這些山水畫，代表著中國畫的最高水平！

汪之瑞，生卒不詳，清初畫家。字無瑞，休寧(今屬安徽)人。初從李永昌學畫。工書，擅山水。懸肘中鋒，運用渴筆焦墨，多作披麻、荷葉皴，為其家鄉黃山山石之皴斫也。愛作背面山，興至落筆，如風雨驟至，頃刻數紙。與弘仁、孫逸、查士標，為新安派四大家(即海陽四家)。傳世作品有《為跨千寫山水圖》《虛亭詩意圖》《溪亭納秋圖》。圖作者用渴筆、焦墨，畫遠山疏林、小橋流水，山石有皴無染，畫風近黃公望。自題「已丑(1649)夏五月，畫似跨千老盟兄，時余游豫，不覺筆下有離別之氣，瑞識。

此幅畫法似出自元代王蒙，皴筆粗細繁疏，水墨濃淡燥濕，皆能脫盡筆蹤而備極變化；再略施淺彩，畫面呈現出一片光影清明柔美的景色。造景尤其詭奇奧妙，緬邈幽深，出人意料，而又能不失真山實水的面貌，令觀者目馳神往，堪稱佳作。

此圖畫重巒疊嶂，蒼松雜樹，濃密蔭郁，其下樓閣屋舍錯列，有兩人憑欄遠眺。畫幅左面則空漾蒼茫，以現水面之遼闊，從而使畫面平穩。構圖布局獨具匠心，用筆蒼勁老辣，畫境有幽逸之氣。

是圖畫參天古樹兩株，枝橫葉茂，樹下茅棚屋舍，四周青竹雜樹叢草相圍，屋內兩人席地而坐相對話。水閣下溪流湍激有聲。視線遠推，山巒緩坡外，水面雲天相接，蒼茫無際。此幅筆墨蒼渾，氣勢酣暢。

此冊氣格高爽，肅穆恬靜。畫山石用小斧劈皴，渲染輕清。各圖或深遠，或高遠，或平遠，或山石環抱，或賓主相揖，或開嶂拘鎳；水則或垂石隱泉，或雲流泉斷，池館廊廡，平居四列；河房茅亭，鐘鼓樓台，巨艦江船，氣息宛然。雨濕江南，雲霧蒸騰的夏景；蟹爪糾結，山巒湛凝，村落恬靜的冬景；桃花盛開，山石岐岐，醉泉珠濺的春景；石壁高聳，遠帆隱約的秋景。畫來都合乎自然之理，得煙雲飄渺之趣。此處選印兩頁。

此冊共六開，現選印兩頁，之一寫巨石高峰疊翠聳立，山間樹木挺立成林，雲氣煙嵐環繞不散，溪水蜿蜒曲折而伸。之二畫江水波濤，漁舟揚帆，山巒平坡，樹木繁茂蔥鬱，澗水曲折迴轉急流，茅台亭閣隱現。畫境幽深，恬靜秀麗。

此兩幅山水扇面圖，當是作者清雅雋逸、古秀峭勁之作，畫家借鑒南宋「半邊」「一角」式的構圖方式，畫得格外空曠虛淡。尤其是兩幅近景中樹的畫法，既有橫點葉、直點葉，也有雙勾圓點葉、圓筆疏點葉，它們高低參差，掩映得勢，濃淡互照，絕無雷同，乃全局的得意之筆。至於茅棚屋舍、小橋溪水，則更是平添風韻之致。

此圖山石以粗筆勾勒輪廓，濃墨點苔，披麻、解索、折帶皴相間，長皴、短斫交錯，屬沈周粗筆遺意。而其中樹枝繁密的點葉，屋字細秀的用線，以及輕淡明雅的敷色，又有文徵明的意韻。畫面點綴江上扁舟、潺流澗水，則添生動之氣。

吳宏，生卒不詳，清初畫家。字遠度，號竹史，江西金奚豁人，寓江寧(今江蘇南京)。詩書均精。幼好繪事，自辟蹊徑。順治十年(1653)曾渡黃河，游雪苑，歸而筆墨一變，縱橫放逸，得諸家之長而能出己意。偶作竹石，亦有水墨淋漓之致。與樊圻、鄒苗、葉欣、胡性、謝蓀、高岑、龔賢為金陵八家。傳世品有《柘溪草堂圖》《山水圖》《水榭待客圖》《山村樵牧圖》。此幅畫遠山淡抹隱現，近處山石老樹樓閣。咫尺千里，蒼蒼莽莽。山石用方硬而帶剛性的直線勾括，稜角分明。皴法則縱橫恣意，似亂柴，奕斧劈皴，方峭瘦硬。但整幅疏密得宜而顯工整。

