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《擇天記》:打造古裝偶像劇美學新維度

電視劇《擇天記》今晚就要登陸湖南衛視了,在此之前,我有幸看到前幾集的片花,一開頭就被率先登場的聖后(陳數飾)驚艷到,她頭頂金燦燦花鈿,身著銀花戰袍,柳眉倒豎、杏眼圓睜,抖抖身背後伸出兩隻翅膀,一轉眼她已化身火鳳凰,迎戰黑龍,一時間風雲激蕩。

在艱難的抉擇下,聖后扔掉自己的骨肉,奪取陳氏皇朝政權,登基成女帝,這其中的權謀、韜略,大有武則天的影子。此後聖後下令各院招生,正如同當時武則天力推科舉,為的只是多提拔寒門子弟以抗衡舊有的貴族世家,鞏固統治。男主角陳長生下山趕考,逆天改命的故事正由此展開。

區區一個趕考之旅就頗費周折,既體現了人物的不屈不撓,又在無形之中一步步揭開《擇天記》里宏大的新世界圖景。

從青山綠水到大漠孤煙,從茅屋簡舍到層台累榭,從浩瀚雲海到神秘星空,從能想象到的、不能想象到的場景都應有盡有。就讓我們藉此來一窺《擇天記》的美學風格:

  • 初唐風韻打底,大氣恢弘

正因為《擇天記》的故事是以武周時期的歷史為原型,所以整個劇的美學基調多有借鑒初唐風格。

在服飾妝容上,以淡雅清新為主,鹿晗飾演的陳長生,一登場就只是個普通少年,身著水色棉麻布衣,整個人素凈得讓人很難把他和以往的潮男鹿晗聯繫起來。直到他在油紙傘下一回眸,星眼迷濛,秋波流轉,我們才知道他還是那個美男子鹿晗,只不過在這一刻,鹿晗和陳長生,已經化成了同一個人。

在建築風格上,基本承襲了唐代的大氣古樸,簡練雄渾;屋頂線條明快舒展,門窗樑柱也並無過多修飾,用色端凝莊重,簡潔明了。給《擇天記》的畫面奠定了一個厚重的底子。

因為《擇天記》並非歷史劇,在初唐的基底上,還得營造出一個超現實的世界出來,在這一點上我看到了更多驚喜。

以往的古偶劇,要麼一味西化,動輒就是「魔戒」既視感的服化道套到一個個東方面孔上,一看就齣戲到十萬八千里,違和感極重;另外一眾打著古風旗號的電視劇,曾風靡一時,可現在回過頭看卻只有一個字:土。主要體現在整個美學風格沒有統一的基調,主角也許穿著明朝的衣服,卻頂著個80年代的劉海;土氣的背後是「不講究」。或許片方認為是架空的電視劇,就可以花花綠綠地胡亂髮揮。

在《擇天記》里,看似天馬行空的創造其實卻處處有講究,除了前文說過的初唐風韻,還融入了多種歐亞建築風格,比如聖后的宮殿有參考拜占庭式的圓頂,而國教學院的外觀則是美索不達米亞風。也有一些日本風格融入其中。

人物服裝上在素雅古風的基礎上,亦融入了蕾絲、珍珠、羽毛、皮革、刺繡花朵等眾多現代工藝,尤其是給妖族角色平添了幾分異域感和野性美。而魔族角色的服飾妝容則相對明艷濃烈,使用了飽和度較高的紅色和玄色,分別代表貪慾和黑暗。

《擇天記》涉及大量的人族、妖族與魔族鬥法的畫面,自然離不開特效。仙人妖怪在幻境魔域里交鋒,那景緻難以在現實中尋覓,許多同類國產劇為了圖方便就搭一塊綠幕,不管是深山老林還是雄偉宮殿全靠畫,足不出戶就能完成,然而最後出來的效果也總會被觀眾看出破綻。

《擇天記》片方在這方面誠意十足,從一開始就是「大量實景代替特效」,實打實地砸錢搭建了很多景,也前往了敦煌拍攝,短短一個趕考之路,其場景變 換之多就讓人驚嘆,從山間、大漠、聖殿、國教學院以及肖似羅馬斗獸場般的競技台……竟然大部分是實景拍攝,最大限度減淡了綠幕特效的那種輕浮感。

用特效輔助實景,片方有意要營造出一種「看不出特效的視覺奇觀」,比如開頭計道人用手杖打退魔族,在法術控制下與魔族對打的那根手杖其實是特效製作的。

我們來看看國外電影的特效理念,幾年前風靡全球《盜夢空間》大量使用了實景特效,比如男主角夢境中的滔天巨浪是工作人員安排的大水箱里傾倒出來的真實的液體,那種身臨其境的震撼感是數字特效無法帶來的。本片攝影師菲斯特談到影視特效時說:「最簡單的辦法往往是最好的。」

在這一方面我們離國外的差距還很大。在當今浮誇特效充斥熒屏的背景下,《擇天記》的嘗試顯得尤為可貴。

再說回男主角陳長生,這是鹿晗的第一個電視劇角色,自然意義非凡。陳長生身為一羸弱少年隻身闖世界,一直面對著「成人世界」的譏諷和不屑,卻從來沒妥協,沒有隨大流地在庸俗里沉淪。

羅曼羅蘭說:世界上唯一的英雄主義是看清生活的真相,卻仍然熱愛它。這正是陳長生身上「少年魂」的精髓,看春風不喜,看夏蟬不煩,看秋風不悲,看冬雪不嘆。這份簡單和乾淨,讓同樣少年感十足的鹿晗來詮釋真是再合適不過。



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