專訪《悟空傳》倪妮：女漢子也有怕的東西

再不點藍字關注，機會就要飛走了哦

每個人都可能認識一個這樣的女同學：平時大大咧咧嘻嘻哈哈，明明是美女卻沒啥偶像包袱，你以為她滿不在乎可以hold住一切，結果一個小細節突然被嚇到，暴露了自己還是個小女孩。

倪妮就是這樣一個女同學。《悟空傳》里她演一個天庭扛把子的奇葩仙女，在劇組她和彭於晏、余文樂是搞怪三寶，你看她的樣子以為她和她的角色——「阿紫」一樣天不怕地不怕，但搞笑的是，這樣一個看似膽子很大的女生卻在採訪中因為提到三個字而直冒冷汗，效果堪比孫悟空被念了緊箍咒。最後採訪結束時，倪妮把麥還給攝像大哥，她愧疚地道歉：「你看我這手汗出的，把麥都弄髒了。

這句具有有神奇功效的三個字，叫做：跳！飛！機！

倪妮恐高，《悟空傳》里她很少有打戲，原因是不敢吊威亞。但擺脫不了「太帥」的誘惑，求武指老師給她設計了一條不太高的威亞做了嘗試。到現在，她能夠說服自己演威亞戲，但更高難度的，比如「跳飛機」，只要聽到，她就進入了恐懼狀態。以至於後來她歡欣鼓舞地說著演戲多麼讓她快樂，我們還逗她「除了不能跳飛機」，看她馬上苦著一張臉陷入崩潰：「不是每部戲都得跳吧！」

敏感應當是一個演員必備的素質，但到倪妮這則是從身體髮膚到內心感受的敏感，可能都已經都敏感到了無法自抑的程度。

《悟空傳》發布會當天她戴了一個金屬材質的耳環，活動還沒結束，她的耳朵就開始過敏，整個耳朵都紅掉了。這種極度敏感的特質還體現在專業的演戲上，使她特別能把自己代入到人物當中。現在在拍《凰權》，她每次在劇組看到演她母親的劉敏濤就想哭，「我覺得她就是我的阿娘」。

倪妮不是那種技術性的演員，追求的並不是一滴眼淚在什麼時候從哪隻眼睛落下的演繹技巧，她所學會的關於表演的唯一技術就是成為角色本身。關於《悟空傳》里的死別，或《匆匆那年》里的生離，她在扮演的時候都會自動腦補全片，「得把所有美好的東西都在那一瞬間想個遍，演的時候才會有揪心的疼。」她解釋她的表演方式。

想到跳飛機「手上的汗源源不斷地在輸送著」

記者：你什麼時候看的《悟空傳》小說？

倪妮：蠻早之前了，上大學的時候。我當時最喜歡的就是悟空。女孩子里我其實最喜歡的角色是阿瑤，她原來是天上的神仙，因為動了感情被貶為妖精，每次輪迴她都記得悟空，但悟空不記得她。當時我跟導演說，阿紫有點太正了，能不能結合一點阿瑤的感覺。不過可能篇幅有限，電影時長有限，所以更多表現悟空的反叛。我覺得如果更加一點阿瑤的感覺會更好，角色會更豐滿一些。

記者：差異化更強一些。

倪妮：對，我演阿紫的時候就說好像演了一個女版的悟空。當時拍的時候正好彭於晏的黃飛鴻在播，我還說要不我演一個女版的黃飛鴻，咱們倆打怎麼樣？我當時特別想演打戲，但我在《悟空傳》里不負責打，拿一個金蓮就行了。我就去問《悟空傳》的武指老師，能不能給我加點威亞動作。後來在我的強烈要求下，武指老師給我加了一個威亞側滑滑出來。

記者：就是射箭那一場嗎？

倪妮：對，是我自己要求加的。那個時候沒有演過威亞的戲，我覺得吊威亞特別帥，在天上飛來飛去的。我想能不能吊一個不要太高的，又有很帥pose的威亞，武指老師就給我設計了這個。

記者：吊過威亞之後，期待有所變化嗎？

倪妮：仍然覺得特好玩，很有挑戰。因為我特別恐高，後來我在《奇門遁甲》里有一個七八米的威亞，我需要特別淡定地飛下來，落到橋沿上，那個沿特別窄，我還得落得特別穩。我當時特別害怕，工作人員跟我開玩笑說，我站在那個搭的檯子上，那個檯子一直在顫。

