[直通翰墨青州·中國書畫年會]——青州籍著名山水畫家曾先國

▷ 曾先國，1956年生於山東青州，現任美術家協會理事，山東省美術家協會副主席，山東省政協委員，青島市文聯副主席，青島畫院院長、一級美術師，文化部畫學會創會理事，友聯畫院特聘畫師，享受國務院特殊終身津貼的專家。

2009年6月被授予吉爾吉斯斯坦共和國國家藝術科學院院士、哈薩克國家藝術科學院院士。青島理工大學美術學院碩士生導師，青島科技大學美術學院碩士生導師，清華大學美術學院客座教授。

1997年被文聯、美協授予「畫壇百傑」稱號，先後參加第七、八、九、十、十一屆全國美展，並獲優秀獎。作品《暮秋山雨》和《江南煙雨》分別參加全國首屆畫展和全國首屆山水畫展，並分獲佳作獎和優秀獎。分別在美術館、國家畫院舉辦個人畫展。多次擔任美術家協會組織的全國山水畫展評委。

2004年獲藝術研究院頒發的「黃賓虹學術獎」。多幅作品被美術館、畫研究院、人民大會堂、中南海及天安門城樓收藏。其作品搭載神州六號、七號、八號飛船成功返回。應邀參加國務院中南海大型畫的創作，其作品《嶗山九水勝景圖》懸挂於中南海懷仁堂會議室。出版有《曾先國畫集》、《曾先國山水精品集》等三十多部。

曾老師您好，榮寶齋青島分店舉辦的「翰墨青島——六人聯展」非常成功，現場氣氛比較熱烈。您能簡單的介紹一下這次展覽的情況嗎？

曾先國：很感謝榮寶齋在線對我的採訪。這次青島六人展是榮寶齋青島分店策劃組織的活動，要在全國10多個城市做巡展，藝術家都是青島人，其中有畫家和書法家。這次展覽會帶給大家耳目一新的感覺，作品也呈現出新面貌，新變化。這次展覽中，我的作品在吸收傳統的基礎上融入了民間藝術等元素，把自然和現實結合起來，具有時代性，且個性獨特。

畫劃分多種門類，您是如何選擇走上山水畫這條道路的？

曾先國：我學畫很早，然而喜歡上山水畫卻是因為70年代湧現了一批出色的山水畫家，像李可染、傅抱石、潘天壽、陸儼少等大師，從那個時候起我不但臨摹大師的作品，還研習古人畫作，讀古人畫史，慢慢地就產生了濃厚的興趣，由喜歡畫畫變成了對藝術精神上的一種追求。

山水畫適合我，也符合我的個性追求。它講究大山大水、天人合一，追求的是一種境界，人能入情入境。它是一種詩情畫意的感覺，用山水畫來表達詩意，可以達到完美統一。後來，我去了浙江美院進修，進一步加深了對山水畫的認識和了解，在完成教學工作的同時，則使我系統的對山水傳統有了更深感悟。

您的作品受到北宋李唐、范寬影響很大，高山大壑，氣魄雄偉，但處理雲水的細膩之處，卻又呈現煙雨朦朧的南方之氣，這樣的表現手法形成了您獨特的藝術風格，談談您對這方面的理解。

曾先國：你談的這個問題是我長期努力探索和追求的一個的方向。就我個人而言，我是北方人，具有北方人的特點和審美取向，喜歡的藝術氣質也是豪邁雄壯之氣，尤其鍾情於北宋時期李唐、范寬的山水畫。後來到浙江美院進修，反覆臨摹了多張《溪山行旅》和《萬壑松風》，其中26歲臨摹的兩張，我直到現在還保存著。