此圖畫巨岩峭壁，深澗雜木成林，有房屋築於崖上蒼松下，山間溪水彎曲蜿蜒。簡淡清逸，樸質古拙。

山水圖 鄒拮 冊 紙本 設色 縱33厘米 橫16.1厘米 北京故宮博物院藏

兩圖為同一景，只是畫家用不同的時間來描繪。圖寫山嶺一角，叢林密樹，林間曲徑通幽，孤塔茅屋，掩映其間。筆墨粗健，色彩沉鬱，凝重蒼勁。

葉欣，生卒年不詳，清初畫家。字榮木，雲間(今上海市松江)人，流寓金陵(江蘇南京)。善山水，學宋趙令穰法，復師明姚允在之意。曾作《斷草荒煙圖》《孤城古渡圖》等，風格淡遠。曾為周亮工畫陶潛詩百頁，用筆楚楚，為世所珍。與龔賢、樊圻、吳宏、胡性、謝蓀、高岑、鄒苗、為金陵八家。傳世作品有《磯邊帆影圖》《桃花書屋圖》《葛洪移居圖》等。現選印兩頁，其一畫突兀大山峰，其下秋林密布，平緩的灘渚汀洲寬闊，又使山勢顯得些許雄壯。小橋流水，古樹橫枝，文人雅士，自得其樂。其二寫崇山密林，山徑蜿蜒曲折直上。布局疏落有致，簡潔開朗，境界淡遠幽曠。

山水圖 葉欣 冊頁 紙本 縱22.1厘米 橫16.5厘米 北京故宮博物院藏

圖三畫山巒平岡，樹木花繁葉茂，屋舍房宇掩映其間，溪水環山，波光粼粼，船上人物，形神動態俱足。圖四寫崇巒密嶺，老樹繁茂處，卻有寺院深藏，小橋獨亭，澗水洶流。筆法方硬兼圓潤，景緻工整又簡練，獨具一格。

羅牧(1622-1704)，清初畫家。字飯牛，江西寧都人。寄居江西南昌。善畫山水，笑意空靈，在黃公望、董其昌之間，得魏石床傳授，林壑森秀，墨氣渝然，頗具韻味，時稱妙品。江、淮間人師之者眾，為江西派創始人。性格敦厚，重友誼。與徐榆溪友善。傳世作品有《秋林高岫圖》《墨筆山水圖》《林壑蕭疏圖》。畫高峰突起，群峰襯托，泉澗疊流，雲煙浮動，蒼松相映，雜林參差；構圖平穩，意境清新。筆法流暢沉著，墨氣渝然。自題「丙子六月用董巨筆意為西庚先生並正，雙江羅牧。」此圖為畫家晚年之作。

徐枋(1622-1694)清代畫家。宇昭法，號俟齋，又號秦余山人，吳縣(今江蘇蘇州)人。崇禎十五年(1642)舉人。工詩文，善畫山水、芝蘭。書善行草。著有《居易堂集》等書多種。此圖山勢崔嵬有雄氣，遠山重疊而秀潤，林木森然郁茂，山溪源遠而流長，近山空亭，渺無人跡。空曠淡雅，意境清幽。筆墨法自董巨，富有江南山水之美。清·張庚《國朝畫徵錄》稱：「用筆極整飾工緻，墨氣淹漬明凈。」此幅可為印證。款識自云：「近自然不落凡徑，庶幾古人所稱筆補造化者也。」追求悄然絕塵，作神仙中人的意境。

朱耷(約1624-約1705)清初畫家、詩人。本名統鎣，明寧王朱權後裔，封藩南昌，遂為江西南昌人。明亡，深受刺激，由口吃而佯作啞子。並剃髮為僧，歷時十四年(1648-1661)，作品多署八大山人，筆形似「哭之」或「笑之」。別號有雪個、傳綮、驢屋等。擅畫山水、花鳥、竹木，畫面著墨不多，均生動盡致，無景處亦成妙境，所創意境，別具靈奇。與原濟(石濤)、弘仁、髡殘合稱「清初四高僧」。對後來寫意畫派影響極大。傳世作品甚多，有《牡丹竹石圖》《竹枝圖》《魚鴨圖》《孔雀圖》《雙雀圖》《山水圖》《河上花圖》和《荷石水鴨圖》等。此圖亦名《秋林亭子圖》，寫秋樹茅亭、地老天荒之景，籠罩著一派荒涼靜寂、無可奈何的氣氛。布局獨特，內涵豐富。

