《一念無明》影評

下午終於看上了《一念無明》，雖然進場晚了點，錯過了出片名前的部分，但還是很快投入進影片中。從一開始曾志偉帶兒子余文樂回家掏鑰匙開始，我這淚就吧嗒吧嗒掉下來。回想整個觀影過程，其實我分不太清：到底是

1.電影劇本構思、台詞設置上的優秀，讓人看著轉化為試聽的影像那麼日常、親近且緊湊、卻又不庸俗刻意的舒適感。

還是，2.演員的表演都突破先前銀幕上留給我對他們的印象，施展更寬的演技。余文樂、曾志偉、金燕玲，包括出現過次數較少的方皓文。影片基本是以呈現每個人物「內心戲」來推動故事發展、影片進度的，因此鏡頭給人物的面部特寫/近景也比較多。但，越是這種看起來似乎很尋找的家庭瑣事（或是不幸家庭，但影片中哪個家庭是所謂有幸呢？），似乎每個人都能體會且自認為深知「不易」「責任」「主流」「愛」「信任」，並堅定自己的認知定義為「真實」（鑒定「真實與否」是「由大眾態度一致、同感」的人倫理念為標準），但事實卻離「真實」相去甚遠的情況下，演員的演技越能彰顯，具體以怎樣的表演形式，尤其面部表情、情緒等，才能做到貼切到位的呈現給觀眾，又能讓觀眾無縫隙的感受到人物內心的起伏波動、（掙扎、無望、痛苦、壓抑、退縮、擔當…）人物內外特徵（尤其男主又設置為「精神病患者」，事實他的病症並不是精神病）、因果關係，成為一件相較於其他特徵影片更難演繹的事情。稍加不當，影片便呈現給人「泄菜」的感覺，堆台詞、靠配樂、人物形象生硬等等。而這部影片中人物卻用「理智/本體的爆發張力、無聲勝有聲的蜷曲、嘴角漸近的抽動、用歇斯底里的吐食取代吶喊…將那種堵在內心的「塞子」撥開、又堵上、再撥開。

3. 剪輯上除了「在切換暴躁的母親與汽車內撒尿的父親那段有些不適」，整體流暢且意義豐富。

4、鏡頭運用上，除了特寫，當仁不讓的是余文樂黑夜中漫跑在那條不知有多少警匪、黑幫、愛情片…拍過的街道，如今的夜晚不是燈紅酒綠、車水馬龍，而是一個被視為不正常的正常靈魂在奔跑。此處用了跟鏡、長鏡。情緒隨之波動的同時，街道也真的是物是人非。

5、心境與城市。香港與大陸；香港社會與精神狀態；人人間的冷暖；親人從矛盾到相依的頓悟；孩童與成人；「真實」的標尺等等更多方面，都是不言自明的可以戳到淚點的依據。但這些都還不足以讓我接近全場抽泣。是，從一開始曾志偉掏出鑰匙又掉在地下彎腰去撿的那個表演動作開始，我想起了我爸，想起了更多。心頭湧上來的摻雜的情緒讓我更透徹的領悟到電影里的每個人物每個動作每個眼神和每句話。這不就是過往星星點點的日常嗎？