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中國青綠山水畫史的高峰 | 南宋趙伯駒《江山秋色圖》

2021/12/25

yidianzixun

瀟湘水雲李家祥 - 古楚琴韻三

北宋後期青綠重彩山水畫復興，流傳至今最具代表性的作品有兩件。

一件是王希孟的《千里江山圖》

另一件就是趙伯駒的《江山秋色圖》

江山秋色圖

南宋，趙伯駒

長卷，絹本設色

56.6x323.2cm

北京故宮博物院藏

這一畫卷為高頭大卷青綠山水巨作，在布局上用傳統的「散點透視」法，將高遠、平遠和深遠適當地結合起來，造成容量大、布陣奇、開合有度的效果，在多變之中得到一種和諧的整體感。以極為豐富的取材，展示了深秋遼闊的．山川郊野的壯麗景色。圖中所繪顯然是北方山水，群峰綿密，層巒疊嶂。僅在卷之前部有一條長河曲折蜿蜒而遠逝，后卷但見崇山峻岭，錯落連綿而如龍脈，起伏顧盼，開合揖讓，虛實相生，盤桓而上。卷中山重水複，間以竹林喬木，樓觀屋宇，山莊茅舍，及騾綱行旅等人物活動，畫風精密不苟，設色艷麗和諧，章法嚴謹，造型準確生動，更多地體現出宮廷畫院藝術特色。

清代王原祁創為「龍脈說」，這裡暗藏著華夏民族獨特的哲理，也體現出畫獨特的美學。北宋的全景山水畫無不用心於此，而《江山秋色圖》可謂典範，崇山峻岭，圍繞著一條主線展開，而每一座山峰，也自有其曲折盤桓的脈絡，因而能錯綜複雜而不亂。現代繪畫流行局部取景，似乎傳統的全景山水已經老朽，但是我們試用框架在全景山水圖中取一局部，就能發現即是一幅優美的山水畫。再簡單的局部山水圖，其實也離不開山石、樹木、流水、人物、屋舍之間的組合，也必須有其內在的脈絡。

懸崖間行雲繚繞，瀑布飛濺，山下河川迴環，碧水漣漪，峰間水畔，穿插安排樓觀屋宇，棧道迴廊，水閣長橋，配襯以蒼松古柏，茂林修竹，錯落有致，聚散得宜。其間還展現了眾多的人物活動：有三三兩兩閑步於竹徑者，放收於林間者，待渡於溪岸、垂釣於水濱者，遊人拾級登高，還有人居山頂高樓侃侃而談。江上小舟蕩漾，車馬行旅正翻山越嶺而來。人物比例雖極小，但鬚眉表情清晰可見，極為生動傳神。

魯迅先生說：「宋的院畫，萎靡柔媚之處當舍，周密不苟之處是可取的。」趙伯駒的《江山秋色圖》正是這樣一幅從構思構圖到勾勒設色都「周密不苟」的佳作。畫中山石以流暢多變的長線條勾廓，並根據山石的脈絡加以鉤皴（多用「小斧劈皴」）。畫筆尖細，但並不軟弱輕浮。即使渲染重彩，但始終保持著線條的清晰度。設色先用墨青色層層烘染，山石土坡普罩赭石色，一幅淡彩山水畫已經成形，然後僅在山岩之凸處薄罩石青，土坡之表面薄罩石綠，水面則先以較濃的墨青烘染而後薄罩石青，並在人物、房屋、小樹的局部點綴白粉或硃砂，以石青石綠為主，兼用朱、赭、白等色，色調明快和諧。他以卓越的藝術手法，再現了祖國錦繡河山之美，宛如一組層次豐富，節奏多變的交響詩，使觀賞者為之心潮激蕩。