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女作家到底是一種怎樣的存在?

女作家對於男作家來說有不可替代的部分

王安憶說,「女作家是一個感情充沛的存在,我覺得要比男性作家的感情充沛很多,也更關注細節,女作家的特質非常合乎文學的性質。」

A.S.拜厄特說,「如果你要做一個好的女作家,你首先要是一個好的作家,而不是僅僅和女作家在一起,大家只討論女性的事情。」

那麼,女作家到底是一種怎樣的存在?

「三八」專題

弗吉尼亞·伍爾芙

伍爾芙是英國女作家、文學批評家和文學理論家,意識流文學代表人物,被譽為二十世紀現代主義與女性主義的先鋒。最知名的小說包括《達洛維夫人》、《到燈塔去》等。

女性要想寫小說或詩歌,必須有五百鎊年金和一間帶鎖的房間。從象徵的意義上講,五百鎊年金給人思索的權力,而門上的鎖則意味著可以沉思默想。

我希望大家能想方設法擁有自己的錢財,允許你去旅遊,無所事事,去思索世界的未來或過去,沉湎在書本中或在街頭閒蕩,讓思緒匯入街上的潮流中。

如果你是男人,頭腦中女性的一面應當發揮作用;而如果你是女性,也應與頭腦中男性的一面交流。柯勒律治說,睿智的頭腦是雌雄同體的。

因為我相信,假如我們再活上一個世紀——我說的是現實中的一般生活,而不是我們作為個人介入的具體生活——而且每個人都有五百鎊年金和自己的房間;假如我們慣於自由地、無所畏懼地如實寫下我們的想法;假如我們能夠躲開共用的起居室;假如我們不是從人與人之間的相互關係,而是從他們與現實的關係出發去觀察人;對天空,對樹木或無論什麼東西,也是從它們本身出發去觀察;假如我們的目光越過彌爾頓的幽靈,因為不管什麼人,都不該擋住我們的視野;假如我們面對事實,只因為它是事實,沒有臂膊可讓我們倚靠,我們獨自前行,我們的關係是與現實世界的關係,而不僅僅是與男人和女人的關係,那麼,機會就將來臨。

蘇珊·桑塔格

桑塔格被譽為「美國公眾的良心」,是著名的文學家、藝術評論家。她的寫作領域廣泛,在文學界以敏銳的洞察力和廣博的知識著稱。著作主要有《反對闡釋》、《激進意志的風格》、《論攝影》等。

我就是個異端。當然,我還認為每個人都可能成為異端,雖然大多數人不得不選擇中庸之道。

我一直有一個夢想,一個永遠不可能實現的夢想,因為我根本不知道要怎樣做,或許我也沒有足夠的時間來讓它變得足夠有價值。但我幻想著粉碎現有的一切,用一個沒有人知道的筆名從頭再來。我會很喜歡那樣做,卸下現有作品的包袱,一切重新來過,那太棒了。也許我會做一些不同的事……也許不會。或許我會拿自己開玩笑。或許我會用筆名發表作品……管它是什麼作品呢,然後每個人都會大笑著說:「這絕對是蘇珊·桑塔格寫的!」因為我不會用別的方式寫作,肯定很容易被認出來。但是我想說的是,我的思想總是在不斷地前進再前進,到達新的起點,而不是回到原地。

作家的任務是關注世界,但我認為與各種各樣的謊言和錯誤觀念做鬥爭也是作家的任務……我很清楚這是一項永遠不會完結的任務,因為你永遠不可能終結謊言、錯誤的意識和闡釋的體系。但是任何時代都有一些人在跟這些東西作鬥爭……即便是抱著不切實際的空想,也應該有自由之士想要冒著掉腦袋的風險,努力去摧毀幻象、謊言和煽動。應該有人出來讓事物更複雜,因為如果隨波逐流,事物會不可避免地變得越來越簡單。但是對我來說,最可怕的莫過於對我已經說過和寫過的東西感到認同——那是最讓我不安的,因為那就意味著我停止思考了。

——蘇珊·桑塔格:《我幻想著粉碎現有的一切》

J.K.羅琳

J.K.羅琳被譽為「哈利波特之母」,英國女作家。其作品「哈利·波特」系列小說被翻譯成數十種語言,所有版本的總銷售量超過4.5億本(截至2015年)。

(問:你一直想當作家嗎?)對,從五六歲起就想,那會兒我寫了自己的第一本「書」——一個關於兔子拉比特的故事。

(問:你如何萌生出寫作哈里·波特的念頭?)有一次在英格蘭,我從曼徹斯特前往倫敦國王十字捷運站,火車晚點旅途很長,哈里的念頭突然就浮現在我腦際。當時,最主要的構思是,一個男孩並不知道自己是個巫師,後來進入巫師學校讀書。

(問:在聽到的關於哈里·波特說法中,你最得意的是什麼?)我最喜歡一個12歲蘇格蘭小姑娘的話,她到愛丁堡圖書節聽過我的朗讀。門票已經脫銷,等待簽名的隊伍排得很長。等到那個女孩終於站到我面前時,她說,「我不希望人這麼多,因為它是我的書!」這正是我對自己最心愛圖書的感受——旁人無權知道,更別說也喜歡!

