《那年花開》導演：周瑩具有悲劇色彩 演員堅持用原聲

《那年花開》孫儷

近代傳奇劇《那年花開月正圓》目前正在東方衛視、江蘇衛視熱播。不同於各種流行的架空大IP，該劇取自真人真事，女主角周瑩是歷史上遠近聞名的秦商，其人其事在陝西省涇陽縣代代相傳……導演丁黑作為陝西人，對有關陝西的題材總是情有獨鍾，此前曾陸續拍攝過兩部《大秦帝國》頗受好評，此番再次操刀描寫民國秦商女首富的故事，而且是和孫儷繼《玉觀音》后時隔14年再度合作，《那年花開月正圓》無疑成為了9月份最受關注的大劇。導演丁黑昨日接受了記者採訪，對於開播伊始就露出的「良心氣質」，丁黑表示，「現在整個這個行業充斥著業餘和不正規，所有該有的培訓、該有的指標、該有的標準全都沒有了。我們也不可能改變行業，我們只能要求自己的作品回歸常識、回歸規矩，然後能夠靜下心來，按照拍攝的基本規律來做事。」

人物 悲劇的底色塗抹喜劇的亮色

開播僅僅4集，孫儷就將一個野蠻生長、無拘無束的周瑩詮釋得相當到位：和養父賣藝，為了多掙幾個賞錢，騙人的苦情戲說來就來；和吳聘（何潤東飾）首次相遇也是扮作小乞丐、編造一套「爹死娘病」的說辭，討得二兩銀子；被賣到沈府後，作為一名端茶遞水的丫鬟，她敢腳踢沈家二少爺……單從擤完鼻涕后往後腳跟上一抹這個生動的細節看，如此「頑劣」和「市井氣」的女主角在近幾年的「大女主」劇中是絕無僅有的。

「如果從人物一生的命運來看，周瑩這個人物具有極大的悲劇色彩。但是，她身上那種在悲情命運中的頑強折騰、堅強活著的東西又特別吸引我們。所以，在今天這樣的一個觀賞背景下，我們又不希望總基調太沉重，總體還是希望能夠輕鬆好看、愉快愉悅、賞心悅目。在劇本階段有關人設的考慮、故事關係的考慮，都是在依據史實的背景下，既不能夠丟掉精神層面的東西，又要讓東西特別好看，當時編劇蘇曉苑做了很多工作。」丁黑直言，定下基調很容易，但把這種基調融入到故事中，融入到人物關係中，融入到每一個人物的設計和塑造當中，確實是說說容易做來難。

製片人趙毅在此前接受採訪時也提到，《那年花開月正圓》既不是IP參照改編，也沒法只要滿足戲劇的合理性就任由天馬行空地去原創，因為它是一個改編自真人真事的作品，人物的命運主線必須符合歷史，而最終的悲情命運恰恰又不符合觀眾最愛的大團圓結局，這其中人物成長的過程和細節如何吸引觀眾就成為了劇本的難點和重點。丁黑透露，孫儷看了劇本后特別感興趣，兩人一拍即合，「相比她以往的角色，應該又是一次挑戰和突破。」

演員 能原聲不配音能同期不後期

從《甄嬛傳》、《羋月傳》到《那年花開月正圓》，不難發現，孫儷這幾年的劇作產量不高，但每部都是力作。她也早已不再是《玉觀音》中那個剛剛出道時連機位都找不到、滿臉露怯的小姑娘。14年間，丁黑對孫儷的變化感觸最深，「從《玉觀音》的時候，她就有顯露出她那種異常的天分。但她是南方人，而且沒有受過專業訓練，語言自然會有一些南方口音，但就塑造人物而言傳情達意來說都不是問題。」

出演《甄嬛傳》，對孫儷的演技是一次非常大的提升，此後對各類角色的把握和演繹日臻成熟，但配音和台詞始終是難以過去的坎兒；在《那年花開月正圓》中，孫儷的原生也成為媒體關注的焦點。丁黑對此表示這完全不是問題，而且他是比較主張演員自己同期錄音，因為那個塑造人物的真實感覺、真實效果是完全不一樣的。「雖然孫儷的台詞從聽感上，可能前鼻音后鼻音，ci、si、chi、shi分不清，會有這樣一些問題而已。但是這麼多年我知道孫老師很努力，在每一個細節都是請一個台詞老師給她輔導台詞。我聽了她一些台詞的處理，我都覺得沒有問題了，她還又請了台詞老師，全程在沒開拍之前把劇本的台詞已經輔導了兩遍三遍。」在丁黑看來，即便現在存在像何潤東自己的台灣腔齣戲這種問題，他也更推崇演員用原聲，「演員在現場演戲時是全身心的投入，從形體到表情到精神到台詞；後期配音的時候，他的體驗方式是不一樣的，傳達方式也不一樣。所以，不管怎麼樣，我都覺得同期，當然前提是一個合格演員的話，同期一定好於後期。只是因為礙於很多拍攝條件和拍攝周期，同期實現不了，才做後期配音。」