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2021/12/25
伊莎貝爾·於佩爾18 歲進入演藝圈，一個影評人開玩笑說，於佩爾演過70 多個角色，其中35個是裸體出演，35 個是有精神問題。
在46 年的演藝生涯中，於佩爾得過兩次戛納電影節影后，兩次威尼斯電影節影后，兩次凱撒電影節影后，還以16 次提名保持著凱撒獎最佳女主角的提名紀錄。
賈樟柯將於佩爾的表演解讀為一種女性宣言。
6 月，於佩爾來到上海進行杜拉斯《情人》的朗讀活動，賈樟柯和她進行了一小時對談。
攝影丨李英武
伊莎貝爾· 於佩爾（IsabelleHuppert）拒絕攝影師從仰視的角度拍她。
有記者問她「害怕衰老嗎？」這位歐洲影壇常青樹大方地回應：「作為演員，我不覺得比普通人年輕了多少，或者衰老了多少，所以對於衰老，我並不懼怕。」
從18歲第一次出現在電影銀幕上直到現在，於佩爾見證了40 多年來歐洲電影的起起落落，她那張標誌性面無表情的臉始終出現在銀幕上，演繹著不同年齡段、不同身份、不同性格的女性形象。那些生活在邊緣的女人，無疑都在她的演繹下變得生動起來。
在《天堂之門》里她是一個淪落為妓女的鄉村姑娘
《女人韻事》中她是一個背著丈夫出軌、並進行非法的私人墮胎生意的家庭婦女
《鋼琴教師》中於佩爾則是一個一直壓抑性慾的女教師，一邊扮演一個嚴厲的教師，一邊誘惑自己的男學生
《母親，愛情的限度》於佩爾飾演的母親和兒子亂倫
而在《我的小公主》里她又把女兒推向了罪惡的深淵
賈樟柯將於佩爾的表演解讀為一種女性宣言。
18 歲進入演藝圈，在其46 年的演藝生涯中出演了超過100 部影片，得過兩次戛納電影節影后，兩次威尼斯電影節影后，兩次凱撒電影節影后，還以16 次提名保持著凱撒獎最佳女主角的提名紀錄，即便在50 歲之後，她依然保持年均出演兩部作品的頻率。
與同時代的甜美女明星不同，於佩爾總是不苟言笑，一副拒人千里的樣子。在此後的幾十年中，她一直讓自己保持在一種消瘦、蒼白的狀態，與甜美對立，與瘋狂和罪惡為伍。
攝影丨李英武
因為在電影《她》中飾演一個家庭問題不斷、被性侵后親自下套懲罰兇手的女人，今年年初，64 歲的於佩爾成為第74 屆金球獎劇情類電影最佳女主角。「
《她》是對生命存在意義的尋找。我演的所有女人，都是直面命運的。她們必須從現狀的泥潭中走出，跨越到彼岸。」 於佩爾說。
據說，沒有一個女星敢接《她》中這個角色，直到60 多歲的於佩爾答應出演，導演保羅·范霍文評價於佩爾稱「沒有她不敢接的角色」。
2016年金球獎，於佩爾和《她》導演保羅·范霍文
6 月，於佩爾來到上海、廣州和北京三地進行杜拉斯《情人》的朗讀活動，在上海場活動開始的前一天，她還和賈樟柯進行了一小時的對談，而在北京場活動的前一天，她在電影資料館參加了電影《她》的映后見面活動，毫無意外地吸引了諸多文藝愛好者前來圍觀。
在天橋藝術中心的演出現場沒有多餘的布景，只有一塊背景板和一張旋轉藤椅，與其說是朗讀，更不如說是一場浸沒式的獨角戲。朗誦過程中於佩爾有一半以上的時間都處於背誦狀態，只有在翻篇時，觀眾才能感覺到她是在朗讀。
