生活永遠比藝術精彩

一年一度的奧斯卡曲終人散。不過，頒獎烏龍事件還會被人談論很久。其實，看穿了也就那麼回事，奧斯卡只是美國電影人的一個大Party而已，別太當真。就像前幾天我舉的那個例子，被美國IMDB網站和豆瓣電影網站不約而同選為電影史上250部佳片第一名的《肖申克的救贖》，當年就落選過奧斯卡最佳影片獎。耿耿於懷於奧斯卡的得失，實在小家子氣。借著奧斯卡的機會，多看一些精彩的電影，才是真的。

抱著這個心情，昨天又看了一部奧斯卡最佳影片提名名單中的電影。這部片名叫《雄獅》的電影是澳大利亞導演加斯·戴維斯拍攝的，講述一個印度男孩歷經25年尋找失散親人的故事。這個通過谷歌地球找到失散親人的故事2012年就傳遍網路。兩年後，當事人薩羅·布萊利將自己的傳奇故事寫下來，出了一本叫《漫漫歸鄉路》的書。又過了兩年，澳大利亞導演加斯·戴維斯將這個感人故事搬上銀幕，並請了大牌明星妮可·基德曼、主演過《貧民窟的百萬富翁》的印度裔英國演員戴夫·帕特爾和主演過《卡羅爾》、《龍紋身女孩》的魯妮·瑪拉參演。影片獲得今年奧斯卡最佳影片等6項提名，雖然最後顆粒無收，但已是最大成功。

《雄獅》既沒有刻意製造噱頭，也沒有費力討好電影節評委，而是生動、真實地展現了家庭的圓滿和破碎，描繪了得到愛和失去愛的感受，記述了一個人在全球化程度越來越高、文化越來越多元化的世界中探尋自己身份的歷程。這個感人的故事再一次說明了一個道理：生活永遠比藝術精彩。

分析今年奧斯卡的提名名單，可以看到一個有趣的現象：根據真實事件改編的電影佔了不小的比例。獲得最佳影片提名的9部電影中，《隱藏人物》、《雄獅》、《血戰鋼鋸嶺》是根據真實事件改編的，佔三分之一。歷屆奧斯卡最佳影片中，這樣根據真實事件改編的電影也不少，比如上屆的《聚焦》，再往前還有《為奴十二年》、《逃離德黑蘭》、《國王的演講》等等。好萊塢善於將真實事件拍成電影，因為生活中發生的真實故事往往比藝術家的虛構更精彩，更感人。《雄獅》就是一個極好的例子。假如虛構的話，肯定不會有那麼強的感染力。

反觀的電影和文學，直接反映真實事件的作品就顯得鳳毛麟角。回頭看看號稱最擁擠的2017年賀歲片名單，從《西遊伏妖篇》到《長城》到《功夫瑜伽》到《大鬧天竺》到《擺渡人》，無一不在刻意地迴避現實，無一不是無聊地追求娛樂。電影雖然取得前所未有的票房業績，但藝術質量卻從上世紀八九十年代的巔峰急劇下滑，這是不爭的事實。再看看的文學作品名錄，在國外相當紅火的非虛構文學作品在我們這裡幾乎是空白。迄今為止，我們只有「報告文學」的概念，而沒有「非虛構文學」的概念。前幾天，重讀作家張平早年寫作的《法撼汾西》，既為現實生活中的千奇百怪故事所感動，也為作家的過於強烈的批判意識所遺憾。報告文學的「干預生活」意識就是導致它走入窘境的主要原因。

按照辯證唯物主義的認識論來說，現實生活永遠是比藝術虛構要精彩的。藝術家應該也可以直接從生活本身汲取創作素材，創作出感人的好作品來。前段時間，我在和一位電影界的朋友聊天時說到，我在30多年的檢察經歷中接觸到的案件和人物，很多都比電影還要精彩、曲折。不是沒有故事，網路上幾乎每天都有感人的故事在流傳，只是沒有人把它寫成文藝作品。期待電影人腳踏實地，寫好人自己的真實故事。我就不信，只有好萊塢才能做得好？