記者：是你在發抖嗎？

倪妮：對，我在抖，但是我又覺得我必須要做。後來飛了第一條下來之後，導演說實在不行可以讓替身上，我說我如果不做的話，我可能會後悔，未來會後悔。我說你就讓我試一會兒，當我弄了兩遍、三遍、四遍的時候，當我專註對自己說：「我一定要落穩在這個檯子上」的時候，害怕和緊張感會減輕一點。而且我發現說服自己去做，這個過程其實是一件特別有意思的事情。我後來還有一個威亞是從兩層的房頂跳到另外一個房頂，再從房頂落地，拍之前還是會緊張。但是我有經驗了，我覺得我試了一次、兩次、三次之後，我就不太會有這種（害怕的）感覺了。所以我告訴自己還是得邁出那一步。吊威亞這個事情讓我思考了很多。我覺得完成一個威亞動作，其實特別有成就感，你不覺得嗎？你覺得看別人特別帥，替身特別帥。但你自己試一試、努一努力也可以的，完成了之後，就會特別有成就感。

記者：得出了很多人生結論啊。

倪妮：真的，有的時候就是你敢不敢做，你真正做了，沒有你想象的那麼害怕。但是跳飛機這種事情、蹦極這種事情，我絕對不會嘗試。

記者：在日常生活里你不會嘗試，但是在電影中你會嘗試嗎？

倪妮：（瞬間慌亂）不行不行不行，我可以做很多犧牲，但是這個真的是極限。我真的特別恐高，我現在跟你說跳飛機，我一手汗，特別嚇人。

記者：是你體驗過，還是你光想就一手汗？

倪妮：雲霄飛車我都接受不了那種強度。拍《等風來》的時候嘗試過滑翔，是從半山腰滑出去的，不是從飛機里跳出來那種失重感。那種還OK，我只要不往下看就好了。但是急速下降那種失重感，我接受不了。我坐雲霄飛車都不行，會讓我渾身感官、五臟六腑都不舒服。

記者：這樣會不會影響你選戲？

倪妮：（驚訝）不是所有戲都得跳飛機吧，這個對演員要求也太高了。

記者：如果要拍動作戲的話。

倪妮：（苦臉）我覺得不行，真的不行，跳飛機不行。

記者：想到這個已經這麼苦了？

倪妮：真的不行，我現在想到手上的汗源源不斷地在輸送著，沒有辦法接受。

「得把所有美好的東西都在那一瞬間想，才會有揪心的疼」

記者：你是一個會去看成片自己演得怎樣的演員嗎？

倪妮：是，但不是每一部。有的實在太不好的、太不喜歡的、我自己知道自己沒有演好的，就不看了。覺得自己用了心，但效果不那麼好的，我會去再看一看為什麼。像《金陵十三釵》、《我想和你好好的》，包括《等風來》、《匆匆那年》、《28歲未成年》都有看。

記者：大部分你的作品都是還比較滿意的？

倪妮：不是說對於這個片子滿不滿意，我是說對於自己不滿意。我對《等風來》裡面的表演特別不滿意，包括《匆匆那年》的一些部分也會有不滿意。有些你演的時候覺得是儘力了，但當跳脫出這個人設，過了一段時間，再回頭看的時候，你就會有其他一些新的想法。因為你知道國內那麼多片，包括審片什麼的，有很多東西不能拍，很受限制，演員能演的也就差不多這些。我得找一找我演這種類型片存在的問題，因為我以後還得再演。

記者：你說你演戲有個素材庫？是指調動你積累的經驗？

倪妮：不是，是調動我在這個戲的素材。比如我演《悟空傳》的時候，我要演跟悟空分別的戲或者感情戲，會調動所有我之前跟猴子的素材。比如說最後的那場戲，我就會調動之前在花果山的素材，在橋上（的劇情）啊，包括我之前看原著裡面，他們兩個和花果山的淵源，我會調動這些素材。

像我拍《匆匆那年》的時候，有一場戲我跟陳尋分手，我一個人回到學校里，對著那個刻字的樹哭。當時我調動的素材就是，陳尋逆光看著我的笑臉，就是那種（感覺）。得把所有美好的東西都在那一瞬間想出來，這樣表演的時候才會有揪心的疼。

