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2021/12/25
還是叫三八婦女節吧，什麼女生節、女神節的，不過都是商家的噱頭，另一種物化罷了。每年3月8日，我們都會推薦一部關於女性的電影，去年是《女人四十》，今年，我們推薦另一部。作者還是伯勞，除了推薦電影，她也希望以女性的身份，聊聊自己的想法與困擾。
韓寒老師有句名言，一個女生如果答應跟男的單獨吃飯、單獨看電影，就是答應跟這個男的上床了。
這句話其實有點被斷章取義了，因為原話是談到以後要怎麼告誡自己女兒時說的。但這確實很容易被誤讀和戲謔。但不管怎麼樣，他的話是放在這裡了。
而我們今天要介紹的電影里，也有一段類似的情節。
一個長得沒毛病的肌肉男有一天晚上在酒吧遇到了一個叫賽爾瑪的妖艷少婦，兩人又是調情又是貼面熱舞的，場面非常羞羞。他心想這個妞相當饑渴呀，就把她帶到了停車場決定來一發。
結果這個饑渴少婦居然表示拒絕：謝謝你喜歡我但我只是想跳個舞完全沒有想和你睡覺哦。
肌肉男大怒，你他媽都肯跟我跳舞了還不肯和我上床？？？
於是他決定霸王硬上弓。雖然她哭著喊不要但是他心想這些都是情趣了啦你叫破喉嚨都沒有人來的哦。
結果塞爾瑪的男人婆朋友路易絲拿著槍就出來了。
她冷冷地說：如果有女人哭著說不要，她的意思就是不要，你知道嗎？
然後一槍打死了他。
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
爽不爽
爽不爽
爽不爽
這部電影，就是雷德利·斯科特在1991年拍的《末路狂花》。
雷德利·斯科特是一位很神奇的導演，他幾乎什麼類型的電影都拍過，而且什麼類型他都拍得很好。
《異形》《角鬥士》《黑影墜落》……當然不能不提大名鼎鼎的《銀翼殺手》，這麼多如雷貫耳的名字，隨便拿一部都可以是代表作了。
但是他在豆瓣上評分最高的一部卻是《末路狂花》，九萬多人評價，還有8.7分。
起碼對我來說，這個分數並不高，非常恰當。
其實雷導一直都是個非常有女性關懷的導演。在他的影片中，我們常常看到一些強硬、精明、有別於好萊塢傳統意義上金髮碧眼的花瓶女性角色。
其中最著名的當然是《異形》中的西格妮·韋弗，至今仍然是影史中最經典的女性形象之一。
所有人都是弱雞，只有她大殺四方，異形來了都不怕，老娘照樣操翻。
《魔鬼女大兵》，聽名字就知道女主角有多麼強硬，黛咪·摩爾也藉此片成功轉型。
即使是在純男性主角的影片中，也常常出現一些十分亮眼的女性配角。這個例子就太多了，我隨便舉一個《銀翼殺手》。
男主角在這個美麗而詭異的克隆人面前真的不夠玩，分分鐘差點被搞死。
這張劇照和我們這麼嚴肅的文風一點都不配但是好好笑哦 ：）
《末路狂花》的兩位女主角，塞爾瑪和路易絲，是兩個性格完全不同的人。某種程度上，她們也代表了社會上對女性認知的兩種極端。
一個是典型的小媳婦，天真嬌俏的家庭主婦，在暴躁的丈夫面前唯唯諾諾，連周末想和閨蜜出去玩都不敢告訴他。
兩人本來結伴出去旅遊散心，卻因為接二連三的意外，讓這一場周末的小小放縱，變成了永無止境的自由逃亡。
兩個女性單獨出遊，會遇到一些什麼？
影片如同教科書一樣，展現出了當代社會可能遇到的各種女性困境。
☆你開車上路，就有人嘲笑你是女司機。
☆你被小帥哥搭訕，他根本不安好心，騙炮又騙錢。
☆你穿得漂漂亮亮去夜店，有人想強姦你。
☆你差點被強姦，結果大家都說，蒼蠅不叮無縫的蛋，你行為這麼放蕩，不強姦你強姦誰。
這種種情節，即使是現在的我，也覺得非常有共鳴。
面對這所有的歧視、刁難，侮辱，賽爾瑪和路易絲又是如何應對的呢？
像所有的普通女性一樣，一開始，她們沉默、忍讓、放聲痛哭。但這並沒有任何用處。
於是她們漸漸學會舉起自己手中的槍。
賽爾瑪和路易絲的轉變是一個循序漸進的過程。她們都有自己的弱點，也都有各自的恐懼。
表面上看起來堅不可摧的路易絲，同樣也會遭受打擊，會變得軟弱、絕望、不知所措。
而看似天真嬌氣的賽爾瑪，卻可以搖身一變，成為勇敢、果斷的神槍手。面對警方的追捕，也絲毫不會亂了陣腳。
也許這就是被壓抑了太久的人，一旦釋放天性，總是會比別人走得更遠。
對於路易絲來說，她的成長在於，她終於學會不再逃避、正視內心深處的自己。
而賽爾瑪則是解放天性。她就像一隻被關在籠中的金絲雀，被放生之後，雖然經歷了許多風吹雨打，卻變得更加堅強和快樂。
更難能可貴的是，在整個過程中，她們一直都像最開始那樣，是相互依賴的好朋友。
現在的許多影視作品好像對女性之間的友情都有誤解。
兩個女人在一起，如果不是演宮斗劇，勾心鬥角，為了一點小小利益不死不休；就是一個傻白甜配一個保姆，後者要無盡地包容前者，只是因為她有主角光環。
