文藝批評 | 李雲雷：竊聽題材電影與好萊塢的國家認同

大時代呼喚真的批評家！

編者按

竊聽電影題材的成功，一定程度上可以理解為意識形態的力量通過藝術形式表現的成功，而不是真相的揭示。好萊塢以流暢的敘事講述了「忠誠」的必要，在複雜的故事中塑造了對國家的認同。這裡，個人對國家的忠誠不只是政治上的認同，也包括對童年、父母、故鄉、信仰的深厚情感，這就是好萊塢「主旋律」的高明之處。

Editor's notes

竊聽題材電影與好萊塢的國家認同

李雲雷

《竊聽風暴》很有衝擊力，造成的藝術效果很成功，但這是意識形態的力量通過藝術形式表現的成功，不是真相的揭示。《竊聽風暴》沒有呈現出德國經驗的複雜性，而只是以一種既定的意識形態來確認當前的世界秩序，呈現出一種單向性思維，比如其中只強調「自由民主」的價值觀，卻缺乏對民族主義與民族感情的表現，而後者才是德國統一的重要動力之一。但正因為簡單而出色地表達了一種意識形態，所以它獲得了西方世界的廣泛歡迎。

意識形態問題怎麼才能闡述得更清楚？《全民公敵》的處理方式跟《竊聽風暴》有點像，但不一樣的是，它處理的是內部問題，國家內部竊聽，這種通過內部危機處理的方式，造成了一種意識形態的正確性。面對斯諾登，就很難以這樣的方式處理。

從國家的角度，不能不提到《007》。《007》裡面很重要的變化是他的敵人不是來自外部，而是來自內部，如果和斯諾登事件聯繫在一起就很值得思考。在以往的007電影中，敵人來自外部，如蘇聯、或非洲某個國家。但是在這部影片中，哈維爾·巴登飾演的席爾瓦此前同樣在M女士手下為國家工作，但是他在執行任務時，在生死關頭被M女士放棄，他雖然活了下來，卻對M女士及國家充滿了仇恨。

影片的核心情節便是席爾瓦的瘋狂報復，以及007與他的鬥智斗勇。好萊塢這一次所指認的「敵人」不是外部因素，而是內部的離心傾向。不僅如此，在片頭部分，在007與恐怖分子在飛馳的火車頂上糾纏打鬥的關鍵時刻，M女士同樣選擇了犧牲，她命令伊芙射擊，子彈射中了007，007與席爾瓦一樣經歷了被犧牲的命運。

不同的是，席爾瓦選擇了反抗與報復，而007在隱藏了一段時間，看到總部大樓被炸毀之後，又毅然回到了M女士手下，開始了與席爾瓦驚心動魄的鬥爭。007與席爾瓦的鬥爭，也是他克服自我內部離心傾向的過程。這兩個同樣被國家犧牲的人是一體兩面，在007忠誠的內心中蘊藏著背叛的因素，而在席爾瓦背叛的行動中隱藏著忠誠的情結，007與席爾瓦的鬥爭既是與敵人鬥爭，也是與「自我」鬥爭。

影片最後，007戰勝了席爾瓦，也克服了內心的懷疑、猶豫與反省，在個人與國家之間達成和解，再度形成了穩固、忠誠的「自我」，而在清除了席爾瓦的離心傾向後，影片也重建了一種新的認同秩序。

好萊塢以流暢的敘事講述了「忠誠」的必要，在複雜的故事中塑造了對國家的認同。除去驚險的場面、精彩的故事、正邪之間的鬥爭之外，童年生活場景的再現、M女士的人情味及其犧牲、最後的宗教場景等，這些訴諸個人情感的因素，在個人與國家之間建立起了有效的聯繫。

這裡，個人對國家的忠誠不只是政治上的認同，也包括對童年、父母、故鄉、信仰的深厚情感，這就是好萊塢「主旋律」的高明之處。

美國或其他西方資本主義國家強調犧牲個人來維護國家整體的運轉，大我犧牲小我，這可以說是其意識形態上一個重要的轉變。從這個角度看，他們將斯諾登視為「叛徒」，有其內在的邏輯，只是無法彌合意識形態的縫隙。

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