我在研究傳統上下了很大工夫，尤其宋元時期的作品，做了大量的臨摹和研究工作。當然，我取法的方向與我的審美取向一致，基本上，我覺得我的性格很適合於那種大山大水的性格，追求一種博大沉雄渾厚的境界，如元代的王蒙、沈周。在創作中，我也有意識的把這些想法融入到我的繪畫當中去，我的畫面不能空，一空就缺少力度，不能簡單，簡單了就缺少意趣和內容。如何使作品的畫面更豐富充實，更有神秘感，這就要靠平時技術的積累和自身修養的積澱。至今，我的山水還是沿著大山大水，全景式構圖這條主線走的，不過在此基礎上做減法，更注意虛實的變化，不面面俱。我覺得做減法應該是對藝術品質另外的一種意境的犧牲，在繁複的作品當中尋求一種空靈，以及筆墨的順暢感。

我們注意到您的山水畫既有傳統的創作手法，又具有強烈的時代氣息，請您談談在吸收傳統繪畫的基礎上，您如何擺脫程式，尋求突破？

曾先國：好，這個問題是每一個藝術家都會面臨的問題，如果你老抱著自己固有的一套程式化東西就永遠也走不遠，歷史上很多有才華的畫家都是這樣。我覺得一個真正的藝術家就是要不斷的總結自己，自我突破。一方面需要對傳統筆墨有所研究，學習古人，另一面要深入生活多寫生，從生活中發現美，從生活中尋找筆墨的新語言。當然，無論是研古還是創新都需要有自己的藝術主張，需要全方位的知識積累，提升自己各方面的修養。

我解決繪畫的程式化，最好的辦法就是多深入生活，不斷的從生活中獲取營養，從寫生中尋找新的技法、新的感受，這是比案頭工作獲得更自然、更直接的創作的媒介。我基本上不畫硬筆速寫，全是拿著毛筆寫生。我覺得水墨寫生最大的好處是真實的體驗和感受，通過毛筆接觸紙面，很多鮮活生動的景物，馬上被記錄到你的作品當中，所以他們看到我這幾年的一些寫生作品都感到很新穎，覺得我的寫生要比創作還好。為什麼呢？我覺得這源於寫生時激情的迸發，所謂物由心生就是這個道理。通過這幾年寫生的感悟，我覺得我的作品之所以有所突破創新，完全是得益於傳統和寫生相組合的結果。

寫生使您的創作更貼近生活，更具有時代感，對山水的描繪不是客觀的再現，而是通過感悟生活，融入您的感情，把它進行藝術性的再加工。

曾先國：我的寫生作品加入了很多生活化的東西，生活中的情趣使我的畫面和觀眾、和時代拉近了距離，感覺更親切，更適合於時代的審美要求。所以說，我覺得一件好的作品不是說你畫的讓人看不懂，或者故意搞成形式感的東西就是好，追求一種超現實，不是說藝術不可以那麼去做。就如齊白石作品，雅俗共賞，似與不似之間，這個境界看你怎麼去理解。看似平凡的場景，但是經過我的藝術處理，藝術表達和感悟，就超越了現實，無論誰看了都認可這個作品，這才是好作品，像陸儼少、李可染、潘天壽這樣的大師，作品一定要有自己的個性，還要符合大眾的審美觀。所以說好的藝術家他一定要有自己的主張，有自己的建樹，不斷的從自己的探索當中一點點走出屬於自己的藝術道路，這是很重要一條。

曾老師，山水畫非常注重傳承，想了解一下您的山水畫是如何對傳統取法的？

曾先國：元人的繪畫風格對我影響比較多，如王蒙、倪雲林，還有黃公望。清代像沈周、吳鎮等，包括石濤八大，我都喜歡，借鑒了很多他們的東西，不僅臨摹，還經常翻畫冊，讀畫，在讀畫的過程中尋找繪畫的靈感。