此圖畫山巒石壁，老樹橫枝，溪流人家。境界幽曠，用筆姿意，畫面顯得奔放蒼健。

呂煥成，生於1630年，卒年不詳，清代畫家。字吉文，浙江餘姚人。善畫花卉人物和山水。好作斧劈皴，風格近似明代著名畫家戴進。所作道、佛神像，筆法工整，設色古雅。此冊共八開，均作山水小景：或青綠設色，桃花山莊；或長途行旅，歇憩小店；或仿米山水，山色空朦；或攜杖相邀，秋山觀瀑；或小船垂釣，意境幽靜；或停舟閑坐，悠然自得；或平原小景，蕭疏空曠。此選二幅，其一雪山迷茫，枯木蕭疏，長廊水榭，老者臨窗，寒氣逼人，意境雋冷。圖二峰岩奇特林木蒼秀，兩老者漫步閑談於樹下幽徑，境界清曠。勾勒渲染，皆極工緻。山石樹木受藍瑛影響而自具面目。

此圖冊選二開。上圖為《荷香水榭圖》，寫初夏湖邊小景。楊柳數棵，新葉催發，樹蔭水榭一座，湖邊荷花盛開，散發陣陣清香；水榭中一人倚窗賞景。此圖筆墨淡雅，設色清秀。自題：「荷香水榭。趙大年有此圖，略用其法。」下圖為《春山暖翠圖》寫明媚春山景色。遠處晴嵐覆翠，雲漫山麓；近處桃紅柳綠，清波相映，色彩絢麗，春意盎然，別有一番清雅靈秀的韻致。自題：「春山暖翠。戲用僧繇沒骨法圖意。」

顧符稹，生於1635年，卒年不詳，清代畫家。一作符禎，字瑟如，一字松巢，號小痴，江蘇興化人。善畫山水、人物。畫學唐代著名山水畫家李昭道。工細入毫髮。貧困時以賣畫自給，故臨摹古畫者頗多。亦能詩、工書。此圖中遠山層疊，雲漫山腰，襯映山村。山下有耕者種田，江中有漁夫捕魚。近處江邊在高樹坡石掩映中，隱現數幢幽雅的重樓矮屋，有幽人逸士活動其中，具有濃麗的山居生活氣息。布局清曠，山石用線勾出輪廓，濃墨點醒，筆法工整而有瀟洒之趣。

此圖冊選印兩頁。其一畫白雲環繞松嶺雲壑，書齋屋舍深藏其間，境界幽謐。其二繪遠山連綿近石重疊，樹木濃郁，雲霧環繞，溪流清波。岸畔有馬數匹，或已入水前行，或安然飲水，或穆然靜立，境界深遠。

此圖畫重巒疊嶂，叢樹密林，山溪匯合，沿溪樹林間舍人家掩映其中。布置精心，境界幽曠，筆墨蒼勁。

袁耀，生卒年不詳，清代畫家。字昭道，江都(今江蘇揚州)人。袁江之侄，一說袁江之子。工畫山水、樓閣、界畫。畫風工整、華麗，與袁江相似，其精品有勝於袁江者。花鳥亦佳。存世作品有《驪山避暑十二景》《阿房宮圖》等。約活動於乾隆中期。所選兩頁分別為《百歲舊人談舊事》和《農戶小橋》，前者畫四株參天古樹，偃卧橫枝，探出廊亭檐外。遠山一抹，顯出水面之深遠。亭內，兩百歲老者對坐而談，一童子侍立旁側，一童子庭內煮茶，別具情致。后幅寫農家生活，閣樓依山傍樹而建，形成一座小院，院內院外，人物動作栩栩如生，不遠處的小橋上，有人背負重物而行，充滿了生活氣息。

山水圖 張宗蒼 立軸 紙本 設色 縱144.6厘米 橫75.3厘米 北京故宮博物院藏

張宗蒼(1636-1756)清代畫家。字默存、墨岑，號篁村、太湖漁人，晚稱瘦竹，江蘇蘇州人。黃鼎弟子始以主簿理河工事，高宗乾隆時供奉內廷。善山水筆力沉著，山石用千筆積累，后以焦墨醒，並專於渴染，林木蔥蔚。盡去畫院甜熟之習。傳世作品有《草堂趺坐圖》《仿董北苑山水圖》《雨洗秋山圖》。

此圖冊選二開。圖冊之一，繪青山迷朦，山腳下數棵梅樹，或虯曲，或挺拔，形姿不一，枝上梅花正待開放，其後一片叢竹。梅竹叢中顯露一草屋，屋主人正在觀賞窗外之景。此圖遠山以沒骨烘染為之，近景則以勾勒為主，輔以皴點，形成對比，具有詩意。圖上自題：「梅與竹皆清之絕者而共處一區，其清境何如耶，彼幅中憑几而觀者，其殆子猷和清之流乎。芥舟。」圖冊之二，以平遠構圖，繪河溪兩岸景色。近景土坡青松挺立，配以雜樹數棵，姿態各異，樹蔭下草亭臨溪而座。河溪對岸，丘陵山崗，叢林蒼翠，溪水曲流，遠山連綿起伏。作者試用李升沒骨法並參以米家點為之，設色艷麗濃重，別具韻趣。圖上自題：「唐李升善沒骨山水，董思翁當仿之，秀潤古雅，灼灼如芙蕖出水，又如美女靚妝，當牖明麗欲絕，異不能再得華亭妙腕也。芥舟。」

