耿岐超一書法，篆刻名家

耿歧超從事書法二十多年來，在篆、隸、行諸書體下了不少功夫。他選擇隸書為主攻方向，首先從《張遷碑》、《禮器碑》、《石門頌》等漢碑入手，在理解的基礎上進行精臨實臨。先後在全國書法大賽中、先後取得了優異的成績。

耿歧超：河南杞縣人、號肥陽居士、集萃堂主人。書法家協會會員；河南美術家協會會員；開封書法家協會隸書委員會委員。作品先後入展獲獎全國首屆篆書展；全國三屆隸書展；全國七屆楹聯展；全國「烏海杯」書法大賽優秀獎；首屆、二屆墨舞神州電視書法大賽佳作獎；第二屆北蘭亭電視書法大賽佳作獎；第二屆四堂杯書法大賽佳作獎；汝官瓷杯書法大賽銀獎；入選首屆周亮工篆刻展。2015年結業於清華美院國畫系高級研修班。2015年9月先後去日本、韓國進行書法交流展。書法作品被日本長崎博物館永久收藏。

與耿歧超先生多次交流，問其書法之道，他深有感觸的說：書法是耐得住寂寞，枯燥無味的藝術之道。首先耐得住寂寞才能越走越遠。《書法》雜誌編輯、著名書法評論家禮忻先生這樣評論歧超：「他紮實厚重的功夫中，尤其隸書已可見出其對審美之度的追求。他並不一味追求霸悍大氣，刻意雕琢，表現出很好的筆情和悟性。歧超隸書之用筆、靈活生動、乾脆利落、不拘謹、無匠氣、或方或圓、或輕或重、一任自然。即無苗頭畫角之造作，也無搖頭弄姿之扭捏。其結字與其用筆相輔相生、是靈動揮運自然形態，而毫無生硬呆板」。

「先與古人合，後於古人離，避免「書奴」之弊，避開「同化」歧路。雷同造就千人一面，正是一切藝術創作之大忌」。耿歧超對《張遷碑》有著深刻的見解，通過大量的臨摹體會到，此碑刻用筆，既有篆書的圓轉也有隸書的方折，此碑碑陽的書法以方為主、又方中欲圓、拙中生巧、靜中有動、筆畫厚重質樸、骨力強健、淳古而生趣；結體方正嚴整、質樸古拙、字形大小欹正、疏密得體、不拘一格、嚴謹而又不呆板；從章法上、靈動多變、行距分明、字距參差錯落。較之碑陽而碑陰的書寫更為輕鬆開放、筆意高古、變幻多姿、尤為酣暢淋漓。

用他的一句話說：臨摹是一種養料的汲取、創作便是一種「體能」的支出。在長期的藝術實踐中，耿歧超深深體會到對求藝者來說「勤奮、苦練、悟性」三者缺一不可。勤奮是成功的前提；苦練是成功的首要條件；悟性是求藝者成功的關鍵。藝術的生命力還需要「字外功夫」來滋養，也就是強調必須從古人那裡吸收更多的養料，這份養料就是臨帖、臨帖、再臨帖……悟性產生靈感。

「不為世俗逐浮華，靜守孤獨聞墨香」一池墨，半盞茶，便是他人生最大的快樂。