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如何帶著電音作品拓展主流市場?|對話唱作人Suby

文 | 楊舒鈉

校對 | 鄔楚鈺

編輯 | 李禾子

Suby眼中的電子音樂是變化的,就像她走著與大眾不一樣的音樂之路。

「我想做電子音樂又能讓人普遍接受。」

Suby早年參加過美國和英國一系列歌唱比賽並取得過冠軍,2010年畢業回國后又陸續參加過《星光大道》和《好歌曲》綜藝節目。與很多電子音樂人不同的是,Suby帶著她的音樂作品從主流市場拓展一直向前行進著,這多少衝擊到大多數電音製作人的認知:從選秀出道的音樂人真的可以做出純粹優秀的電音作品嗎?

大眾的審美總是習慣於把人物框定且牢記於最初展現的領域裡,比如對於快速消費時代選秀出道的音樂人,公眾會有所質疑她的實力。這也是人之常情的偏見。「有很多人對我說過要拋棄早年選秀節目的影子,可我覺得做人應該懂得感恩,如果沒有早年那些參賽,也許我還不會完全進入到這個行業里做事。」陽光透過窗棱打在她的側影上,她聳聳肩抬頭笑了笑。對於一個電音唱作人來說,一路走來披著外人太多偏見的薄衫,讓她學會了真正去思考和探索電子音樂這條路對她的意義。

最早從15歲起,Suby就開始了音樂創作,但那時偏重的是Jazz。像很多音樂人年少時一樣,家長並不贊同她學習音樂,覺得音樂只可以拿來當愛好玩一玩。但她始終堅持著,並且憑藉Jazz功底考入了茱莉亞音樂學院。「這裡有個小插曲,當時在茱莉亞還遇見了一個華人老師,她聽了我的現場演唱后立即給學校打電話推薦,希望我能繼續在這裡深造。」

因為在茱莉亞接觸到更多的音樂感知,Suby逐漸知道自己想要的東西,她勇於嘗試,去改變去選擇。「在茱莉亞學習Vocal后我又被分到了並不喜愛的歌劇類專業,我很痛苦。後來我在波士頓認識了一些伯克利的學生,我們在學校外面的草地上打手鼓,我覺得做音樂就應該這樣開心,我喜歡這種讓自由奔放的音樂氛圍,於是我決定去伯克利攻讀Vocal和音樂製作這兩個專業。」

「我要去呈現給大家什麼,這是我自己要思考的。」

對於正統音樂學院出身的音樂人,Suby不僅保持著自己對Voal專業的掌控力,同時她開始在網路上學習如何製作電子舞曲。從2007年起,她逐漸接觸到電子音樂。「我覺得電子音樂的時代就要來臨了,雖然那個時候身邊還沒有多少人去關注EDM是什麼。也沒有太多同學喜歡做電子音樂,只有老師懂我,她幫我反覆修改我的編曲作品。如果你能創造出一些不一樣的東西,那才是你,不是別人。」

為此Suby攜帶自己那首獨立創作的電子音樂《If you believe》參加了好歌曲的現場比賽。因為電子音樂在並沒有普及到大眾都能接受的程度,所以她一直希望電子音樂能打開主流音樂市場,讓更多的聽眾能夠了解到電子音樂的獨特魅力,它是吸引人的、它不應該是屬於小眾的。

在簽約星圖樂達公司(以下簡稱SPM)后,Suby更專註於做電子音樂。同時SPM公司與加拿大知名電音廠牌Monstercat也達成戰略合作,將逐步建立屬於自己的廠牌,比如在京城舉辦多場的S PLUS電音節就是由SPM 公司呈現的S+電子音樂廠牌的線下活動。

一個音樂製作人必須對自己的作品負責,因為它最後呈現出來的樣貌應該是高品質的、走心的。「我不想給自己標牌什麼、或者分什麼派別,只要把音樂做好就足矣,無論她叫什麼名字、她是男是女都不重要,重要的是用作品說話,如果大家還不夠喜歡,那你就要繼續努力。」

音樂財經:你是何時感受到電子音樂魅力的?

Suby:我那時候在學音樂歷史學,裡面講的爵士樂是從黑奴解放,他們在玉米地裡面種玉米的時候,大家呼喊然後就有了這種風格的音樂,然後後來又出現了Gospel music,那我覺得電子音樂跟Jazz和Classical music都不一樣。電子樂就如同工業產物,你聽Techno流水線一樣的聲音,它就像工業革命產生的東西,是工廠裡面的聲音。之前我並沒有被它打動,因為我覺得Techno沒有靈魂,它就是一個無限延伸的東西。後來我有一個音樂人朋友對我說,我問他你為什麼喜歡Techno,他說這跟我的心跳速度很像,它會帶著我的心跳動。於是我覺得它終於產生了跟人類有交集的地方,所以我開始逐漸對電子音樂產生更多的好奇和興趣。有一天我在巴黎看到外面貼了一張海報,上面有一場The Black Eyed Peas的巡演,那個時候我只知道這是一個美國的組合,就去聽了他們的作品,覺得很酷。

音樂財經:那是在什麼時候?

