2017年古代題材電視劇會迎來春天嗎？

2017年開年劇最火的莫過於《三生三世十里桃花》、《孤芳不自賞》了。從《宮》、《步步驚心》到《後宮甄嬛傳》、《羋月傳》、《武媚娘傳奇》，古裝劇的質量、影響力都在不斷增加，也加劇了古裝題材數量的增加。2017年古代題材電視劇會迎來春天嗎？

抗日神劇無底線，廣電總局將減少抗日雷劇數量，因此古裝題材佔比會提高，但是市場層面和政策層面的相關調控有風險。

據統計，在審核通過的備案公示后的電視劇中，當代題材數量最多，有668部，佔比55%，加上現代題材的4%，總佔比近60%。在國產劇的總體分佈中，古裝題材佔比並不高。古代題材與近代題材一共佔比20%。電視台對古裝劇的體量控制一直都有規定，那就是每年黃金時段古裝劇比例不能超過15%。

近代題材電視劇以抗日劇為主，又因抗日劇過於娛樂化，廣電總局做出了相應的調控，調低抗日劇佔比，將5%的比例給了古代題材，讓古裝劇的體量有所提升。

雖然古裝劇體量上會有所增加，但是根據古裝劇的市場行情來看，這種調控仍有風險。目前，古裝劇正朝著玄幻、架空方向走。在網路文學IP興盛之後，玄幻、架空題材的古裝劇越來越多，隨之弊病也湧現出來。玄幻劇特效差，年輕演員演技差，架空劇無內涵，玄幻劇穿著古裝衣賣著偶像劇的梗……都是近些年玄幻劇、架空劇的通病。近日，著名導演鄭曉龍在「2017電視劇導演——上海論壇」表示，玄幻題材電視劇走不遠，現實主義題材才可能走向世界。鄭曉龍拿《後宮甄嬛傳》舉例稱，當時改編時故意將原著架空的題材置於歷史之下，離現實更近些。玄幻的、虛無的東西離現實主義越來越遠，難以接近觀眾。

玄幻劇、架空劇通常都是模糊故事歷史背景，對歷史進行隨意編造，歷史感漸失。這些現象也引起了一些學者、廣電總局的注意。因此，增加古裝劇數量的同時，需要控制玄幻劇、架空劇的數量，增加歷史正劇的比重。

古裝劇中玄幻劇、架空劇流行，背後是90后、00后看劇口味在影響。架空劇指的是將電視劇中的人物、事件投射到歷史某一個時期，其實並非真的發生過，例如《步步驚心》；玄幻劇主要是關於上仙神魔世界的故事，如《仙劍奇俠傳》。恰好這兩種電視劇如今呈現出統一特徵：主人公一般都是走過一段打怪升級的人生之路，完成蛻變。這也影響了一大批古裝內容邏輯。隨著《琅琊榜》、《花千骨》、《蜀山戰紀》、《華胥引》、《雲中歌》等一批古裝電視作品的熱播，不少業內人士感嘆：許多古裝劇的歷史邏輯正集體讓位於簡單刺激的遊戲邏輯。「闖關打怪」模式雖然可以成為電視類型片的一種，但是不能成為熒屏的全部。

這種特徵與90后、00后所接觸的文化環境有關。90后、00后被稱為「九千歲」，他們成長於互聯網時代，接受了互聯網時代的隨性和變化。大多數都接觸過網路遊戲，對遊戲中的闖關打怪升級套路有興奮感，因此看到電視劇中出現類似的情節時，願意為這類電視劇買單。根據觀眾的這種喜好，玄幻劇、架空劇正好可以跳過歷史真實的路徑，直接套入過關晉級的模式。這種審美文化正影響著電視劇熒屏文化，起著強勢倒逼作用。劇情凌亂的玄幻《古劍奇譚》收視率、網路播放量同比較高，得益於與原版遊戲一脈相承的「闖關打怪模式」。

有些電視劇的投資和製作公司，之所以願花高價購買熱門IP、請流量明星擔綱主演，其中一個原因是，為迎合年輕觀眾的觀劇偏好。不過，「九千歲」觀眾看劇口味也是在不斷變化。業內導演、編劇對此有深刻的體會。《射鵰英雄傳》的導演郭靖宇表示，很多年輕人其實喜歡的東西與前人沒有太多差別，例如喜歡忠良、憨厚的人物品格，而不是顏值。因此電視劇創作者應該講好一個故事，用好的故事打動年輕觀眾，而不是扎堆熱門IP、流量明星。

與其考慮年輕人到底喜歡看什麼，不如在內容上下功夫。電視劇的創作形式、環境都在變化，但是電視劇的本質並不會變化。不管時代怎樣變化，好的電視劇可以穿越時代，受到好評。無論是年老觀眾還是年輕觀眾，對好看的電視劇都是不吝表揚。因此，不管是古裝劇還是現代劇，電視劇製作態度最重要。對於編劇來說，好的改編需要將原作的優點在改編過程中放大，同時也要保證原著改編符合電視劇行業特徵。有品質的電視劇到底是怎麼做出來的，流量明星、熱點IP並不是決定性因素，劇本的作用顯然更為重要。抗日劇中屢屢出現包子手雷、蔬菜手雷；玄幻劇中的偶像劇戀愛套路；都市情感劇中狗血婚戀……這些都與編劇的創作水準、態度有關。如果編劇對歷史史實有更多的考驗，對現實生活有更多的體驗，發揮更多的想象力，電視劇的內容質量也會大有提升。對於製作團隊來說，為了保證電視劇品質，演員的專業水準很重要。不能為了電視劇熱度，高價啟用專業能力不足的演員。

如今電視劇行業正面臨資本的衝擊，好的作品仍舊可以憑藉口碑勝出。

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