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2017/05/08

伊麗莎白·維瑞·勒布倫

Vigée Le Brun (1755-1842年)

路易十六時代法國最傑出的女畫家。

她是聞名肖像畫家巴斯特爾·維瑞的女兒,

在家庭影響下從小酷愛繪畫,

並成為名畫家格瑞茲的學生。

後來嫁給古畫珍藏家、

同時也是畫家和畫商的勒布倫,

從而以「維瑞·勒布倫夫人」

之名活躍於畫壇。

她天賦極高,生性聰慧,

又受父親、師長和丈夫的熏陶與匡助,

終於成為為數較少的女性畫家中最聞名的一位。

她糊口在洛可可藝術統治的年代,

但她厭惡那種浮誇的矯揉的庸俗畫風,

傾向新古典主義風格。

《自畫像》 1790年 佛羅倫薩烏菲茲美術館藏

1779年,

維瑞·勒布倫夫人被邀請到

凡爾賽王宮為王后瑪麗·安托瓦內特畫像,

從而聲譽鵲起,名聞遐邇。

法國大革命時期,她流亡國外十二年,

曾先後到過義大利、奧地利、

普魯士、俄國、英國、瑞典,以畫肖像為生。

當時歐洲各國都以能得到

她所畫的肖像而感到榮幸。

她在法國時,

曾經被選為法蘭西皇家繪畫雕塑學院院士,

在國外,她又獲得俄國彼得堡

美術學院「榮譽教師」的稱號。

1801年返回巴黎,仍致力於肖像畫,

現在共存有八百多幅作品。

晚年她不再畫畫,而是專註於回憶錄的寫作。

《戴櫻紅色緞帶的自畫像》

德克薩斯肯貝爾藝術博物館藏 1781年

維瑞·勒布倫夫人的肖像畫的藝術特色,

在於她善於捉住最足以反映

人物個性最能使人打動的一瞬間,

賜與完美而充分的刻劃。

她的寫實功夫非常堅實,

對人物的形狀特徵、衣飾刻劃得十分細緻,

又善於利用色彩和明暗

對比使人物性格十分凸起。

她在肖像畫上最大的貢獻,

是將法國古典主義的肖像傳統引向當代,

她的作品具有超脫的、古典的韻味,

帶有純樸、清新的氣味。

她的畫沒有十八世紀那種艷服肖像畫的誇飾,

與《路易十四像》的豪華相反,

而是細膩、委婉、精緻、優雅,富於感情。

固然她也畫有為應酬而作

帶有庸俗矯飾風味的作品,

也受有洛可可的某些影響,

如過分扭曲的線條之類,

但是這樣的肖像畫為數未幾,

主要作品都能掙脫時尚,掙脫程式的束縛。

1

《戴草帽的自畫像》 1782年 英國國立美術館藏

《畫家和她的女兒》 1789年 巴黎盧浮宮藏

《畫家和她的女兒》是作者最精彩的代表作,也是她的自我寫照。女畫家梳妝服裝樸素典雅,端莊奇麗,目光溫柔而蜜意。她俯身坐著, 十分洒脫優雅,雙臂圍抱著女兒的臉。女兒無邪可愛,把臉緊貼母親,摟著媽媽的脖子,顯得無窮嫵媚。

作品將母女之愛、親子之情畫得十分動人,也表現了畫家自己的溫婉多情。構圖採用了不亂勻稱的三角形,色彩雅緻和諧,線條柔美洗鍊,背景不加任何陪襯,更凸起了主題。

女性畫家特有的細膩、精緻、優雅和豐碩的情感躍然於畫上,筆下的各式人物布滿個性、真實和感人。她的畫給當時的法國畫壇帶來一股純樸、清新而富有古典韻味的氣味,把法國繪畫引向新古典主義之路。

《勒布倫與兩名學生的自畫像》 1785年 美國紐約大都會美術館藏

《與女兒朱莉一起的自畫像》 1786年 巴黎盧浮宮藏

《自畫像》 1790年 佛羅倫薩烏菲茲美術館藏

畫中勒布倫頭戴一頂樸素的白色圓帽,雙唇微啟,睜大著眼睛,神情中半是驚訝半是純真。陰影處左側放置著一幅尚未完工的瑪麗女王的肖像,女王脖頸上的珍珠項鏈閃耀著光澤。

這是維傑·勒布倫多幅自畫像中的其中之一,但似乎是最為精緻用心的一幅:畫中既是一位藝術家,又是一名顯貴,盡顯女性溫柔,又不失專業水準。

《畫家的工作室》 1796年 美國紐約現代美術館藏

《自畫像》 1800年 俄羅斯聖彼得堡冬宮藏

筆下的王后

《執玫瑰的瑪麗·安托瓦內特》

1783年 法國巴黎凡爾賽宮藏

這一幅是瑪麗·安托瓦內特最有名的肖像畫,畫里的王后穿著宮廷裝在特里亞農花園裡。畫面中的女王嬌弱沉靜,可現實中的她卻被歷史攪得不平靜。在畫作完成後不到十年,她就被馬車押送往協和廣場,在那裡迎接她的是斷頭台。

