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畫構圖常留有大量的空白,尤其是宋元以來的文人畫,逸筆草草,不拘形似,畫家所描繪的自然生命常呈現在一片虛白之上。這一片虛白上幻現的一花一鳥,一樹一石,一山一水與潔白的素底相互映襯、互為表裡,造就了畫特有的空靈、簡遠、虛靜的藝術境界。
▌馬遠作品《寒江獨釣圖》
畫中的空白與一張素紙的空白有著本質的區別。畫的空白絕不是空洞無物、可有可無的,而是畫形式語言的重要構成要素。根據不同的描繪對象,這些空白的精心布陳將給人以豐富聯想,雖無筆墨的點染卻有畫家精神的寄託、情思的流露。
▌梁楷作品《秋柳雙鴉圖》
墨分五色,使得畫可以在單純中表達豐富,在豐富中又歸於單純,用極為單純的黑白來表達天地萬物,體現著藝術的高度概括性。正如老子所說:「知白守黑,為天下式。」黑白作為畫種色彩對比的兩極,使畫產生了空白並賦予了豐富的內含和獨特的審美價值。
▌趙孟堅作品《水仙圖》
空白的地方是作者有意隱去,並非不重要,而是代替了那些需要減舍的物相。潘天壽曾不無感慨地說:「黑無白不顯,白無黑不彰,故水墨之畫,更不能離白色之底也。王冕有一幅著名的《墨梅圖》,畫面上一枝梅花從畫面的右方隨意橫出,兩三分枝穿插交互,淡墨點點,落英繽紛。整幅畫面,除去一枝梅花,幾行落款外皆為空白,「觸目橫斜千萬朵,賞心只有兩三枝」給人以豐富的藝術聯想。
▌馬遠作品《雪灘雙鷺圖》
虛化了的物象而呈現出的空白,大量地使用於山水畫中,如氣、雲之類的物體常常用空白來表現其流動與不可捉摸。畫面中的空白誘發矇朧性意象,使欣賞者的審美意識得到更好的發揮和滿足,可以儘可能調動欣賞者的經驗和感受、知識和體驗,乃至整個心靈的投入,使觀眾與作者的心靈實現跨越時空的銜接。
▌米芾作品《春山瑞松圖》
「空」不僅是畫的色相,還被作為一種禪意精神去追求。畫最終的意義,不是停留在物的表象上,而是由表及裡、由此及彼地去把握生命的意義和精神。王維被稱為文人畫的始祖,開水墨之先河,其有詩曰:「人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時鳴春澗中。」這裡的「空」不僅僅是虛空的表達,而是一種「空」的境界。當人以無心的空靈去體味景物,那麼,空境呈空,實境也空,靜境呈靜,動境也靜。
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