年度最佳科幻驚悚《異形：契約》獻映詳解五大爆點

6月16日，由二十世紀福斯電影公司出品，科幻大師級導演雷德利·斯科特執導的科幻驚悚巨制《異形：契約》全面登陸內地院線。影片集結「法鯊」邁克爾·法斯賓德、神奇動物女主凱瑟琳·沃特森、《幾近成名》中的比利·克魯德普等好萊塢眾星。今日凌晨，多地影院門口匯聚眾多等待零點場的影迷，觀影結束后已夜深人靜，不少影迷一同表示「電影的節奏和氣氛非常好，驚險刺激的動作場景，耐人尋味的哲學隱喻，法鯊的驚人演技，扣人心弦的情節與故事，細思極恐，睡不著了」。有冬粉在微博中說「強烈推薦大家去影院感受，80歲高齡卻依然心有猛獸的雷德利斯科特導演的嘔心之作，確實品質保證。」更有影迷在貓眼上評論《異形：契約》「將商業和思想內涵完美融合的殿堂級科幻巨作!是本世紀最好的一部好萊塢商業電影!」更有女性觀眾觀影后表示：「影片驚而不嚇，即使不愛科幻驚悚題材的觀眾，片中諸如人工智慧、耶穌誕生、大衛雕像、瓦格納交響樂等細節展示，讓科技、宗教、哲學、藝術甚至生殖崇拜的完美融合也絕對讓你值回票價。」

此前，《異形：契約》在全國23個城市提前10日超前點映，多個場次一票難求，放票不到一小時就出現售罄的情況。點映場徹底引爆觀眾的口碑，在豆瓣、貓眼等平台上的平方都節節攀升，不少影迷表示「要二刷」，觀眾觀影后說：「這是一部讓我害怕到捂住眼睛卻忍不住偷偷從縫裡看的電影，真的超級棒，最後的結尾簡直意向不到，五星推薦!」。知名影評人風間隼表示：「無論你看過多少電影，這都是一部讓人能夠找回觀影幸福感的傑作。能夠在電影院看到它，是生在這個時代的我們的幸運。」

已年逾80歲高齡的雷德利把他此生創作中最擅長的東西，比如科幻、史詩、驚悚、哲學反思等元素注入到《異形：契約》，既兼顧了商業與冬粉加入暴力血腥勁爆場面，又發展了前作深沉複雜的哲學路線。前時光網主編子虛Brad稱「《普羅米修斯》構建起的異形起源暗黑史詩終於顯山漏水，將生命的探討上升到神學和哲學層面。」

血腥暴力全面升級 歇斯底里驚悚不斷

動蕩與恐懼的時刻即將來臨，通往天堂之路始於地獄。寶刀未老的異形之父再次回歸他一手創造的世界，以新片探索最黑暗的角落，重塑出持續的不安氛圍，重啟震懾宇宙的科幻史詩，同時也提供新的見解，進一步豐富異形神話的內涵與深度。雷德利·斯科特導演顯然不在滿足拍攝一部科幻太空驚悚片，《異形：契約》展示了老爺子精心設計的異形宇宙的宏偉藍圖。

這是一部所有人盼望看到的電影。新一批的宇航員們駕駛殖民飛船契約號踏上未知星球的探索之旅，不料這顆風景優美、宛如天堂的星球背後卻隱藏著驚人秘密和無限殺機。《異形：契約》腦洞大開，帶來孢子空氣傳播寄生新玩法，而我們熟悉的「抱臉蟲」再度歸來，令人驚懼的異形經典破體而出方式更加兇殘，危險與恐懼持續不斷，史上最強異形怪獸與船員展開血戰，必定會引發陣陣驚呼。《異形：契約》暴力驚悚全面升級，要明白在太空中，沒有人聽到尖叫，所以觀影時切記空腹，未成年人許父母陪同喲。

