節奏和趣味點

在深井文化的作品中既有上星播出的衛視綜藝也有純網路播出的真人秀，在田磊看來，純網綜和傳統電視媒體上的綜藝節目受眾群體劃分還是較為明顯的，純網綜節目的受眾要比電視台綜藝節目受眾年輕20歲。為了迎合受眾群體的觀看效果，純網綜節奏會稍微快一些，尺度相對大一些，剪輯上放得更開一些。而電視台綜藝節目會相對保守。

此外，播出方式和觀看方式的不同決定了綜藝節目在製作傾向上的不同。傳統電視媒體上的節目是板塊化的，由廣告口分割播出和觀看，一個完整的電視節目，一般分為4-5個板塊，這也給創作留下了一定的敘事空間。因此，台綜（傳統電視媒體上的綜藝節目）對於後期團隊的敘事能力要求很高，觀眾需要在清晰敘事線的前提下看細節。而網綜（純網路播出的綜藝節目）是線上播出，一旦節目上線，整集都可觀看，觀眾可以從任意一點點擊進入，這就要求網綜節目非常熱鬧，隨時有吸引眼球的元素，後期團隊要有很強的做出趣味點的能力。

節目製作周期僅兩周 成熟的全流程後期大幅降低溝通成本

作為一個電影從業人員轉行來做綜藝，田磊將電影行業的製作經驗融入到綜藝的製作當中。相較於電影，綜藝節目的製作周期比較短，普遍在半個月左右。要在兩周的時間裡完成真人秀的所有後期製作工作，所有部門的默契配合至關重要，這種默契不是一兩個月就能培養出來的。深井文化是如何解決這個問題的呢？田磊的方案是「採用全流程製作」，「這有點像工廠的流水線作業，每一個環節緊密相扣，從而減少錯誤率，達到質量和風格的統一，有效地降低了後期分包制而導致的時間成本和溝通成本。」

深井文化把電影行業中較分散的工種串在了一起，建立起了從素材管理DIT（數字影像工程師）到最終製作成片的流程，將電影行業里的包括DIT、素材管理、粗剪、精剪、包裝、動畫、混音、調色、交播總共 9 個環節的分工流程湊在一起。田磊解釋說，這樣的工作流程的好處在於「9個環節的崗位明確化、細緻化，專崗專項，為每個崗位的員工提供良好的創作空間，不受外界的干擾，避免出現小型後期公司崗位不齊全，剪輯師從素材到剪輯、包裝直到輸出成片全乾了導致片子質量不高的情況。每個崗位都設有專門的負責人，負責人之間單線對接，崗位之間無縫連接，大大提高了工作效率。」

「基於行業發展，我們需要如何進步，是我每天都在考慮的問題。這個進步包含兩方面：專業領域的進步和服務的升級。」田磊總結說，「後期製作的工作流程設計應該站在客戶的角度來考量。首先，各工種儘力做好自己責任範圍內的事情，是一個行業工業體系完善的必然。對於出品方來說，與專業的後期團隊合作可以降低很多風險。對於導演組來說，專業的後期團隊能夠讓前期把精力更多地放在策劃和拍攝的環節，而不用在後期過度消耗。我們所有崗位和工作流程的設置，都是為了降低合作方的成本。」