(問:哈里·波特不僅牽動孩子們的心,而且也吸引很多成年人,你吃驚嗎?)從這方面講,我的作品很難解釋,因為我真的只是為自己而寫;書里充滿我的幽默感,我並沒認為孩子們讀了會感到好玩,我想這也是吸引成年人的部分原因。換句話說,我認為,我擁有在哈里那個年齡段的生動記憶。孩子們好像都強烈認同哈里和他的朋友們。我腦子裡沒有為特定讀者寫作的念頭。讓我興奮的,是寫作哈里時得到的享受。我從沒想過為孩子寫書——兒童書選擇了我。我認為,如果是好書,任何人都會去讀。

——整理自英美媒體對羅琳的採訪

嚴歌苓

嚴歌苓的作品無論是對於東、西方文化魅力的獨特闡釋,還是對社會底層人物、邊緣人物的關懷以及對歷史的重新評價,都折射出複雜的人性,哲思和批判意識。代表作品有《小姨多鶴》、《扶桑》、《陸犯焉識》等。

「有時候,我越寫越感到自卑。我自認是一個比較清醒的作家,對自己的職業和地位還能很清醒地看待。」「那麼我就對自己說,我今天幹了四個小時的活兒,我應該有個理由來喜歡自己,這就是我為什麼天天堅持寫作、喜歡寫作」。「我寫作是讓我更喜歡自己,我覺得我不寫作的狀態是不可愛的、是沒有凝聚力的」。「寫作對我不是一種工作,是一種需要。」

創意寫作課上,我們學寫傳統敘事,寫歷史小說,學寫果戈理的《紅鼻子》、《欽差大臣》這一類的諷刺喜劇。還學過卡夫卡夢幻式的,每個人都要寫一篇《變形記》,就寫你變成了什麼,這種挺神的。反正是各種各樣的手法都模仿一遍,用一種摹本看你自己怎麼樣寫,這就是我們當時低年級的課,到了高年級就要寫自己的作品了。老師的點評很少說你這個地方寫得好,或者你這個地方寫得不好,他讓你念,他在旁邊呆著,我們跟老師是一對一的交談。老師說,你覺得你念了之後自己聽出什麼問題了嗎?反正他很少批評,但是你自己念的時候會有感覺的。然後老師會建議你去看哪本書里的哪一段。

經過寫作培訓之後,最大的變化是各種各樣的形式都敢寫,都想實驗。當時的閱讀非常有紀律和系統化,需要讀很多作家一生的作品,這對我有非常大的裨益。感覺到對世界上的情況大致都了解了,世上就這麼多種小說,你很想去實驗更多的小說形式。

——整理自媒體採訪

伍綺詩

伍綺詩在美國賓夕法尼亞州和俄亥俄州長大,畢業於哈佛大學。父母均為科學家,是香港移民第二代。2014年,憑藉處女作《無聲告白》征服了歐美文壇。

我一直很喜歡寫作,但以前不覺得可以把寫作當成職業。整個國中和高中,我一直在寫故事、詩歌和戲劇,我已經寫了很長時間。但說實話,直到最近——攻下碩士學位之後——我才相信自己可以專職寫作。

我是個對每段感情都很投入的人,所以對待寫作也是這樣:先抱定一種方式寫下去,靈感枯竭了就換別的方式。有一段時間,我必須嚼著瑞典小魚軟糖、喝著櫻桃可樂才能寫出東西來。最近我的習慣是來一杯很釅的伯爵茶,除此之外也沒有什麼秘訣。無非是坐下來,重新讀讀我前一天寫好的東西,然後讓故事繼續下去。

A·阿倫達蒂·羅伊的《微物之神》是我一直非常喜歡的書之一,我每年都會全書重讀或者只讀其中的一部分。我喜歡、高度推薦並且希望模仿的其他書有:托尼·莫里森的《寵兒》、安·帕奇特的《美聲唱法》、伊麗莎白·斯特勞特的《艾米和伊莎貝爾》。還有一些經典,我已經讀了無數遍:《殺死一隻知更鳥》、《麥田裡的守望者》、《了不起的蓋茨比》、《太陽照常升起》、《基督山伯爵》。對我來說,它們是相當於安撫精神的文學食糧。

——整理自媒體採訪

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