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四川美院——侯寶川教授油畫作品欣賞

四川美院——侯寶川教授油畫作品欣賞

徐之騰為侯寶川教授造像

侯寶川教授

1958年10月出生於成都,1975年7月高中畢業上山下鄉到榮昌縣清江公社插隊落戶,1979年12月進入國營華江機械廠工作後到廠子弟校任美術教師,1983年9月考入四川美術學院學習,畢業后留校任教,現任四川美術學院副院長、教授、碩士研究所導師,美術家協會會員、重慶市美術家協會副主席。

侯寶川教授近照

農家小院 100cmx100cm 布面油畫 1992

紅房子 布面油畫 120×110cm 1995年

水天一色 100cmx80cm 布面油畫 1996

布面油畫《有紅房的風景》100cmx80cm 1196年

布拖壩子-綠色暢想 162×130cm 1997

山路彎彎 布面油畫 116×80cm 1998年

竹林重岩 布面油畫 120×120cm 1999年

布面油畫《巍巍太行》400x200cm創作時間2002年

布拖壩子NO.6 布面油畫 180×160cm 2004年

歌唱田野 降解風情

——讀侯寶川油畫有感

王 林

(一)

寶川油畫以風景為主,風景畫中又以描繪田野為主。在藝術追求上,寶川屬於路數不雜、專心投入的畫家。

他的作品基本上是橫向構圖,取山形地貌開敞寥闊之勢。或丘陵渺遠。或山巒聳立,或高樹成排,或水線接天,始終有望不斷的丘壑,看不盡的土地。寶川對於農耕的田野,似乎有難以割捨的情感,這對於久居市區與校園中的畫家而言,是一種憧憬,也是一種依戀。

餘暉 160cmx180cm 布面油畫

他的畫色彩厚重而鮮明,或對比豐富,或色調清晰,幾何化分佈的構圖和色彩的塊面化處理相互結合,簡煉、直接而肯定。田野的線形分佈往往構成畫面中的大關係,而樹木、農舍、草垛等等則點綴其間,形成類似「點苔」的生動性。不論是春日初萌的麥地,還是秋熟茂密的包穀林;不論是剛剛翻開的整齊田壟,還是收割之後的零亂山坡,寶川筆下的田野總是那麼充實、飽滿。沒有緊張和喧囂,也沒有輕鬆與隨便,天宇寬廣,大地無言。筆觸沉穩,厚重而不沉重;光色有序,明麗而不眩麗。其用筆或平坦、或粗礪、或塗抹、或暈染,畫家聆聽著田野的聲音,細心地捕捉大自然的天籟。這是寶川心中的田野之歌,是心靈被大地召喚的吟唱,令人想起荷爾德林那句著名的箴言:人終日勞作,但詩意地棲居在大地上。

大地上的勞作隱而不見,只有勞作的痕迹在述說勞作者的棲居。其實田野的詩意並不浪漫,它只是對具體存在的具體感受。田野之詩不過是田野之感:感動與感悟,感激與感慨。於是寶川的畫成為一種召喚,召喚他人來感受田野具體存在、尚且存在的含義,令人想起那些早已被今日文化遺忘的東西。——對城裡人,對那些在各種圍牆中生活且自以為滿足的人們,我想尤其是如此。

(二)

侯寶川風景畫大致分為兩類:一類如上所說,以田野為主;另一類則是對於村莊的描繪。如此分別與地域有關,無垠的田野大多是作者在布拖壩子所獲,而村莊題材除了彝家山寨,更多來自重慶周邊鄉鎮。而後者與四川美院長期執著的鄉土繪畫顯然不無聯繫。

秋高 116cmx80cm 布面油畫

讀寶川后一類作品,你會發現他做了繪畫語言的很多嘗試。不僅構成方式不太一樣,色調的處理、筆觸的運用,塊面的分佈都各自有別,比如那種密集點狀類似於印象派的畫法,在前一類作品中就很少出現。這類作品一般以中景取物,以便於描繪櫛比鱗次的屋頂、錯落有致的圍牆或團簇層疊的綠樹,以構成畫面不同的形式感。他很少畫人,即便有,也是對於風景的點綴。畫家不想用人的活動來干擾鄉村自然而然的寧靜。在寶川筆下,風景是沉寂而深遠的,即使是描繪房舍,似乎也會讓你的目光越過眼前之景而朝向遠方。這種由下而上、由近而遠的視野,構成了寶川畫面中充滿嚮往的詩意。如此創作傾向也讓畫家在一定程度上避免了鄉土繪畫的弊病,即對於風俗風情的過度描繪,特別是少數民族服飾、鄉土建築樣式之類的細節玩味。這些東西早已被商業化流行性的鄉土藝術濫用,必須迴避,必須降解,必須從寫實的觀賞性中擺脫出來,方能還原畫家個體性的觀看角度。這類題材的確面臨著許多陷阱,是從寫生到創作這一路徑中特別需要小心提防的。因為風景畫一至鄉村,便與風俗畫沒有明確界限,而風俗畫與風情畫之間,可能也就一步之遙。不是風情畫風俗畫不能再畫,而是以什麼觀念、用什麼方法去表達的問題。寶川在風景畫中對風俗和風情的降解很值得注意,對畫家而言,這方面的探索剛剛開始,要解決的問題還有很多。