在朗讀過程中於佩爾展現了幾次非常強烈的情感爆發，完全將自己的情緒融入進去。於佩爾說自己從來不會把劇本讀透，不做調研，甚至儘可能不排練，只將自己放進角色所處的環境中，憑直覺在恰當的時候做出恰當的舉動。
攝影丨李英武
賈樟柯對談於佩爾
賈樟柯：就舞台表演來說，你面對的可能是兩三百個真實的觀眾，就電影來說，是潛在面對攝影機背後的觀眾，這兩種表演你為什麼一直堅持同時在做？
於佩爾：很多人覺得電影演員面對的是自己，而戲劇演員更多面對的是觀眾，尤其是在經典劇目里。但我一直都希望，能夠打破這個信仰，即，演電影是演自己，而戲劇舞台演繹的才是他人，我希望能打通這一邊界。我自己無論是在戲劇舞台還是電影，在如何接近和演繹角色這個層面，沒有任何區別。
賈樟柯：我看到一個影評人開玩笑說，於佩爾演過70 多個角色，其中35個是裸體出演，35 個是有精神問題。你能夠接受各種角色，比如說我很喜歡的《鋼琴教師》里，女主角有很多不堪的行為，包括在地上打滾、受虐。我覺得可能對於法國和西方來說，表演跟自我之間的關係，是一早建立起來的。表演這個工作怎麼用自己的身體、想象力去突破自我？打破自我約束？是否要經歷內心解放的過程？
於佩爾：哦，那在這些角色里，我是不是裸著的同時又是瘋的？一個「裸體的瘋子」。實話講，我從來沒搞明白過，「變態」、「不恥」、「亂倫」或「魔鬼」這些形容詞，為什麼人們願意用這些詞去定義一個人。可能這些角色是有點扭曲的，但，那又怎麼樣？
人們使用的這些形容詞，就像手裡被塞了一面鏡子，他們無法直面這個鏡子里的自己，因為它暴露了他們內心的恐懼，所以他們忙不迭地用這些詞去取代這種恐懼。大多數時候，人們很喜歡這些電影，產生共鳴，觸動內心世界，但是他們還是會用這些形容詞去遮掩他們的喜歡。因為他們可能過著正常的生活，可內心世界里卻常常起伏萬千，無法與現實共處。但是當他們看到一個角色，就在處理這些關係時，他們感到被冒犯，但我覺得到最後，他們也享受這種冒犯。當年的《鋼琴教師》和最近的《她》，這兩部影片很受歡迎，完全就是一個明證。
賈樟柯：我還想了解你是怎麼準備這些角色。
於佩爾：我一直都有一個方式，理解角色的時候，去混合脆弱和強大，善良和邪惡，罪惡和無辜，我表演時，會混合這些元素，讓角色因為立體而顯得更像一個鮮活的人。
賈樟柯：在，銀幕上女演員的形象大部分是年輕貌美的，似乎女演員有很大年齡的局限。但是你從17、18 歲一直演到現在，最近十幾年更是爆發出特彆強的表演能力。你的工作本身，我覺得就是一個女性宣言，呈現不同年齡段女性形象。我想了解，你的表演方法，有過明確的階段性改變嗎？還是一早就建 立了某種表演信念，並堅持至今？
於佩爾：首先，我希望我也依然既年輕也貌美。實際上我的角色們，她們一開始是倖存者，有些甚至是受害者，跟生活抗爭，爭取自己的權益。我更年輕的時候，也在演這類角色。我也一直有機會，獲得出演這些角色的機會。她們通常都是故事的核心，她自己世界的中心，而不是在男人的陰影里。她們以女性視角看待這個世界，而不是男人的視角。從這個角度去看，無論這個角色是受害者，是脆弱的還是強大的，勝利者，其實都是一回事。
文/康犖
編輯/ 云云然
攝影/ 李英武
（亦有部分資料源自網路）
本文為作者原創，未經授權不得轉載
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