講道理，
這。樣。真。的。一。點。都。不。酷。
真正的友情，難道不是路易絲和賽爾瑪這樣嗎？
路易絲為賽爾瑪殺人，而賽爾瑪則為路易絲打劫。
就是這麼屌。
當我看到她們倆坐在那輛綠色的雷鳥里，幾乎每一次，都要感動到熱淚盈眶。
這一幕在許多年後依然被反覆致敬，被念念不忘，包括兩位主角在二十五周年重聚時，都選擇了這個經典造型。
這幾乎就是友情的一種象徵了。
但另一方面，兩人成長的過程，同樣也是現實一步步對她們收緊的過程。路易絲和賽爾瑪在困境中成長，卻也在困境中越陷越深。
不得不說，導演展現出了對氛圍和節奏極其高明的控制力。如果換一個人，未必能將一部自由散漫的公路片，拍出這樣循序漸進的節奏感。
她們的身外之物越來越少，遇到的「壞男人」越來越多。
犯下的「罪行」越來越多，追在身後的警察也越來越多。
連沿路所見的風景也越來越宏大。在那麼壯麗的大峽谷裡面，人顯得是那樣渺小。
實際上，《末路狂花》是我所見過的最美的公路電影之一。看過這部電影之後，「美國中部自駕」就成為了我最嚮往的旅遊目的地。
如果你有幸在大熒幕上觀看這部影片，和兩個女主角一起在一望無垠的荒漠上，在萬籟俱寂的大峽谷里穿行，相信你也會理解她們的內心。
彷徨，蒼涼，恐懼，清醒，卻充滿神往。
有人說這不是一部女性主義的電影，這部電影講的是人性，是解放，是自由。
塞爾瑪和路易絲的選擇也太過浪漫了。她們更像是在殺人、搶劫、逃亡中宣洩自己的情緒，而不是對抗壓迫她們的男性。
可是女性，難道不是更需要自由，也更需要解放嗎？
而在影片中，塞爾瑪和路易絲所面對的正是再典型不過的父權主義，是性別歧視，是所有針對女性的惡意和刻板印象。
難道她們沒有狠狠地打了所有人的臉嗎？
其實並不是沒有出現過女性主義的佳作。
1934年的《新女性》里，阮玲玉所飾演的女主角寧願出賣肉體做一名妓女，也不願意委身自己厭惡的男人。
「賣身只是做一夜的奴隸，結婚卻是做一輩子的奴隸。」
她對於性的態度，坦蕩得可以讓現代人震驚。寧可出賣肉體，也不願出賣靈魂。身處地獄的她，是何等的痛苦而清醒。
（圖片出處@文慧園路三號）
而在影史上第一部女同性戀電影，楚原導演的《愛奴》里，兩個女人的愛恨情仇，也讓男人全部淪為了蒼白模糊的背景。
貝蒂飾演的春姨對為她付出了一生的男人說：「這都是你心甘情願的，你喜歡我，我卻只喜歡愛奴。」
而對於何莉莉所飾演的愛奴來說，愛只是她復仇的工具。這個名字里有「愛」、又被囚禁為奴的女人，比所有人都要無情，也更加自由。
當我們審視這些舊作的時候，一方面會為其中思想之先進前衛而拍案叫絕，另一方面又覺得嘆息。原來幾十年前的人和我們面臨的是同樣的困境，而同樣的問題，至今居然還是沒有被解決。
最近北師大出的國小生性教育課本引起了不小的爭議，但這其實真是一本很好的書，書中提到的性別權利的常識，會讓很多成年人汗顏。
的孩子，實在是太需要接受正確的性教育了。
況且「性」本來也不該是一個敏感的話題。正視自己的身體，正視自己的需求，難道不是人生最基本的必修課嗎？
(出處見微博水印)
是的我知道大家都只關注了這一頁
但是希望你們也能看看下面這一部分
甚至對於同性戀也有涉及，讓人感動
在寫這篇文章的時候，我查了很多資料，試圖描述女性目前到底面臨了哪些困境，而我們又該如何應對。
但是後來我發現，這幾乎是不能概括的，因為實在是太多了。從開放二胎、到春晚、到韓寒老師以及其他公知直男的各種言論、再到令人震驚的馬泮艷事件……
事實就是如此。今天的女性，依然被社會中種種的偏見約束，依然無法獲得和男性一樣的社會地位，依然無法擁有平等的社會資源，也依然不能自由地過自己想過的生活。
這些事情，小到「不穿bra上街還會有人指指點點」，大到「女人要回歸家庭，女人結婚的歸宿是生孩子」，無一不讓人感到非常憤怒和不解。
但其實女性主義呢，是非常簡單的，就是北師大的性教育課本里說得那麼簡單。
男女生而平等，互相尊重。
女權中的「權」，並不是「權力」，而是「權利」。我們所求的也不是女權，而是平權。
時至今日，我們在努力奮鬥的，我們試圖獲得的，只是和其他人站在同等高度的權利。
只是作為一個獨立的個體，自由支配自己的身體、思想、人生的權利。
在思考這些問題的時候，或者其他某些時候，我時常還會覺得自己就好像大峽谷中的塞爾瑪和路易絲。站在戈壁面前，我的影子倒映在巨大的岩石上，好像一個永遠無言的秘密。
我覺得自己很渺小，不知道該去向哪裡，不知道未來會是怎樣。
但我依然在路上。
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