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那個做「鯨魚馬戲團」的歌手說,「我不太知道理想主義到底是什麼,但是活得比較簡單」

「你們很多人是不是聽我的音樂睡覺?」 6 月 18 日晚的上海萬代南夢宮,李星宇試著這麼和台下一百多個觀眾打招呼。

他已經連續演了三晚,從 16 日至 18 日分別在南京、杭州、上海辦了三場小型音樂會,6 月 23 日在北京也來了一場。

正如音樂圈裡的慣例,四場演出前,他剛剛於 4 月份發了一張專輯——他的第三張純音樂專輯《鯨魚馬戲團 Vol.3 夢 Dreaming》。

「鯨魚馬戲團」也是李星宇的化名,或者說個人品牌名。(他說:「你們在搜我資料的時候可能會發現,搜我名字搜不出來什麼,我也不想讓自己拋頭露面。」)2014 到 2017 年,李星宇在網上發了三張專輯,其中第二張《鯨魚馬戲團 Vol.2 Whisper》入選了蝦米扶植 13 位獨立音樂人的「尋光計劃」。這些入選歌手中不乏頗有名氣的,包括唱電子音的雙人組合卡奇社、上了《天天向上》的民謠歌手程璧、還有獲得了 1 億多試聽量的金玟岐。李星宇是其中唯一的純音樂類型創作者。

李星宇的蝦米主頁現在有 3700 多萬試聽和 2 萬多冬粉。他那些柔和而輕盈的音樂,聽起來的感覺很符合它們的名字:《老友》、《風》、《落雨》、《未來之約》……一些評論熱衷於描寫出同樣浪漫的情境,例如:「聽到落雨,聽到夜空,聽到深海,聽到鯨魚,聽到風,聽到『再見地球』」。

不過 6 月的這四場巡演聽起來會「熱鬧」得多。李星宇幾乎把所有曲目都重新複雜化編曲,台上除了彈鍵盤的他,還有一個六人管弦樂隊:吉他、貝斯、鼓、小提琴、大提琴、黑管。另外還有一位「多媒體視覺 VJ Ink」負責在舞台後方的大屏幕上投放背景動畫,比如說一隻契合主題、代表著「知音」的鯨魚。

李星宇今年 32 歲。他 2007 年從傳媒大學錄音工程專業畢業,十年過去,是班裡 30 多個同學中唯一在做音樂創作的。

2008 年至 2013 年,李星宇和小老虎、雷磊組過一個「跨界」樂隊「嘿!!!」。雷磊是風格別緻的獨立動畫導演,短片《照片回收》入選過安納西國際動畫節;小老虎則是頗有人氣的說唱歌手,拿過兩屆 MC Battle 大賽的冠軍。在接受《好奇心日報(www.qdaily.com)》採訪時候,李星宇對這段樂隊經歷的描述是:「就是一起度過了一段青春,然後長大以後就各做各的事了。」

「嘿!!!」的音樂非常調皮,同時又充斥著對現實的諷刺。他們在蝦米的第一首熱門歌《大椰子》里唱的是大學畢業生找工作的痛苦,「無論你學習好、學習壞,你都找不到工作/你都找不到工作/可是比這更難過的是/有人把我的大椰子偷走了」;第二首歌又是一首鋼琴曲配樂詩朗誦《愛情,鯨魚,海洋》。

十年間,他還給梁曉雪、張萱等歌手擔任過專輯製作人,但真正能夠養活他的工作是一些商業項目:廣告配樂、給品牌例如聯想手機設計系統音樂,還有他的本專業音響設計。李星宇 16 日南京的演出場地是民謠歌手李志去年開業的 livehouse「歐拉」,那裡的音響設施就是他設計裝潢的。

李星宇還有另一個項目「52Hz 聲音館」,內容是錄製天然的聲音。2016 年夏天,李星宇和四個朋友在眾籌網站 kaistart 上籌到 30 萬人民幣后,到亞馬遜雨林里進行了為期 15 天的自然聲音採集,發布了一張《自然的法則》專輯。

「在亞馬遜雨林的種種自然法則中,有一個便是聲音的法則……蟲鳴在極高的高頻,緊接著是鳥類發出的中高頻,然後是被哺乳動物佔據的中頻,最後是環境與氣候等背景聲——它們通常處在低頻區。」專輯封面寫道。

