好萊塢鏡頭背後的女性十大里程碑

儘管好萊塢正努力在電影和幕後中呈現性別與種族平等的進程，但過去幾年並沒有取得任何實質性的進步。事實上，根據聖地亞哥州立大學（San Diego State University）電視電影女性研究中心的調查，在2016年票房收入最高的電影中，只有7%由女性導演，比2015年降低了兩個百分點。

這也就是為什麼女性導演的每一個里程碑都如此重要，每位女性導演應該得到關於其作品的評價，而不是她的外表和美貌。

以下是女性導演的十個第一次：

《神奇女俠》派蒂·傑金斯刷新首映周末票房紀錄

派蒂·傑金斯（Patty Jenkins）不僅打破了大眾對女性超級英雄的刻板印象，同時也打破了票房紀錄：《神奇女俠》收穫了1.033億美元的首映周末票房，刷新了女性導演真人電影的票房紀錄（此記錄原由2015年薩姆·泰勒·約翰遜導演的《五十度灰》保持，首映周末票房為8520萬美元）。「我不會輕描淡寫，也不會說這是件易事，更不會說這不是驚人的成績。」派蒂·傑金斯接受採訪時說道，「但我要強調的是，這個任務並不難，對我來說不難，對其他任何人來說都不難。」像男人一樣導演並不難。

《倉皇一夜》由佐伊·克羅維茲、吉莉恩·貝爾、斯嘉麗·約翰遜、伊拉納·格雷澤和凱特·麥克金農主演。

露西亞·安尼洛帶回R級喜劇熱

露西亞·安尼洛（Lucia Aniello）導演的《倉皇一夜》（Rough Night）由斯嘉麗·約翰遜主演，是近20年來第一部由女性導演的商業R級喜劇電影（上一部是坦姆拉·戴維斯導演的《搶救肯尼小子》）。這讓露西亞·安尼洛覺得「絕望，而不是受到鼓勵」。「但是即使是能夠炫耀一下數據也是件好事。」她說，「人們總覺得這不可能，但宣傳這部電影能夠讓大家意識到我們需要更多的女導演，尤其是更多的喜劇女導演。這樣才會讓女導演受到鼓勵。」

索菲亞·科波拉（右起第二位）與《牡丹花下》劇組在戛納電影節。

索菲亞·科波拉打破戛納電影節56年來的障礙

科波拉憑藉《牡丹花下》（Beguiled）贏得了戛納電影節最佳導演，成為第二個獲此殊榮的女導演（第一位是1961年的尤麗婭·索恩采娃）。2003年，科波拉憑藉《迷失東京》成為第一位獲得奧斯卡最佳導演提名的美國女性。「自那時起，我並沒有看到太多進步」，科波拉說，「但現在開始有更多與此相關的話題和轉變。我很高興《神奇女俠》取得了這樣的成就，我們似乎在往積極的方向走。」

艾娃·德約列成為第一位執導預算超過1億美元電影的非裔女性導演。

艾娃·德約列：第一位導演大片的非白人女性

憑藉迪士尼的電影《時間的皺摺》（A Wrinkle in Time，將於2018年春上映），艾娃·德約列（Ava DuVernay）成為第一位執導預算超過1億美元電影的非裔女性導演。2014年，她憑藉《塞爾瑪》（Salma）成為第一位獲得金球獎最佳導演提名的黑人女性。她在2016年接受《Glamour》雜誌採訪時稱好萊塢是一個「男人領導、為男性創造的男權社會」。好萊塢為了掩蓋自己的不誠實，讓#奧斯卡太白成為流行的話題，但女性電影人和非白人電影人仍然得不到重視。這就是我們所處的現實，我們必須要做出行動。我們必須找到新的方式來自由工作、渡過難關、穿過本向我們關閉的大門，來創造完全屬於我們自己的觀眾和素材。

凱瑟琳·畢格羅手捧奧斯卡最佳影片和最佳導演小金人。她的最新電影《底特律》將於8月4日上映。

凱瑟琳·畢格羅贏得好萊塢最高榮譽

2010年，凱瑟琳·畢格羅（Kathryn Bigelow）首次打破好萊塢的玻璃天花板，憑藉《拆彈部隊》（The Hurt Locker）成為史上第一位獲得奧斯卡最佳導演殊榮的女性。她也是第一位執導預算超過1億美元電影的女性導演（2002年《K-19：寡婦製造者》），第二位是執導了《神奇女俠》的派蒂·傑金斯，第三位是艾娃·德約列。

潘妮·馬歇爾進入破億票房俱樂部

當時好萊塢沒有人願意導演《長大》（Big）這部電影，直到潘妮·馬歇爾（Penny Marshall）接手。這部電影為湯姆·漢克斯贏得了一個奧斯卡提名，也成為第一部票房超過1億美元的女性導演電影（全球票房為1.51億美元）。

湯姆·漢克斯（右），憑藉《長大》獲得奧斯卡最佳男演員提名。

簡·坎皮恩贏得戛納金棕櫚大獎

1993年，簡·坎皮恩（Jane Campion）憑藉《鋼琴課》（The Piano）成為第一位，也是唯一一位獲得戛納電影節金棕櫚大獎的女性電影人。《鋼琴課》獲得了8項奧斯卡提名（包括最佳影片提名），簡·坎皮恩獲得了最佳原創劇本獎，霍利·亨特（Holly Hunter）和安娜·帕奎因（Anna Paquin）分獲最佳女主角和最佳女配角獎。

霍利·亨特和安娜·帕奎因憑藉《鋼琴課》分獲奧斯卡最佳女主角和最佳女配角獎。

里娜·韋特繆勒「躋身」奧斯卡男子俱樂部

1977年，里娜·韋特繆勒（Lina Wertmüller）憑藉《七美人》（Seven Beauties）獲得奧斯卡最佳導演提名，這位義大利導演成為1929年奧斯卡設立以來第一位獲得最佳導演提名的女性（只有四名女性獲此提名：凱瑟琳·畢格羅、里娜·韋特繆勒、簡·坎皮恩和索菲亞·科波拉）。

里娜·韋特繆勒與她標誌性的白框眼鏡。

多蘿西·阿茲娜推動電影製片廠系統

多蘿西·阿茲娜（Dorothy Arzner）的職業生涯從上世紀20年代一直延續到40年代，她一開始做編劇起步，最後成為電影製片廠系統中的第一位女性導演。她一共執導了17部電影，也是第一位加入美國導演工會的女性導演。

多蘿西·阿茲娜在1932年電影《寒濤儷影》（Merrily We Go to Hell）片場。

余仁英導演的《功夫熊貓2》獲得1.65億美元票房

余仁英最新執導的電影是曼迪·摩爾主演的《黑暗心靈》（The Darkest Minds）。

2011年，韓裔導演余仁英憑藉《功夫熊貓2》成為第一位獨立導演好萊塢商業動畫大片的女導演（她是《功夫熊貓1》的首席編劇）。「好萊塢有很多出色的女性編劇」，她在《功夫熊貓2》上映前接受採訪稱，」我覺得很奇怪，學校里明明有很多女孩子，最後她們去了什麼地方發展？」《功夫熊貓2》獲得了奧斯卡最佳動畫長片提名，並收穫了1.65億美元的票房。她於2016年繼續執導《功夫熊貓3》。

翻譯：李思璟