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《異形:契約》這麼火,它的導演到底有多牛?

《異形:契約》口碑票房雙豐收,它的老東家20世紀福克斯做夢都會笑醒吧。

當然,能夠拍出這麼好的電影,導演功不可沒。

今天我們就來聊一聊異形之父——

雷德利·斯科特

在電影界,老雷幾乎成了無所不能的化身。

從影40多年,沒有他碰不了的類型片,連詹姆斯·卡梅隆都對他敬畏三分。

科幻與戰爭史詩是他人生的兩個註腳。

初露鋒芒

1977年,老雷完成長片處女作《決鬥的人》,初涉影壇便盡顯天才導演的潛質。

戛納電影節把最佳處女作獎給了他,這部戰爭片也獲得金棕櫚獎提名。

兩年之後,科幻電影史上最偉大的電影《異形》誕生了。

老雷創造性的把科幻和恐怖元素糅合在一起,為科幻類型片打開了新的一扇門。

該片獲得了奧斯卡最佳視覺效果獎,也為老雷迎得了「科幻大師」的美譽,一舉奠定了他在電影界的地位。

漸入佳境

進入導演生涯的第二個階段,斯科特的創作更加遊刃有餘,他趁熱打鐵,執導了《銀翼殺手》。

面對複雜的故事結構和龐大的電影預算,製片方要求他更改拍攝方案。

老雷一口回絕了這一要求,堅持己見。

特立獨行的做事風格在這部電影上體現的淋漓盡致。

也許是他的思想意識過於超前,這部著眼未來,擁有獨立世界觀、價值觀的電影沒有迎得觀眾的賞識,票房慘淡。

然而,影片的DVD卻十分暢銷,它的價值也逐漸被人發現,被評為最偉大的科幻片之一。

作為視覺大師,老雷將法國詩意現實主義、德國表現主義和美國硬漢派偵探小說與融入影片中,形成了新的黑色科幻電影風格。

夢幻虛無的城市

憂鬱迷離的氣質

包括頹廢的情緒、迷幻的配樂共同構成了影片的風格。

它對未來世界的質疑,關於人與仿生人的探討也深刻影響了後世科幻電影的發展。

1985年,老雷拍攝了愛情奇幻片《詭秘怪談》,獲得威尼斯金獅獎提名。

隨後相繼推出了愛情片《情人保鏢》和警匪動作片《黑雨》。

1991年,斯科特又一部驚世之作《末路狂花》問世了。

女性主義是老雷電影中的重要組成部分。

《異形》里與怪獸搏鬥的女主雷普利就給觀眾留下了鮮明的印象。

公路片《末路狂花》被認為是好萊塢最早表現女性主義的電影之一。

影片以兩個家庭婦女躲避殺人追捕為主線,講述了女性想要擺脫男性束縛,追求自由和自我的故事。

它獲得了最佳導演在內的六項奧斯卡提名。

人生低谷

就在老雷一路高歌猛進的時候,他遇到了麻煩。

1992年,《1492:征服天堂》上映,票房並不理想。

這給了他當頭一棒。

之後斯科特進入了長達8年的低潮期。

期間執導的兩部電影《巨浪》和《魔鬼女大兵》也都不成功,老雷不得不去做了製片人。

東山再起

低迷期的他並沒有就此沉淪,而是仍然在研究如何拍好電影。

終於,他等來了《角鬥士》。

這部耗資1億美元的戰爭史詩片獲得了前所未有的成功,票房高達4.6億美元。

該片也將最佳影片等五項奧斯卡獎收入囊中,之後,拍攝史詩片成為一種風潮。

至此,老雷登上了導演生涯的頂峰。

進入這一階段,他對電影的駕馭能力越來越嫻熟,視覺風格也發生了改變。

早期的黑色元素和影調在減少,更加註重自然光效的使用,青色和黃色多了起來。

比如《角鬥士》中就使用了大量的黃色。

這種色彩渲染出陰鬱和凝重感,帶有強烈的悲壯情緒,也符合影片古樸的氣質。

《角鬥士》也顯示出斯科特對影片細節近乎嚴苛的把控。

