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學書法,為什麼一定要臨帖?

書法的必經之路,但每天又能堅持做到多少呢?那麼克服書法學習中的不臨帖就是很突出的一個首要問題。要知道,很多不入流的書法愛好者,其作品難以進步的根本原因,不臨帖佔大頭,更有甚者,本身毫無根基,卻標榜個性,大寫特寫,盡情展示,精神雖可嘉,殊不知被業內貽笑大方。

這裡,我們根據日常臨帖學習,分析不臨帖的三個主要理由:

一、懶;

二、覺得無聊、枯燥、沒意思;

三、過多的個性與主見太強烈。

實際上,這三者可以說是相輔相成,但也有實質上的不同。懶是人的天性,是人性很正常的一面,但對待學習書法,如果懶,說的毫不誇張一點,就是完蛋,一無所成。但從懶也透出一些問題,為什麼懶?是真的懶,不想學,還是貪玩?(尤其是少兒)還是覺得沒興趣?這就過渡到不臨帖的第二個理由上了。很多人覺得學習書法很枯燥,無聊,沒意思,特別是就著墨水和碑帖來回臨摹,是多枯燥的事啊!

其實,從簡單意義上的學習書法,到知道臨帖重要性,本身就是一個過程,簡單的學習書法,自己寫,抒情達意,也是一種樂趣,到了臨帖的時候,說明是對書法的又一種感悟,上了一個台階、甚至是對自己審美觀有了新的理解。臨帖帶給學習書法者確實很多啟迪,有的人在臨帖的路上飛躍了,有的人倒下了,有的人固定不前了。說明臨帖確實是學習書法很關鍵的一面,覺得枯燥無味而不臨帖的人絕對是錯誤的。名家常說,看帖十遍不如臨帖一遍,由此可見臨過程是一種實踐操作,一種轉化,一味地看帖,只會提高眼界,往往最後會造成眼高手低,嚴重者還會養成心高氣傲的脾氣。而臨帖實際上並沒有想象的那麼枯燥,深入進去,其實是很快樂的。

造成不臨帖現象的最後一個原因,事實上始終貫穿在不臨帖現象的當局中,那就是過多的個性與自己武斷的主見,這種毛病,是臨帖不紮實的一種明顯表現,或者是看帖不準的一種直觀下筆,繼而心生出所謂個性的筆病,可能當時自己還覺得那是自己創新的好的一面,殊不知如果按照帖的標準一定會更好。真正的臨帖高手,可以做到複製,大家幾人能夠做到。當然臨帖也有多種方法,比如實臨,意臨,背臨等,但臨臨之間一定是循環漸進的,沒有準確的實臨功夫,想做到意臨,只會是自欺欺人。

那麼如何來準確克服學習書法中臨帖與不臨帖的三大問題呢?這個主要結合自身,也許有的人根本就不懶,也很勤奮,但方法不對,也許有的很真的很懶,絲毫沒有興趣,那就難了,如果還能堅持恐怕只能邊寫邊悟尋找樂趣了。臨帖的過程確實是一種挑戰,建議大家臨帖之前一定要好好的先讀帖,分析作者當時的創作心情以及所臨帖的整體章法氣息結字,儘可能的先一行行臨,逐字推敲,甚至雙鉤,最後再整體臨習追求原帖的藝術豐茂,直到熟練,進而演化為自己的東西,便可以嘗試意臨背臨等。

這個一連串的過程實際上是很有趣的過程,而沒有深入臨帖樂趣中的人往往會覺得這些枯燥,所以進入臨帖狀態並非易事,臨帖是長久以來堅持書法學習中非常重要與不可跨越的一步。

關於興趣,能夠進入臨帖狀態,本身就說明對書法有一定理解,這時,同樣是堅持臨帖,保持興趣,通過臨帖掌握方法技巧用筆章法等,儘可能改掉自己原始意義上錯誤的筆法特徵,並請相信優秀的書法名帖能傳閱千年至今不衰必定有它所存在的道理,所以臨帖時一般要尊重原帖,摒棄自己過多的筆病,另外自己的東西不會因臨摹而泯滅,個性的東西還是適當要有的,但這都建立在深厚的傳統臨摹學習基礎上而蛻變出的。時人往往學習書法心情浮躁,下筆甚快,此也為臨摹之大忌,其實臨摹書法跟打太極拳一樣,慢就是為了快,在慢中看清字型結體用筆等方能更好的掌握轉化。不過值得強調的是,臨摹所選擇的帖,一定要是傳統意義上的經典名帖,而不可盲目跟風時下人鄙俗之作。

總而言之,學習書法並不是一件很容易的事情,拿同類藝術作比較,比如音樂,很多歌唱家在青年時代便可揚名,而書法基本還遵循一定的書齡特徵,較為緩長。而且其過渡中的迷茫也為同類藝術之最,在這個物慾橫流的金錢消費時代,所承受的社會壓力也較為突出。可見,學習書法其實也是一件在孤獨中尋求享受的藝術門類,尤要耐得住寂寞,特別是臨帖。

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