卓越視效不退流行 絕美星球再造視覺奇觀

視覺效果是異形系列的一大看點，1979年，雷德利·斯科特推出的科幻怪獸片《異形》橫空出世，這部太空驚悚電影拿下第52屆奧斯卡最佳視覺效果獎項。前傳《普羅米修斯》被提名第85屆奧斯卡獎最佳視覺效果。雷德利·斯科特對真實感與規模的渴望，讓製作團隊十分興奮，無以倫比的視效令異形系列在影史的地位無可取代。

契約號長20公尺長、寬6公尺，分為三個部分，有六角型連結艙，這些巨大的貨艙每個部分都可以一次性地分離，由指揮塔連結。除了船體，還有兩個設備是超大的平衡環架，分別重達10噸和40噸，用來支撐登陸艇和契約號的布景在動作場景的運作。在拍攝過程中，所有設備都要經歷巨大的衝擊與震動，讓艦橋具有實用性能非常重要，這能為演員製造一種真實質感的體驗。為此，美術設計團隊安裝了1500個線路，讓每一個開關和儀錶能產生作用。為了擴大契約號內部的幽閉恐懼感，設計團隊刻意將天花板壓低，讓走廊被黑暗所籠罩。法斯賓德表示：「那些走廊、艦橋和寢艙——所有的美術設計元素都非常精細而複雜。這在幻想電影或高概念電影中十分罕見。通常是一大堆的綠幕。我們也有使用一些綠幕，但有大量的東西讓我們可以探索、觸摸和使用，這在現今真的非常少見。」

從《異形》開始，這個系列卓越的視效就是影片永遠不退流行的一個理由，美術團隊將這部作品視為一個時代的藝術品。這一次，製作過《普羅米修斯》和《奇幻森林》等佳片的奧斯卡頂級視效團隊將會給大家帶來一個更加驚艷令人讚歎的科幻片。

新女英雄血戰異形之母 大尺度決鬥撕心裂肺

雷德利總以真誠而令人信服的方式來描繪女性。在70年代末，將女性設定為科幻電影中的英雄是一件令人無法想像的事，而曾經激進的設定如今正是異形系列的固定特色。《異形》的一個創舉就是成功塑造了影史上頭號「女漢子」——西格妮·韋弗飾演的雷普利——她血戰異形至今令人印象深刻。在前傳《普羅米修斯》中，女主角勞米·拉佩斯飾演的肖博士最後跟大衛一起飛向新的星際，《異形：契約》會對她的去向做明確交代。

《異形：契約》中，舞台與電影雙棲女演員凱瑟琳·沃特森變身新女主角丹尼爾絲，沿襲了「強悍女主」風格，擔當起打怪獸的重任大出風頭。她擁有著醒目外型、高挑身姿和完美的運動能力。她依靠內心強大的力量，在黑暗的地獄里飛速成長，帶領一眾戰友全力以赴開啟一場心跳加速的嶄新冒險，迎接與新種異形撕心裂肺的決鬥。

雷德利·斯科特親自操刀的《異形：契約》對「異形」正面展現有限但每當異形出現，其所帶來的視覺與心理上的刺激依然那麼強烈。不難看出《異形：契約》的限制級暴力場面走得是少而精的路線。於此同時，異形突然侵入飛船禁閉空間、船員與異形廝殺、異形如同幽靈在船艙穿梭、女英雄操縱機械臂大戰異形等血腥動作場景均有向《異形》正傳傾斜，這些熟悉的視覺段落重現銀幕無疑是向冬粉示好。

「歐洲第一腰」法鯊飾演兩角 生化人覺醒霸氣外泄

《異形：契約》出現了最新一代的生化人沃爾特，性能優於前代大衛，但情感範圍有限，他被設計為忠於契約號船員，首要任務就是為船員提供保護和服務，「法鯊」稱其為「超級管家」。片中的大衛在風格設計上更接近前作《普羅米修斯》，《普羅米修斯》中，大衛在創造人類的工程師的飛船內了解到太空的浩瀚與生命的美妙后，漸漸生出取代人類並讓自己成為新的更高級的造物主的想法。這一段落敘事節奏雖慢但信息量大，導演並不急於展示視覺衝擊，對大衛真實內心的揭示才是重點，展現其狡詐顛覆性的一面。片中多次用底光對大衛的臉部的進行光線造型，凸顯一絲陰森與邪惡。於此同時，導演雷德利·斯科特用鏡頭紀錄了大衛充滿創造性的一面——演奏音樂、繪畫，不僅把大衛這人物塑造的更加豐滿，同時也在突出生化人的優異性。