記者：像你自己在腦海里已經剪完了一個片。

倪妮：所有跟我的對手演員演的戲都是素材。我是一個挺敏感的人。我現在拍《凰權》演我阿娘的是劉敏濤老師，我見到她，我就特別難受。因為我之前看過她的《偽裝者》和《琅琊榜》，我覺得她是一個非常非常好的演員，她在裡面演的角色，也是讓人覺得很難受的。所以我看到劉敏濤老師，她不說話，她就盯著我，我就難受。我代入感特彆強，她就是我的阿娘，非常非常容易代入。

記者：你很容易進入角色嗎？

倪妮：如果特別愛的話就比較容易。因為我會花很多時間和精力，每天除了跟這個角色有關的事情，基本上沒有什麼其他可做的。比如我拍《凰權》，每天我就是記住所有跟這個角色有關的東西。比如說台詞，我要把這個話變成我自己的東西，我要反覆地看這場戲的前後聯繫。所有這些東西讓我變成這個人。我拍戲的時候，我的生活比較簡單，我沒有什麼其他的事情做。吃飯、睡覺、泡腳、敷面膜，就是這些。沒有什麼其他的能夠打擾到我的東西。因為也是第一次拍電視劇（《凰權》），所以強度對我來說也比較大。台詞也比較多，所以我整個人節奏就會特別密集。

記者：轉型拍電視劇適應嗎？

倪妮：適應，我覺得我適應可快了，主要也是因為我特別喜歡這個角色，包括我也特別喜歡這個組。每一個工作人員、導演，都特別專業。沈嚴、海波導演，包括坤哥、趙立新老師、敏濤老師……每一個我都特別愛。我覺得自己特別幸運，可能我拍電影的時候等的時間多，有的時候我願意到自己的房車上休息休息，但是這個雖然拍得我中間沒有喘息的時間，哪怕有一點喘息的時間，我也願意在現場待著，除了吃飯，我基本上會拿一個小板凳坐在監視器前，看其他演員演戲，看每個人的工作狀態。你處在這個工作狀態里，你自己能夠特別適應這個環境。

記者：你講到演戲真的是由衷的心花怒放的狀態？

倪妮：對，真的是。前提是你得特別喜歡整個創作的氛圍，包括對手演員、導演的合作，包括對角色的感情。很多東西都是互相影響的，這些東西都存在，我就會特別特別開心，你讓我少睡點，都覺得OK，沒有問題。

記者：你這樣喜歡錶演，那不是表演科班出身的問題困擾過你嗎？

倪妮：我覺得有過。因為表演的時候，會有一種技巧，不是說怎麼讓自己醞釀哭，怎麼哭得快，哪個眼睛流眼淚，那個不是技巧。技巧是你怎樣為這個角色做前期準備，能更快地進入角色。這是我的表演老師跟我說的。我沒有用大學四年學過怎麼樣讓自己更有效地靠近一個角色，所以我當時會因為這個而困惑。但是因為我從《金陵十三釵》開始，就一直有一個表演老師，劉天池老師，我經常會跟她聯繫，表演上遇到什麼困惑，我也會發微信問她，她會教我。

舉一個例子，《凰權》鳳知微這個角色，我問劉老師應該怎樣靠近？她就跟我說，你就讓自己靜下來，聽聽古樂古琴。聽一聽讓自己放慢節奏，因為古人說話是有韻的。不過後來我演的時候，導演又不希望我說話太有韻。因為導演是覺得角色有不同的階段，而且面對不同的人會有不同的處理方式，他希望我跟有些角色在一起的時候，說話帶韻。但是跟有些角色在一起的時候，就完全按照自己說話的心理節奏來。

記者：很多人覺得你是電影咖，拍電影出身，包括歷來作品都是集中在電影上。但也覺得你近年在時尚上發力很多，包括現在開始拍電視劇，會有一個工作上定位的調整嗎？

倪妮：我一直都沒有給自己定位，我覺得好多定位都是別人給你的、媒體給你的，我也不知道為什麼，我自己是從來都沒有告訴我的工作人員給我什麼定位、什麼人設，我覺得很傻。我覺得沒有什麼限制，藝術表現的形式有很多種，就像電影是一種，電視劇是一種，話劇是一種。每個表現方式不一樣，但是它們的精髓都是一樣的。我覺得知道這個就可以了，你不用在意它的承載形式是什麼。

（文章來源：騰訊娛樂）