李星宇說聲音館相比「沒有門檻」的鯨魚馬戲團,能夠「更系統地通過聲音去探討一些社會議題」,同時更實際的是,也可以用這種方式「跟商業去合作」。5 月份,李星宇為 BottleDream 和聯合國糧食及農業組織的一場公益活動設計了主題音樂。

「一直都挺困惑的,怎麼去進行下一步的創作,包括我如何去轉化為我這邊的一個收入,可以合理地運轉我現在手頭的這些事兒,還有就是如何接著去成長,繼續去往前走。「

今年,李星宇希望自己能夠走得再遠些。

為了籌備新專輯和巡演,李星宇組建了一個四人的運營團隊,他們來自於音樂公司的工作人員,還有兼職的在校學生。而做這些事的成本都由他自己來承擔。他在微博上寫「目前再演幾次我就破產了」。但他也說自己挺幸運,「(以前)只有很大的唱片公司在做這些事情,那個時候我想自己獨立做,都是不可能的事」。

「我目前可能經營馬戲團的演出多一點,唱片就是慢慢的,影響力大一點,這樣可能單次演出的收入會比較多,這樣就舒服了。其實簡簡單單,你邀請我演出我就去,然後演完了大家一分錢,就這樣挺好的,開開心心的。」

李星宇還聊了更多關於「鯨魚馬戲團」、獨立音樂市場以及他所經歷的

Q=好奇心日報(www.qdaily.com)

L=李星宇

Q:三張專輯的創作出發點有什麼不同嗎?

L:其實每一張專輯都是發現,是一個成長的過程。第一張專輯(我)比較年輕,年輕會天馬行空都會想很多東西,你還在幻想的階段,有很多很多點子,很多有意思的小故事。

到第二張就開始反思自己,去審視自己。然後到第三張,是對人生、對生命提出一些觀點,你開始有自己的觀點和對世界的理解。

Q:第三張專輯的名字為什麼叫《夢》?

L:夢很有意思,它是一種意識的碎片,但是我們活著其實就是一種意識,就我們現在所有的感官啊,所有這些東西其實是大腦的意識控制的,就這些東西是可以被改變,同時你也不清楚所謂的真實和夢。可能過去幾年還不會,還會去說弗洛伊德那樣的。但是現在科技已經到了一種程度,那些東西已經架不住了。

我想去表達我對於世界和生命的一種看法:你雖然無法去選擇你的意識,或者說是你無法知道真相是什麼,但是你回歸到一種,可能所有的宗教哲學都在說的事情,就是當下。

Q:「當下」聽起來非常抽象,你創作的時候有什麼具體的出發點嗎?

L:其實不管是什麼樣的理論,什麼樣的哲學,不管是什麼樣的情況,最後的觸角永遠是真實的生活。一些是我身邊發生過的,我母親的狗狗死掉了,我就寫了《晚安,布丁》。還有是我真實做過的夢,《木馬國》就是我做的夢。還有比如經歷過尼泊爾大地震。

其實創作永遠都是這個你聽到的是表面的東西,但是你可以去研究這個東西,往下去走。大家看到的永遠只是樹的外面的果子啊樹葉啊樹枝啊,但是它其實是構建在它的根部上。這個對我來說,就是我目前我活到這個歲數,我很大的一個體會和轉變。

Q:轉變具體是指什麼?

L:轉變是指之前可能更需要用一種更喧囂的方式,靠感覺,一個一個的靈感。那個時候年輕,20 多歲,大家思維都很活躍,那時候就叫所謂的靈感,我覺得 20 多歲時才有靈感,現在不叫靈感。

Q:現在是思考得更系統了?

L:現在是成為一個系統,它不再是單純的靈感,變成了你的一個,思考的起點。

Q:這樣會幫助你認識世界更加清晰嗎?

L:反而不清晰。當你發現這些東西未知(的部分)很多的時候。你了解的越多,你會發現你越無知。現在又覺得我是什麼都不懂,更急迫的想去學到東西。

Q:你覺得音樂人這兩年的生存環境怎麼樣?

