南京博物院珍藏大系之《明末清初金陵繪畫》

明末清初是政治、經濟、社會、思想文化發生劇烈變革的歷史時期。在這一時期，南京地區由於其特殊的政治、社會、經濟、文化條件，也迎來了繪畫藝術的興盛時代，畫家雲集，繪畫創作活動日益進入繁盛的狀態，誕生了一大批在繪畫史上極具影響力的畫家群體。金陵地區出現的新繪畫群體將金陵繪畫推進到一個新的發展水平。
此一時期金陵地區的繪畫藝術其從業人員之眾、畫家數量之多、取得的藝術成就之大，都是非常罕見的，是繼六朝、五代南唐以後的第三次繪畫高峰。金陵繪畫的群體性崛起，無論對於南京地區乃至江蘇地區甚至全國的繪畫發展，都具有舉足輕重的意義。

董其昌 秋景山水圖扇頁

金箋 設色 | 17.7cm×51.7cm |

樊圻 春山策杖圖

金箋 設色 | 79.2cm×47.4cm | 1694 年

早在明代初期、中期就有不少外地的畫家來金陵活動，從事繪畫創作，盛著、戴進、吳偉、蔣嵩、張路、顧源、文伯仁等，都曾在金陵有過長期或短暫的寓居、創作活動。金陵繪畫 16 世紀中期後進入創作的活躍時期，17 世紀則進入到全面盛起的時代，尤其是 17 世紀中期明清易鼎前後，進入了明清以來最為輝煌的時代。

龔賢曾經豪邁地說 ：今日畫家以江南為盛，江南十四郡以首都（南京）為盛，郡中著名者且數十輩，但能吮筆者奚啻千人！（龔賢題周亮工《名人畫冊》）

畫至今日，金陵可謂盛矣。前此之文、沈、鄒、董，皆產於吳，比於三君八龍。一時星聚兩王鐘山之陽，淮水之涘。含毫吮墨者不啻百家，加以宦遊寓公，指不勝屈。（龔賢題高岑畫跋）

可見金陵畫壇此一時期繪畫創作活動的興盛。金陵畫家之多，從業人員之眾，確實頗為驚人。

高岑 古松塔影圖

明末清初是政治、經濟、社會、思想文化發生劇烈變革的歷史時期。在這一時期，南京地區由於其特殊的政治、社會、經濟、文化條件，也迎來了繪畫藝術的興盛時代，畫家雲集，繪畫創作活動日益進入繁盛的狀態。

南北畫家雲集，使金陵地區具有了開風氣的大環境、大氣候，繼明代宮廷院體畫家、「浙派」活動以後，新的文化、繪畫中心終臻形成。

其次，金陵地區此一時期城市經濟、商業經濟的不斷發展，為畫家群體在此匯聚提供了又一充分的外在條件。金陵畫壇南北畫家雲集，傳統文化、中原文化、江南文化在這裡不斷進行交流、匯融，使金陵成為各種繪畫流派匯融的中心，不斷促使金陵地區具有多元性、地域性繪畫特色的形成，為金陵地區的繪畫發展帶來了勃勃生機。

龔賢 溪山煙樹圖

由於明末清初政治環境的變化以及社會動蕩、農民大起義爆發、明清易鼎，處於戰亂地區的各階層人士紛紛來金陵寓居，金陵繼續不斷吸引相當數量的畫家寓居、創作，尤其遺民畫家的出現，為金陵繪畫帶來了新的繪畫要素和精神風貌，使 16 世紀晚期至 17 世紀、18 世紀上半期成為金陵繪畫史上又一最為繁榮的歷史時期。

胡士昆 蘭石圖卷

  紙本  墨筆 | 33.9cm×405cm |

明末清初金陵遺民畫家特有的精神情結、亂世緬懷故國的精神思緒，在有關的繪畫題材和風格特色中都有著明顯的反映。石濤、髡殘、龔賢等畫家的雄強深邃、高古蒼渾、激越奇肆的繪畫風格特色，査士標、程邃、戴本孝、方以智等遺民畫家創作出來的疏簡枯淡、幽寂冷逸的繪畫風格特色，以不同的審美內涵將遺民的精神情感深刻地傳達出來。

在筆墨的繁與簡、嫩與蒼、澀與滑、健與柔、奔放與嚴謹、古拙與秀逸、犀利與渾厚、凝重與飄逸、狂放與冷逸中，抒發出遺民畫家或冷寂清幽或蒼茫雄肆的精神情懷，在或平靜優美或激越狂放的精神氛圍中，獲得了自我慰藉和心靈的平靜，寄寓著畫家自身所秉持的文化與政治價值理想，有著那一特定時代國家崩潰、社會解體後知識分子對自身職能的反思和沉痛心境的呈現。

吳宏 墨竹圖扇頁

金箋 墨筆 | 16.7cm×52.5cm |

《明末清初金陵繪畫》

開本：大8開

定價：1680.00元/冊

出版：江蘇鳳凰美術出版社

"六朝古都"南京，明末清初，金陵城雲集了本地和來自各地的畫家群體，董其昌、吳彬、龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、胡慥、謝蓀、髡殘、石濤等等先後來寧，或造訪、或遊歷、或定居，可謂盛況空前。他們或流連于山川草木間，或沉醉在故國情思中，才華橫溢，舞文弄墨，賦詩作畫，雖藝術風格不盡一致，呈現出複雜的藝術文化追求，也使當時的金陵繪畫呈現出多元化的生動面目。

本冊書呈現明末清初豐富多樣的繪畫生態，書中展示了精美高清晰的圖版，以及畫家、畫作、題款、鈐印等方面的解讀和介紹，是書畫及文博愛好者收藏的經典圖書。

《南京博物院珍藏大系》榮獲國家出版基金

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