了解黃賓虹的筆墨觀，讓你讀懂中國書畫

在黃賓虹眼中，「國畫精神，全關筆墨」 。

黃賓虹的筆墨精神源於自然造化之啟示，又集傳統筆墨語言之大成，而最終所形成的體現了中華審美意蘊的「渾厚華滋」，不僅僅是對古典筆墨體系的重大突破，而且具有著抽象獨立的現代形式表現意味，但其肇源之根卻深植於中華民族。

黃賓虹談筆墨與氣韻

氣韻之生，由於筆墨。用筆用墨，未得其法，則氣韻無由顯露……氣韻生動，舍筆墨無由知之矣。

六法言氣韻生動。氣從力出，筆有力而後能用墨；墨可有韻，有氣韻而後生動。

畫重蒼潤，蒼是筆力，潤是墨彩，筆墨功深，氣韻生動。

筆力是氣，墨采是韻，逮清道咸金石學盛，篆籀分隸，椎拓碑碣精確，書畫相通，又駕前人而上之，言真內美也。

黃賓虹談筆墨與書法

書畫一法，畫法全在書法之中。

畫肇興，本原文字。三代而上，形狀難分。筆法所存，著於古玉甲骨銅器。昔者圭璧琮璜，方圓規矩，俱有尺寸，或制龍虎之文，或刻蒲谷之屬。畫之最古，莫過於此。

古物出土，三十年來為前人所未睹、未聞者甚。如海鹽為周康王及秦始皇古迹，至今古匋瓦之花紋，即古文字之萌芽，可證畫理與書法之用筆。

畫法全是書法，古稱枯藤、墜石之妙，在於筆尖有力，剛而能柔為最上品。

《山間閑坐》 紙本水墨設色 軸 78.9cm×32.8cm

畫法從書法來，無往不復，無垂不縮，妙有含蓄，不可發露無餘。

畫之道在書法中，論其法者，即在古人文辭中，此作畫不可不讀書也。

古來名畫可貴，全在筆墨。筆墨之法，無非如錐划沙、屋漏痕、折釵股諸訣。詳論書法中，學者人人能知能言，惜乎用力細心體認者少，所謂皮相而已。

《溪山小亭》 紙本水墨設色 軸 101cm×34cm

西漢隸書，尚存籀隸遺意，波折分明。籀文小篆，用於畫木，抑揚頓挫，含有波折，最足取法。大抵作畫當如作書，國畫之用筆用墨，皆從書法中來。

運筆能留得住，由點連續而成，便有盤曲蜿蜒之姿，即篆隸筆法也。

古人無不讀書，心通六藝。畫與書法同科，在所必修，多不欲以畫名，而畫之學力超邁於後人者，奚啻仟伯。

《山中飲茶》 紙本水墨設色 軸 67.6cm×33.9cm

摘自 | 《黃賓虹藝術叢書：渾厚華滋本民族》

《黃賓虹藝術叢書：渾厚華滋本民族》

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