秋野 116cmx80cm 布面油畫

讀寶川的畫,我很佩服他。在那麼忙碌的校務工作中,他擠出一切休息時間畫畫,而且畫了那麼多的作品。只希望寶川把握住自己最觸及靈魂的創作路數,心無旁騖地施展藝術才華。我的建議是:畫一些更大尺度的關於布拖壩子的風景畫,讓那些壯麗的田野成為對於自己、對於一個熱愛這片土地的畫家的挑戰。

2014年8月21日

四川美院桃花山側

王林:四川美術學院教授、著名美術批評家、西安美術學院博士生導師

牧歸 120cmx90cm 布面油畫 2000

布面油畫《布拖把子NO3》150x160cm 2003年

初冬 布面油畫 130×95cm 2006年

路之春 布面油畫 116×80cm 2007年

路之夏 布面油畫 116×80cm 2007年

路之秋 布面油畫 116×80cm 2007年

路之冬 布面油畫116x80cm 2003

布拖壩子—田園NO1,160cmx1360cm,布面油畫 2008

布面油畫《小村三月》100cmx80cm 2008年

布拖壩子NO.9 布面油畫 180×160cm 2009年

壩上春景 布面油畫 116x80cm 2010

壩上秋景 布面油畫 116x80cm 2010

布拖壩子——七里壩NO3 布面油畫 130×90cm 2011年

初春 布面油畫 160×130cm 2011年

布面油畫《布拖壩子10》180x160cm 2011年

牧歌 布面油畫 100×80cm 2012年

天路——急轉彎NO1 160cmx132cm 布面油畫 2012

天路—急轉彎NO2 180cmx160cm 布面油畫 2012

天路—急轉彎NO3 160cmx130cm 布面油畫 2012

布拖壩子田園NO2,180cmx160cm,布面油畫 2013

回到大涼山 布面油畫 100×80cm 2014年

曠野 布面油畫 100×75cm 2014年

布面油畫《黑山白雪》100cmx80cm .2014年

布面油畫 180×160cm 2014

小井後山 180cmx160cm 布面油畫 2014

布面油畫《融雪系列2016NO9》420cmx182cm 2016年0089

侯寶川教授工作剪影

侯寶川教授寫生

侯寶川教授寫生

侯寶川教授

侯寶川教授簽字贈送作品集(徐之騰2017年2月5日拍於侯寶川教授在四川美院虎溪公社的工作室)

2017年3月22日合影於王世明教授在四川美院虎溪公社的工作室(王世明拍攝)

2017年3月22日徐之騰、侯寶川教授、王世明教授合影於王世明教授在四川美院虎溪公社的工作室(彭漢欽攝)

徐之騰2017年2月5日拍於侯寶川教授在四川美院虎溪公社的工作室

一尊金崗護法的復活記

2017年2月5日,小編應約前往侯寶川教授在四川美術學院虎溪公社的工作室採訪交流,時間2小時左右;當時我反覆欣賞上圖這金崗護法,並問了侯教授是如何與這佛像結緣時,侯寶川教授給我講了下面的奇緣:

2008年的五一長假,我驅車回重慶榮昌縣安福鎮華江機械廠看望老父親,榮昌也是我曾經下鄉和工作過的地方。

第二天開車去後山的路上,路過一片竹林時偶然發現竹林雜草中有一尊石像孤零倒在那裡,由於時間長無人看護,已經殘缺不堪,便下車把它請到車上。正欲離開時,機靈的兒子發現不遠處的斷牆邊還有一個斷掉的頭像,於是,便把它也請上了車,帶回了重慶。

回來后我把它放置在工作室里,一天我的同事來工作室聊天看到此物,非常喜歡饒有興趣認真觀察,把頭像石像進行了對比研究,結果令人驚嘆,原來這頭像和身子競是出自同一尊石雕像,我們當時興奮的不得了,一尊完整的佛像就這樣復活了(侯寶川

本平台所展示的作品均為原創,所有的作品圖片和文字資料均由侯寶川教授提供。

徐應平:藝名徐之騰,男,1964年3月20日出生於重慶市涪陵區。現為重慶市南岸區書法家協會理事,重慶市南岸區攝影家協會會員,重慶市南岸區政協書畫院畫家,重慶大足石刻研究會會員。重慶修業文化傳播有限公司《華夏大家》書畫雜誌副主編,《華夏大家》書畫報主編。長期致力於推介書畫家作品,並用鋼筆為每個推薦的書畫家畫肖像速寫。2015年3月創建徐之騰書畫工作室。本平台的微信公眾號是XYP33338、私信微信號XYP6464。聯繫QQ408280988。聯繫電話:13709469338

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