看了這部影片或沉默、或流淚、或鼓掌，這一切都是因為《二十二》

紀錄片也許因為它太過於真實、沒有刻意安排的戲劇衝突、一切都是真人真事始終無法普及大眾。8月14日第一部在電影院上映的「慰安婦」題材紀錄片《二十二》，讓大家真實的看到了這個群體在歷史和現實中的生存狀態。

是什麼讓《二十二》受到了這麼大的觀眾？臨近上映前。馮小剛導演發微博力挺《二十二》，許多明星相繼轉發；

8月15日，淘票票總裁李捷發微博，讓自己的平台協調線上資源，提高影片的曝光，為影片做票補方案，為《二十二》爭取更多排片，最終讓《二十二》受到了大量的關注。

「慰安婦」這個題材太沉重，沉重到有的人說「可以買票支持，但是不敢去看」。其實大可不必，因為導演郭柯早已把這些人當成了自己的奶奶，在一次媒體看片會上，郭柯曾經這樣說：「當你把這些老人當自己的奶奶，像是日本人當時是怎麼扒你褲子的這種問題，你就問不出來。」

或沉默、或流淚、或鼓掌都是來源於影片本身。影片通過線性敘述將散落在天南海北的慰安婦串聯起來，他們彼此之間沒有交集，只是口述的歷史與過往，都驚人的相似，讓觀眾知道他們是這個世界最懂彼此的人。影片不煽動民族仇恨，不鼓吹民族主義，它的意義在於正視歷史，正視每一個民族在歷史中走過的彎路。不管是一時的勝利，還是一時的災難，這是各民族文明以及人類文明在青少年時期必栽的跟頭，必受的歷練。正如導演郭柯的態度，不仇於過往，不忘於歷史。在《二十二》里，沒有對苦難的渲染，沒有對憤怒的控訴，只有一群耋耄之年的老人在講述著襲擊的故事，說到傷心處，不想講，就擺擺手，不說了，不講了，一想起來就流淚，導演導演就真的不講，把這個鏡頭打斷，拍拍天空，下雨，院子里的貓。固然，在「講故事」的層面上，導演放棄挖掘歷史，打斷敘事節奏，是一個非常不明智的決定。但卻是一個非常溫柔的決定。

影片除了這些教會我們銘記歷史，關注「慰安婦」現狀，還有什麼呢？我覺得是對生活的熱愛，渴望。97歲的韋紹蘭，年輕是被虜去當「慰安婦」，逃出來以後發現自己懷孕併產下一子，命運對她毫不客氣，經歷了苦難，還有人時時刻刻提醒著你曾經的過往，如今的她看淡一切，剩下一句「這世界真好，吃野東西都要留著這條命來看」。

上映前，導演郭柯至少要感謝32100人。一位是張歆藝。本片拍攝一共花費300萬，張歆藝借給他100萬。兩人之前在一個劇組偶然認識，並無深交。

另外32099人，是參與影片宣發費用眾籌的人數。

上映后，要感謝的是觀眾目前《二十二》的票房已經突破千萬，影片在扣除成本之外的盈利，將全部捐給上海師範大學「慰安婦」問題研究中心管理。

從70年前的20萬人，到《二十二》拍攝時的22人，到8月12日，大陸最後一位起訴日本政府的「慰安婦」倖存者黃有良離世。今天，倖存「慰安婦」受害者僅剩8人。總有一天，這個數字會歸零，如果沒有《二十二》這類影片的出現，那時候的我們要拿什麼來緬懷這段歷史呢？面對傷痛，不終日怨恨，但一刻不忘。