兩代生化人在片中代表著「More like machines」與「More like human」之間的理念對抗。同時，《異形：契約》延續了《普羅米修斯》中對造物的思考，強化了對這一話題的探討，由前作的人類起源話題過渡到了對異形起源的進一步揭秘，構架這兩大問題的橋樑正是生化人。生化人，這個被人所創造並被要求服務於人類的非生命體最終在漸漸增強的自我意識下反過來實現了對人類的控制。

影史最強科幻IP《異形》38周年 太空驚悚鼻祖引發更多思考

對於《異形：契約》，雷德利力求重塑出同樣的不安預感的氛圍，持續不斷的危險與恐懼，同時也提供新的見解，進一步豐富異形神話的內涵與深度。這樣的方式是必要的，他表示，保持敘事新鮮與令人驚訝。「你不能一直拍在走廊上被怪物追逐——觀眾會開始覺得無聊。」斯科特說。「我會想為什麼沒有人要問，誰創造了異形，還有為什麼。你可以說怪物來自外太空，神來自外太空，工程師來自外太空，然後發明了它。但他們並沒有。《異形：契約》將會顛覆這些。」

《異形：契約》開場大衛與他的造物主維蘭德(蓋·皮爾斯飾)之間關於主人與僕人的對話令人深思，大衛反問主人「If you create me, who create you(如果你創造了我，那麼誰又創造了你呢)」，以此暗示了影片內里的核心仍是對「造物」的求索，至於異形，從意義層面上講，倒像是一種附屬存在。結尾，當女主丹尼爾絲以為終於解決掉異形，進入睡眠艙做準備入眠時，才意識到管理整個契約號的生化人不是沃爾特，而是長相一摸一樣的大衛——這場異形危機的幕後黑手。大衛將新種異形胚胎帶上契約號，飛向新星球，此時瓦格納的交響曲《眾神進入英靈殿》響起，這儼然是對整個系列的顛覆，簡直是神來之筆!在《普羅米修斯》中人類向自己的造物主發起了挑戰，而在《異形：契約》中生化人直接向造物主舉起了屠刀。「有時在創造前，必須要毀滅。」這是大衛在《普羅米修斯》中說過的話，在《契約》中他徹底予以貫徹，細思極恐，令人生畏。

《普羅米修斯》和《異形：契約》也由此構成了兩組對應關係：①工程師培育出病菌(異形的最初形態)卻遭這種病菌所吞噬;②人類製造出生化人(大衛)卻遭生化人屠殺。「人類是垂死的物種，不值得我們為他們服務，而我，創造了更完美的生命體。」原來，30多年前的那個恐怖的太空怪物竟是間接地由人類所創造，人創造了人工智慧繼而又被無與倫比的人工智慧(大衛)所毀滅。前時光網主編子虛Brad稱「《普羅米修斯》構建起的異形起源暗黑史詩終於顯山漏水，將生命的探討上升到神學和哲學層面。」

80歲高齡的雷德利·斯科特導演在異形系列前傳中悄悄地重製並顛覆性推翻了曾經一手創造的《異形》，如同35年前最為優秀也是最有代表性的科幻電影《銀翼殺手》中對複製人的生存現實與精神狀態的細膩展現，「法鯊」飾演的生化人成為異形系列前傳的真正Boss。傳媒大學電影學博士灰狼評價「雷德利·斯科特的宇宙倫理在這部電影中表達得比較完整了，進化論是以循環食物鏈呈現，或許周而復始。這已經觸碰到老一代電影人思維的極限，傳統硬科幻的類型或許是old fashion，仍是拳拳到肉，這個系列也有了再做下去的價值。」