《著宮廷盛裝的瑪麗·安托瓦內特》 1778年

在法國歷史記載中,瑪麗·安托瓦內特被人們稱為揮霍之徒、魔女、淫婦,甚至有傳聞說她用鮮血沐浴。然而在法國女畫家伊麗莎白·路易絲·維瑞·勒布倫所畫的肖像畫中,瑪麗·安托瓦內特——法國的最後一位王后顯得如此溫柔、嫻靜、端莊。

如果沒有伊麗莎白·路易絲·維瑞·勒布倫給瑪麗·安托瓦內特繪製的一系列肖像,那麼我們心中對於這位法國末代王后的想象將會與歷史文獻描述相似,可見這些畫作起到了顛覆性的作用。

《瑪麗·安托瓦內特王后與玫瑰》

1783年 法國巴黎凡爾賽宮藏

法國歷史上洛可可之母是蓬巴杜夫人,而瑪麗王后所支持的其實是新古典主義藝術風格,在這幅肖像上,比較蓬巴杜夫人的那些肖像畫,可以看出兩種藝術風格在女裝設計上的明顯不同。

首先是去掉了層層疊疊添加的絲綢蝴蝶結,改以單一的絲結作為裝飾,領口加以蕾絲邊裝飾,突出女性形體美,改變了袖口繁複的設計,去掉大量蕾絲層,概括說就是設計從簡,不失雅緻。

而髮型卻要比洛可可時期的髮型來得更為誇張,配上大帽子和大鳥羽彰顯身份的尊貴。

《瑪麗·安托瓦內特王后和她的孩子們》

1787年 法國巴黎凡爾賽宮藏

當時正是法國大革命前夜,為了平息公眾對王室的不滿,王后請維瑞·勒布倫夫人為她創作了這幅肖像,以顯示自己是賢淑高貴、不幹朝政的合格王后。為了向法國人民證明,他們心目中放蕩、冷血的皇后實際上是一位慈母。

畫中的皇太子手指向一個空的嬰兒床,意指在繪畫過程中女王剛剛失去的僅11個月大的孩子。可惜局勢並非一幅畫作所能挽救,兩年後,王后被送上斷頭台,勒布倫也流亡國外。

《身著藍絲絨裙的瑪麗·安托內特》 1788年

伊麗莎白·路易·維瑞·勒布倫不但是瑪麗·安托瓦內特最喜歡的畫家,也是她的朋友。維瑞·勒布倫夫人為瑪麗·安托瓦內繪製肖像畫成就了勒布倫的事業,和皇家過從甚密也讓她有很長一段時間遠離故土。

1789年10月,國王與王后從凡爾賽宮被押送至巴黎,幽禁在杜伊勒里宮中。維瑞·勒布倫夫人則提早逃離,開始了她整整12年的逃亡生涯。勒布倫逃亡時既沒有丈夫的陪伴,也沒有錢財傍身,她擁有的僅僅是自己的名聲和才能。

3

筆下的兒童

《伊麗莎白的女兒朱莉》 1786年

勒布倫對孩童的細緻刻畫也很出名,最有代表性的莫過於1786年她為自己的女兒朱莉所畫的一幅肖像。畫面中6歲的小女孩手執一面鏡子,正仔細端詳自己的臉。

《波旁王朝的瑪麗亞·克里斯蒂娜公主的肖像》 1790年

4

筆下的貴婦

《萊韋森高爾夫人肖像》 1767年 私人收藏

《伊利濟公爵夫人的肖像》 1782年

在一些半身肖像中,勒布倫對女性小捲髮和華貴織物的再現能力簡直無可挑剔。在這幅肖像畫中,公爵夫人身著白色襯衣與黑色外套,頭戴一頂插花的草帽。畫面隨意得幾乎就像快照一般,頸邊衣領的褶皺柔軟如花瓣。

《卡德魯斯公爵夫人》 1784年

堪薩斯尼爾斯阿德金博物館藏

《摺疊一封信的淑女》 1784年

俄亥俄州托雷多藝術博物館藏

《沃德勒伊夫人肖像》 1785年

美國加州保羅蓋茲美術館藏

《格蘭德夫人》 1798年

《瓦爾瓦拉·伊萬諾夫娜》 1800年

5

筆下的男人

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