L:做音樂都是虧錢的。基本我想(都是這樣),流行的也是這樣,他們都是靠商業活動來掙錢,出場費啊什麼的。音樂本身對他們來說就是很難賺錢的。我們這邊的生態是這樣。我覺得互聯網起來的太快了,(國內)還沒有經過唱片消費的這麼一個潮流就已經被互聯網取代了。到現在沒有回過神來去規範版權的問題,現在還是不行。你想我其實就是可能蝦米這邊,比如說一個月它靠播放量和下載量有一些費用,但是那個費用就一個月可能有的時候就幾百塊錢,那你說幾百塊錢在北京幹嘛。就是完全不成比例啊。加上我出唱片的時候,好多都是自己掏錢的,做一張唱片的成本就不包括我自己的時間成本和創造成本,就要十幾個人,所以其實就是拿(其它工作)掙的錢去貼補這邊的費用。

Q:你的專輯試聽是沒有收入的?

L:有開放試聽了。因為我覺得就是別人聽都沒聽見去付費,其實很奇怪的一件事。我不是特別喜歡這種方式。但是現在又沒有一個很合理的收費的一個模式。大家其實也不需要下載了,在線聽其實就夠了。

Q:但是相比你做「嘿!!!」跟大學玩樂隊的時候,有變好一些嗎?

L:對,現在至少雖然還是掙不了太多錢,但是有很多方式可以掙錢。你不像原來真的是沒有沒有什麼路。尤其是我大學那個樂隊,那個時候能發(渠道)太少。你想那時候出來的獨立音樂人,除了摩登天空,比如曹方(是)小柯簽的,這都是唱片公司在做這些事情。那個時候我想自己獨立發片,那是不可能的事。

Q:你怎麼看獨立音樂和流行音樂的區別?

L:其實沒有絕對的邊界。比如說你照顧聽眾的感受,或者你去為了迎合市場去做的東西,那一定就是(流行)什麼。然後如果你是以自己角度出發的話,這些作品就是可以叫獨立音樂,也可以流行。

Q:你的生活可以說是理想主義嗎?

L:可以吧。我現在也不太知道理想主義到底是什麼,但是活得比較簡單。

投入跟產出不成比例,但是挺開心的。你會覺得你一直有事情在做,你一直可以去創造一些有價值的東西,這一點就可以。

Q:你從什麼時候開始喜歡音樂?

L:高中的時候突然喜歡音樂,喜歡搖滾樂。搖滾樂一下就感覺擊中了,因為荷爾蒙嘛,青春期的那種叛逆啊什麼的。流行音樂根本管不了(用),對男生來說。搖滾樂的那種氛圍啊,就是那種對抗啊,荷爾蒙的釋放,那種躁動就太適合青春期的男生了。

(聽)國外的那些也有,的也有一些人。但是就剛起步,就是那時候兩千零幾年,就剛剛是樂隊開始出來的時候,就有朋克啊什麼金屬啊就那些都剛剛出來。那時候就特別喜歡那些東西,就特別特別宣洩。因為大多數他們唱的都是一些(針對)社會不公平的事情,還有一些對世界上有很多,比如反戰,一些這樣的事情。同時裡面有一些關於愛情的段子,那個時候感覺真就找到了生命中的寄託。

李星宇高中喜歡的英國樂隊 Pink Floyd

Q:但是你現在的風格跟搖滾聽起來是反的?

L:很多人問這個問題。我覺得這個東西是你血液里的東西,你做什麼音樂是(一種),但是你是不是搖滾,這個就另說了。聽眾接收的那個東西就是表象,讓這個音樂存在的核心,其實是包括搖滾樂在內的很多很多東西。

因為大部分做這種東西(輕音樂)的人,可能很多是很悲傷的。所以很多的純音樂,有時候裡面只有一種悲傷的東西在裡面。但是可能我的東西不太一樣,會讓人覺得有一些堅定的東西。所以很多人覺得被治癒了,是溫暖的。可能剛一開始聽覺得好難受好傷感,但是慢慢發現這裡面好像還帶有一點力量在裡面。

我覺得也是音樂的幫助。確實搖滾樂那會兒,接受了很多搖滾樂好的東西,就是一種很積極的對抗,不會說很消極得去想很多事情。而且我覺得確實是,因為我在這個時代成長,會發現確實有很多事情是不對的,我覺得不對的事情就應該指出來,錯了就是不好的東西,我就應該去(對抗)。比如說人心的這種險惡,當時我可能都討厭和厭惡,當時也看日本漫畫日本動畫,會覺得比較真誠的那些東西是最好的,所以一直以來都是這樣的狀態去生活,也去對待事物。

Q:純音樂領域你有比較尊敬的人嗎?