Suby:大約在2006年的時候。那時候他們還比較Hip-hop,融合了一些美國人很喜歡的南美洲的音樂元素。因為我小時候也是聽很多像Trip hop這類音樂。但是在他們後半段的表演裡面有一些嘗試性突破,我覺得融入了很多Electro的東西。在一個很小很破的underground地方,有很多音樂人,我跟他們聊,他們當時笑著說,這個叫Electronic-hop。就是電子音樂和Hip-hop的結合。我突然覺得這個很有趣。它就好像有了工業革命以外的新靈魂,它有了豐富的感情並且能夠更好地去打動人心,就像有了人性。我覺得這個東西跟我以前想的東西完全不一樣了。

它帶給我的最大魅力就是,我發現它可以跟各種不同形態的音樂去結合。就像Jazz也借用過一些街頭文化的東西,它變成了New soul,變成了Funk,變成了Rock,它變成了很多東西。所以我覺得Electronic music,它可以變成接下來無數種其他的東西,所以它的發展潛力可能會比Jazz要多。那時候我和同學做的東西有點不太一樣,我想做電子又能讓人普遍接受。我也不敢說當時我就在做EDM,但是我在努力地去學習它。

音樂財經:你有沒有比較關注或者是喜愛的一些國內外的音樂製作人或DJ?

Suby:很多,我在洛杉磯那段時間有一晚去參加EDC活動,當晚Slander的現場把我征服了,我覺得很厲害很震撼,幸運的是S PLUS音樂節第一場我們就邀請到了Slander。

音樂財經:現在做電子音樂的音樂人中女性還是屬於少數派,你怎麼看待現在大家對女製作人的偏見?

Suby:女製作人這個偏見不是有,全世界都是一樣的。如果你長的漂亮,人家一定覺得你就是靠這個上位的,你並沒有真正的實力。比如說你看我可能大部分時間是素顏,因為我前幾個夜晚都在做我的音樂,很消耗精力,也就沒有時間去做那些事情。如果你天天想著漂亮,那你的音樂呢?偏見永遠都會存在,所以你沒有辦法改變的同時就是去做好你自己。

Suby:是的。其實電子音樂呈現在電視現場是有一定難度的。因為首先電視是MONO單聲道的,編曲時有一些Fx音效沒辦法很好的呈現出來。第二電視更多需要現場樂隊與你的互動,需要那樣的氣氛,我在作品裡面也編過一些弦樂的東西。調音師會幫你現場調好再輸出,才能夠保證一定的立體聲效果。

Suby:比如我那首不到5分鐘的《心理罪》,我不可能把所有的東西全部釋放出來。但是如果70%的人聽了以後能夠接受它,這個事情對我來說就算成功了。我要去呈現給大家什麼,這是我自己要思考的。

音樂財經:你怎麼看待電子音樂在綜藝節目上很難被做好?

Suby:我認為這在技術層面上很難實現。不是藝人的問題,是有些東西沒有辦法在電視上很好的呈現出來,比如你的聲場怎麼設計、揚聲器怎麼擺放、如何使立體音效更好地展現等等,這些都是很需要考究的。

Suby:我覺得還是有很大區別的,就像每個人的音樂理念都不一樣。

音樂財經:談談今年你在S PLUS音樂節上與Don Diablo和貓廠藝人同台演出的經歷吧。

Suby:這是SPM公司舉辦的,它也是立志於電音文化希望通過這個音樂節的形式,把電子音樂的文化傳達給更多的朋友,告訴他們電子音樂其實不是夜店文化,它是跟音樂人交流以及綻放一種人人平等友愛的音樂形式。然後第一場請的就是當家的Don Diablo,其實之前2016年10月我跟他在阿姆斯特丹ADE認識過,他的旋律性很強,他是一個非常棒的有個性的音樂人。

Suby:我覺得電音已經席捲全球,因為它跟以前的一些音樂元素不一樣。其實巨星時代已經過去了,我們需要的是在這種音樂的籠罩下玩得盡興,釋放自己的音樂激情,這就是電音的魅力,電子音樂有一種很積極很包容的文化氛圍。我希望我能帶動的是主流,讓更多的小朋友聽到電子音樂的魅力,來參加電音節,因為我是從主流音樂市場走出來的,我覺得這些都是我的經歷,是我成長的重要部分。那我的使命感就是讓更多喜歡流行的小朋友來喜歡電子音樂。

如果問我覺得電子音樂在有哪些可以進步,我沒有辦法去對別人的東西指指點點,我只能說做好我自己。我也希望整個音樂的大環境更好,有更多的音樂節,也能湧現出更多的電子音樂人,因為只有湧現出越來越多優秀的音樂人,才會有更多的人去關注電音這個市場。

音樂財經:國內的電音節設備與國外的電音節還存在著較多的差異。

Suby:其實我覺得國內已經越來越好了。比如說風暴這幾年已經做的非常好了,風暴的團隊是國際團隊,因為我跟他們合作過,他們的製作水準也是很精良的。但是國內的電音節我參加的不太多,所以我沒有辦法詳細去說。

Suby:今年我希望是更多專註在我的電子音樂作品上,明年也許會不太一樣吧。因為當前音樂整個大環境還是讓人有些沮喪的,有很多優秀的音樂人因為沒有太多的平台或主流媒體可以讓他們去施展、去呈現,這就是為什麼我之前帶著我的部分作品去參加了一些綜藝節目,我希望有更多的人關注到電子音樂市場。

音樂財經:接下來有什麼計劃和想法嗎?

Suby:年底我想先出一張唱片。SPM公司也希望能做自己的廠牌,包括我們自己的音樂節,當然也希望能做更多的事情。然後S PLUS音樂節每一個月都繼續下去,大概就是這樣吧。

本周輪值編輯:李禾子

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