為什麼古玩有「靈性」，還能給藏家帶來「好運」！！

有人說，古董藝術品是從地下出來的，帶著濃濃的陰氣，越是遠古的器物，陰氣越重。因此他們都不敢把古董藝術品往家裡帶，怕陰氣把家中的陽氣沖沒了。

事情真是這樣的嗎？非也！本人認為，古董藝術品是幸運之神，而且越是古老的完整藝術品，越是吉星福星。主要理由如下：

首先，在古代能夠定製這些器物的人身份顯赫，有些甚至來自皇宮，使得這些古董藝術品一出現在世上就帶著高貴的身份背景。從考古挖掘的結果來看，古董藝術品中的一部分來自於古墓中殉葬品，越是身份高貴者身邊的殉葬品越多，而且殉葬品中的相當一部分屬於主人生前使用之物，因此也就表明它們是長年接近富貴，身上自然也就粘著更多的貴氣。另一部分是來自於窖藏的傳世品；在生產力比較落後的古代，能夠把這些器物埋進地窖的，也是富貴之家才有可能做得到，普通人家也沒有能力擁有這些東西。因此，家中能夠擺放古董，也就能夠預示著這個家貴氣旺盛，必然會有興旺發達的那一天。

第二，是這些古董藝術品是古代優秀的能工巧匠們所精心製作的作品，因此也就說明它們也必然會屬於古代優秀的人所用有。這些人都是古代社會的成功人士，這些寶貝在他們手上相傳，傳遞的就是成功的正能量，上面依附著最優秀的氣場，依附的是美的靈魂。欣賞這些優秀的古代作品，就是直接跟古代最優秀的前輩們進行對話，與什麼人長期相處，你就會成為什麼樣的人。

第三，世間每一件器物都有生命，生命的存在方式可能不同，但是並不影響它存在的事實。有些生命我們可以簡單地認知，有些我們要藉助比較複雜的認知程序過程才能認知，我們有理由相信還有更多的生命存在方式還沒有被我們所認知。每一個生命都有自己的氣場，好運就會有好的氣場。一件器物是否帶有好運氣，要看器物自身。一件經歷了幾百年幾千年的器物，中間要經歷多少次意外的天災人禍等事情，其中任何一次意外都足以導致它渾身碎骨，可是所有的天災人禍都被它幸運的躲過了，至今還完須完尾地留下來了，甚至身上一點傷疤和刮痕都沒有，這過程需要它自身具有多少的好運氣才能達到？

一個人、一個家要是長年被這些好運氣的包圍之中，對它們心懷感激，心存敬畏，對自己能夠與它們結緣而滿懷慶幸，你的運氣會差嗎？不會的，只要你善待他們，精心地呵護著它們，它們必然會把自己的幾百年幾千年好運氣熏染給你，與你共同享受這世間的好運氣；相反，因為經常無端猥褻它們，自以為是地輪起大鎚咂掉它們的人。人肯定會走向背運。這些年我們也不難看到這樣的例子。

中庸之道告訴我們，一個人、一個家庭、一個國家乃至於整個地球整個宇宙，要想得到安寧都必須達到陰陽調和，一個人陰陽調和才能得到健康的身體，一個家庭要陰陽調和才能有快樂的生活，一個國家有了陰陽調和也就會有了和平與穩定，宇宙間陰陽調和才能讓萬物健康成長。

今天為什麼我們的世界會動蕩不安？我們的國家為什麼會把穩定當做首要政治任務？家庭暴力為什麼屢出不窮？癌症為什麼會成為威脅人類健康的巨大危險？是瀰漫於整個人類世界焦燥症。焦燥屬於陽病，陽氣過旺而陰氣不足，導致了整個人類焦躁不安。陽主生旺陰主滋養和儲藏。最近幾十年活動於市井坊間有許多「大師」，他們最大的長處就是給每一個人每一個家庭采陽，讓每個人每個家庭都充滿陽氣，可是沒有一個家庭或者一個人因為他們的意見而得到平安。這就是深刻教訓。整個宇宙就是一個陰陽合體，如果我們忽略了陰的作用，自然也就會得到陰的報復，小報復只是讓你焦躁不安，大報復是毀滅。這就是古代暴發戶追求古董收藏的直接原因。

如今收藏品滿天飛，但是真正理解收藏文化的有幾人？給別人做古董鑒定的「磚家」遍地都是，對古董心存敬畏的人又有多少？給人指點迷津的「大師」滿街跑，自己迷在其中的卻是無數。

文物古董是一個來自於遠古世界的幸運的生命，也是來自於古代世界的幸運之神。它們能夠給收藏者帶來吉祥平安，帶來好運。也帶來遠古時代的許多信息，能夠給我們焦躁不安的時代帶來一些陰柔的撫慰，平復我們的心靈創傷，我們應該對它們心存敬畏，對它們精心地關愛和呵護，這樣我們自然就會達到自己的願望。

題外話：

那麼，到底什麼是文物呢？我們該如何來看文物的價值？

文物，就是文明的產物及遺迹。那文明又是什麼？真正要了解文明，最好的方式是設想，假如沒有文明，我們過的會是什麼樣的生活？野生動物的世界是沒有文明的，因此看看野生動物的生活，就能了解沒有文明的世界是什麼樣子。

文物是文明的產物、遺迹，或是證物。有些文物，代表人類文明發展的里程碑，讓全人類都可以藉之緬懷過去，激勵將來，因此具有重要的普世價值。譬如發現於坦尚尼亞奧都威峽谷的一塊石質手斧，證明120萬-140萬年前，早期人類已經能製作石器了；這是文明發展的一個重要里程碑。又如明代早期發行的紙幣（大明通行寶鈔），是人類最早使用非金屬貨幣的例證，對人類貨幣、金融的發展具有開創性的意義，這也是屬於全人類的重要文物。

在，文物的境地也同樣舉步維艱。不但受戰亂政局的影響，盜墓之風自古至今未曾斷絕。1928-1936年，李濟、董作賓等在河南安陽殷墟考古時就發現，晚商11座王墓基本上在宋代或以前就已經被挖掘一空（可能是官方挖掘，未必是盜墓），所以殷墟發現的遺物都不是在墓室里，而是在墓道旁邊。其中牛方鼎、鹿方鼎可能是因為太重、太大，以前的人搬不走而倖存下來。1939年在安陽五官村被農民吳培文發現的司母戊鼎也很有可能是因為875公斤的重量而未被盜掘，得以保存。

歷代的陪葬品被盜掘，可流傳下來的卻寥寥無幾，這些數量驚人的被盜文物哪裡去了？同為文明古國的埃及，有這樣一個例子值得我們深思。長達三千多年的法老文化，在公元前343年以後，陸續被其他文化所取代，以至於法老王國文化被湮沒在黃沙之下，兩千多年間，只有盜墓賊加以聞問。對於文物的無知，使得無數被盜的文物都被「廢物回收」回爐重新加工成合金金屬。著名的羅塞塔石碑，就被人用作修城的建材。直到1798年才被法國人發現，最終落入英國人之手，現存於大英博物館。這塊石碑雕刻於公元前196年，刻的是以舊希臘文與古埃及象形文對照發布的政令，對於揭示古埃及的文明具有重要的意義。