此為山水冊中之一，為仿五峰山人文伯仁筆意，用側鋒渴筆淡墨寫山石樹榦，濃墨點樹葉，墨韻粲然。淡雅疏曠，逸人持杖，步履山水之間，情景交融，得自然之天趣。

潘恭壽(1741—1794)，清代畫家。字鎮夫，號蓮巢，江蘇鎮江人。能詩善畫。少學山水，苦無師承，王文治遂授以書家用筆之道。恭壽復取古迹臨仿，畫乃益進。山水規仿文徵明，花卉取法惲壽平，畫佛像及仕女，亦韻秀而饒古意，竹石亦佳。傳世作品有《江帆遠岫圖》《煙雲閣圖》《寫柳永詞意圖》《仿戴逵破琴圖》。此所選其中一頁《仿陸子傳》，畫山石壁立，層巒疊翠，平緩處，老樹橫枝，其下，溪流有聲，綠草叢茵，兩高士席地而坐，欣賞周圍美景，童子則抱琴側畔待喚，各自神形俱備。畫面蒼古雋逸。

劉彥沖，生於1809年，卒年不詳，清代畫家。號泳之，四川梁山人，寓居吳門(蘇州)家境貧寒。工詩文，善山水、人物和花卉。師法朱昂之而青出於藍。為晚清傑出的畫家之一。傳世作品有《山水軸》等。此圖又名「群峰積翠」，畫群峰叢林，平湖茅舍，呈秋天景色。峰下煙雲出沒，湖邊小船停靠，富有一定的生活氣息。用筆峭秀清蒼，是劉氏代表作。自題：「群峰積幽翠，止水澄天鏡，叢木坐秋涼，飛雲變朝暝。波深荇藻靜，地遠衣冠勝。意愜遂忘機，神閑足怡境。此中無塵坌，漠漠棹煙艇。庚戌長夏，擬黃鶴山人遺意，彥沖作於歸實齋。」

虛谷(1824-1896)清代畫家。僧，俗姓朱，名懷仁。號倦鶴，又號紫陽山民，徽州(今安徽歙縣)人。曾為湘軍軍官，后出家為僧。經常來往於揚州、上海之間。工畫花鳥、蔬果，亦善寫真。用乾筆偏鋒，冷峭新奇，別具一格。畫松鼠、金魚，善用破筆，生動超逸。有《虛谷和尚詩祿》傳世。此冊共十四開，分別描繪春、夏、秋、冬四季景色，皆是江南風景。此選二開。此冊的山水技法，雖受程穆倩的枯筆影響，空靈處得弘仁、倪瓚的蕭疏之情，然又自成一格，有獨特個性。山石皴法摻入書法筆意，側鋒、逆鋒兼用，線條冷雋而不枯槁，濃淡相間，墨色融合一體；山巒叢樹間敷以石青、石綠重色，構成冷雋奇峭的風韻和鮮明獨特的藝術風貌。

此圖丘壑布置，遠宗董源、倪瓚，近效董其昌，別開蹊徑，在畫面景物繁密的近中景留出一片空白，其上繪一孤亭，令人產生空靈通透的感覺。山石樹木皴筆、勒筆全出中鋒，隨後禿筆擦染，濃墨橫皴，筆墨老辣縱橫。此圖為朱耷70歲后所作的大幅山水畫。

此圖為謝時臣的細筆山水佳作。寫溪山勝境，山嵐層疊，丘壑玲瓏，棧道盤旋延伸，樓閣亭軒錯落，士人童僕其中，還有霧氣升騰，飛瀑直瀉，湖光粼粼。畫山石用解索皴，點苔用渴墨，皆為黃叔明筆法。此圖布局稠密，筆勢縱橫，墨色淡雅，清麗瀟洒。

圖中繪古木虯曲，怪石自山腳斜出，江面開闊，遠處重巒疊嶂，一派春意盎然之景。一人於橋頭垂釣，抱膝而坐，正與靠岸的船主搭話，船上什物清晰可見。畫樹用筆生拙樸質，畫石皴法如斧劈刀削，遠山則層層渲染，充分表現了浙派繪畫水墨蒼勁的特點。

孫克弘(1533—1611)，字允執，號雪居，華亭(今上海松江)人。曾官漢陽太守。工詩文，能書法，繪畫人物、山水、花鳥無所不精。圖中畫遠山霧靄，近樹清波，板橋屋舍，點綴其中。用筆圓潤，墨色渾厚，表現了春天的雨後景色。此圖自題詩云：「僧房十日掩紫關，閑看浮雲自往還，無限天機心會得，起來磨墨寫房山。」全幅詩情畫意，皆含仿米之意。