從桌上的燭台、酒杯、鎮紙、印章,到後景的地毯、帷帳,再到人物服飾,都能看出導演對場景的精心設計。

正是這些信息飽滿的畫面,才使得影片具有了歷史感和真實感。

儘管老雷的作品類型多樣,風格有所變化,但是,電影的人物卻具有高度的一致性。

主角都是被捲入大時代洪流中的平凡人,他們經歷了痛苦與坎坷之後,最終戰勝苦難,成為英雄。

2001年,老雷前後執導了兩部高質量的犯罪片《漢尼拔》和《黑鷹墜落》。

《黑鷹墜落》摘得兩項奧斯卡獎,並獲最佳導演提名。

四年之後,他再次拍攝了戰爭史詩片《天國王朝》。

由於製片方的限制,斯科特不得不刪減鏡頭,導致劇情不連貫,票房慘敗。

但是,之後的導演剪輯版得到了極高的評價。因此,斯科特被又稱為「導演剪輯版」之父。

同年,斯科特被《帝國》雜誌評為「影史最偉大導演」的第五位。

《天國王朝》展現了老雷強大的構圖能力。

以對角線形式構圖,通過前景人物和遠景城堡的對比來體現空間的縱深感,製造出規模宏大的場景。

在戰鬥畫面中,導演使用了動靜結合的構圖方式,前方站立的士兵,遠方是奔跑的軍隊,兩者通過色調和明暗對比分割開來,創造出聲勢浩大的戰爭場面。

在電影面前,斯科特幾乎就是一把萬能鑰匙,可以打開所有類型片的大門。

打完太空怪獸,回到地球打教皇,拍完男人,拍女人。他好像是在證明自己的導演天賦,於是拍攝了愛情喜劇片《美好的一年》。

2007年,又回到犯罪題材《美國黑幫》。

這一年,他被英國電影理事會評為「最成功英國導演」之一。

隨後又相繼導演了動作片《謊言之軀》和《羅賓漢》。

重操舊業

斯科特在電影上的成就是很多導演無法企及的,但是,即使拍攝如此之多的電影,他仍然擺脫不了異形之父的稱號。

他對《異形》系列電影有著獨特的理解,然而由於種種原因,《異形1》之後導演換成了別人。

20世紀福克斯似乎意識到了斯科特之於《異形》系列的意義,於是又將其重新交給他來拍攝。

2012年,籌備了四年的《普羅米修斯》公映。

不出意料,電影獲得了口碑票房雙豐收,嘗到甜頭的製片方決定讓斯科特完成接下來的《異形》系列。

躊躇滿志的老雷再次成為異形的主人,他要實現多年來的夙願——重構異形世界。

2015年,他執導了《火星救援》,影片解決了大量的技術難題,為之後《異形:契約》的拍攝奠定了基礎。

也就在這一年,他獲得了美國視覺效果協會頒給他的終身成就獎。

為了打造真實的火星場景,斯科特與美國宇航局進行了多次接觸,這讓他了解到很多太空知識。

斯科特很喜歡實景拍攝,攝製組在火星科考站完成了影片的製作。

他說:《火星救援》是一個基於真實太空環境的故事,我跟NASA曾進行了很多次溝通,專家告訴我,冰態星球的地貌200公里厚,他們正在研發有原子鑽頭的機器,鑽到最核心的地方,探索有沒有生物,這些對我們來說既精彩又恐怖,我把這些知識都加到電影中了。

今年,他的《異形:契約》終於上映,電影承載著他想象的宇宙,也承載著他對人類和世界的思考。

斯科特似乎永遠不知疲倦,已經80歲高齡的他,工作表中《銀翼殺手2》(製作人)等影片赫然在列,據悉,光《異形》前傳系列就要拍成3部。

正如他所說:藝術就像鯊魚,你必須不停的游,否則就會被吃掉。保持活躍是重要的。人們常常會問我接下來有什麼打算。沒什麼打算,讓我著迷的東西出現時,我就在那兒了。

正是這種拼搏精神,再加上他的天賦,使他成為好萊塢少數幾個擁有作者風格的導演,期待這位偉大的導演能夠帶來更多精彩的電影。



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