L:坂本龍一,德國的 Nils Frahm,還有一些電影配樂大師。

Q:你跟小老虎、雷磊組過樂隊聽起來挺意外的,你們三個人現在完全不一樣。

L:三個人完全不一樣在一起才有意思,跨界嘛。但是你聽完了以後會發現我們幾個人就是現在的樣子,其實從那裡面成長出來的。

Q:你能說說三個人都是什麼樣?

L:小老虎他很喜歡講故事,所以他的音樂的故事性很強。他的音樂很有律動感,黑人的那種(律動感)在裡面。我們的那個樂隊也是就喜歡講故事,各種各樣的小故事。

雷磊想法很漂亮,他也在裡面會提供很多這種點子,就像(他的)動畫一樣,有特別好玩的一些點子。

然後我呢,我現在做音樂不是很有畫面感,做那樣的東西,然後也會把音樂做得很長,很複雜,變化很多。

我們相當於三個人結合在一起,其實音樂就是又好玩,又有故事性,然後同時有畫面感。

「嘿!!!」,左起:小老虎、李星宇、雷磊

Q:你身邊跟你一樣的音樂人多嗎?

L:唉還行吧,不是特別認識音樂圈的,我跟各種圈都沒什麼來往。我覺得來往最多就是雷磊,我們倆沒事老一塊出來聊聊天,聊聊自己的創作。因為可能跟同行沒有什麼特別多能聊的東西。

Q:為什麼沒有可聊的?因為你們工作性質比較獨立?

L:對有可能是。然後我覺得可能還有一些跟音樂人的,教育普遍的缺失也有關係。大部分的音樂人就是文科生嘛,從國小音樂,也不學文化知識,那個教育太弱了。因為音樂一部分拯救了這些沒文化的,另外一邊也是給他們一個出口。其實你看美國那些最躁的搖滾明星,好你說乖一點,英國的 Beatles 不是牛津就是劍橋畢業的;吉姆·莫里森吸毒都吸那樣了,但是他是 UCLA 的。你這沒法比呀,他們全都是優秀大學的高材生在做這些事情,我們這些呢,都是野雞大學都不是,都上不了,所以這就是很明顯的差距。

不是說是我們哪錯了,畢竟時代造就了這種事情,並不是他們錯了,就是因為他們是被搖滾樂拯救起來的一撥人,也確實沒有文化,也不是他們的問題,但是他們做了一些不對的事確實是比較丟人。我在現代音樂學院教課,我跟學生說,你們應該多看看書多學點知識了,別一天到晚就搞你這些東西,沒什麼可搞的。

Q:你覺得理想的音樂教育應該是什麼樣的?

L:其實學校的專業課對我來說,就可能還是比較基礎的一些專業課,比如說話筒技術啊,就像這種設備的原理,對我來說幫助更大。你學音樂靠自己,老師也教不了。你說有幾個能教的,能教的他不會去教課的。

多讀書啊,多學點知識,人會更不文盲一點。我發現其實各行各業都一樣,你很多東西,你教條的去學一些理論的東西,反而被困在裡面,會有一個成長瓶頸,你到那個裡面就可能再也無法往下走。

因為所有的知識其實是讓你快速成長,或者是讓你快速建立一個自身的構架。比如說你學 1+1 等於 2,學乘法和加減法可以讓你快速的知道啊原來是這樣,但是如果你是靠自己去思考為什麼 1+1 等於 2 的話,那這個過程就會相對比較慢,但是有一個好的(地方)就是你可以完全理解為什麼 1+1 等於 2,而不是說學校告訴你。你把這個用到音樂上,比如說告訴你這幾個音好聽,那你可能就變成一種條件反射了,但是你真的不知道為什麼這幾個音好聽,其實那是源自於這些音的共振。

Q:你想過為什麼《老友》會成為你最受歡迎的一首歌嗎?

L:這個歌對我來說也挺有意義的,但是沒想到對別人的意義。我自己在寫這個曲子的時候,我心情也很不好,通過這首曲子治癒。

Q:「老友」是指誰?

L:就是我自己啊。你發現你自己跟你自己,其實就像一個老友,又熟悉而又陌生。真的成長到一定階段,你會有這個想法,你覺得你自己真的不認識你自己。我們都要重新去認識一下,去了解。

圖片來自李星宇的微博蝦米主頁

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