青山綠水圖 136x68cm 2015

有句俗話叫「筆墨背後是文化」，您給我們簡單介紹一下，繪畫之餘您如何度過您的學習時間？

曾先國：我學習時間不夠，一直從事行政工作，擔任一些行政職務，所以很少有時間能坐下來，因此要多補課，多看古人的經典著作。作為一個藝術家要學習的知識很多，文學、藝術畫論，畫史等等，總之要在詩、書、畫、印等各方面都要提高對藝術的認知度，提升自己的修養。藝術家不能瘸條腿走路，不能光畫畫，要像歷史上的大家蘇東坡、董其昌那樣具備全面的修養。所以說這幾年一有時間，就在不斷的學習，不斷的總結自己，只有這樣才能有更大的進步，這也是我自己目前所欠缺的東西。

您太謙虛了，您曾為國務院創作的巨幅山水，參加巴黎的美術周，上海峰會把您的山水畫作為國禮，並且最近日本的村山富市首相還頒給您一個大獎，這些都說明您在畫壇已經取得了令人矚目的成績。

曾先國：這都是過去時了，這只是對我藝術探索道路的一種獎賞和一種鼓勵，我覺得好的藝術家不能只關注過去。有了一定的成績，別人請你過去作畫，這個很正常。但是藝術家真正追求的應該是藝術上探索。所以我覺得無論為誰畫，在哪畫不重要，關鍵在於你自己知道你的藝術追求是什麼？
秋山禪寺圖 136x68cm
長春祠煙雲 136x68cm 2013年

近幾年，青島湧現出一批年輕有為的畫家，著眼於未來，您作為青島畫院院長，在培養和挖掘後備人才方面是如何規劃的？

曾先國：你說的這個問題很好，一個地區的發展應該不斷的推陳出新，在依託老先生的基礎上，推出新人。因此我接任院長以後，首先考慮的問題就是怎麼能更多的培養人才、推出人才，其次就要不斷的吸納人才。因此我在2010年舉行了全國招聘，特意從北京請了很多專家當評委，像范揚、滿維起、孔維克等。經過幾輪的篩選，選了三人，最年輕的當年才28歲，最大的34歲。因為是全國選拔，許多領導也有推薦人，當時承受了一些壓力，最後還是按我們的標準進行了。現在他們都成了市裡的拔尖人才，在全國大展上都獲過獎。因此，無論是從畫院的梯隊建設上來說，還是年齡結構上講，老中青都有，得到了完備的充實。

秋山隱逸圖

您不僅在培養人才上有自己的想法，而且對畫院的硬體建設，對畫院的可持續發展也有自己獨到的見解，您能就這方面談談嗎？

曾先國：現在畫院的辦公樓是85年建成，到現在已經三十多年歷史了，畫室很小，也沒有展廳，只有一個創作樓和一個小辦公樓。我接任院長以後，總想改變一下，於是在市委領導的支持下投資了將近一個億來搞硬體建設，新的展廳、畫室接近一萬平米，有車庫，還有創作樓，辦公樓，藝術館，沙龍，什麼設施都基本配套了。我覺得有了這麼個平台以後，青島畫院今後發展就是順時針了，有了平台以後就可以不斷引進更多的畫家，青島畫院也可以步入一個新的台階。

「前人栽樹，後人乘涼」，您做的這些事確實為畫院做好了長遠規劃，也為畫家創造了良好的創作環境，充分體現了您作為領導的責任心。

曾先國：我覺得在其位就應該謀其政，一是抓建設，二是抓業務。我擔任院長以後，歷史上第一次將畫院在職畫家的作品推到美術館進行展覽，這是2010年的事。那個展覽在北京也引起了不小的轟動，效果非常好。大家通過這個進京展，也激發了創作慾望，推出了很多精品。

我覺得我這一任院長總要干幾件事，這是責任感要求你這麼做，你要不做覺得心裡過不去，總覺得那種干法不是自己所追求的東西，我覺得一個人還是總要有點想法，有點追求好。有點追求，你可能做了以後更加有成就感，這種成就感不是你平時都能得到的，這是我的一種體會。

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