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2021/12/25
官姐提醒：今天有福利，文底見。
韓國著名獨立導演洪尚秀，在文青中的地位很高，有點類似美國的伍迪·艾倫、法國的侯麥。
他的片子都極具實驗精神，被譽為韓國作家電影第一人。
而且產量很高，幾乎可以保證每年1-2部的速度。
但他的所有作品，似乎又都長成一個樣子。
全是探討男女之間的那點兒事。
這在韓國導演一片社會性議題的風潮中，顯得截然迥異。
他鏡頭裡的主人公，常常以最瑣碎、最生活化的狀態出現。
而洪尚秀最善於從這些平淡里，提煉出很詩意的韻味，或者反諷式的真相。
標誌性的推拉鏡頭，悶騷無比的長鏡頭，配上各種新花樣的電影結構，他總能將男女之間那些細微玄妙的情感，獨樹一幟又簡單明了地鋪排出來。
無論是《劇場前》的戲中戲，《夜與日》的日記體，《在異國》的三段式，還是打亂了時序的《自由之丘》。
可以說在他的電影里，形式即是內容。
當然，大多數的網友知道他，都是因為其與麾下御用女演員金敏喜之間的一段不倫忘年戀。
在今年的柏林電影節上，洪先生的《獨自在夜晚的海邊》使得心愛之人獲得了影后大獎。
到目前為止，兩人合作了《這時對那時錯》、《獨自在夜晚的海邊》、《克萊爾的相機》、《之後》四部影片。
真是英雄難過美人關，晚節不保又何妨啊！
不過仔細數數，洪導確實是非常喜歡拍自己身邊那些人那些事。
配合起戲外他的不倫之戀，真是讓人感嘆，這導演究竟想把他和金敏喜的事兒拍幾遍啊？
《之後》
今年5月在戛納亮相的《之後》，可以說是將「婚外情」掰扯到極致了。
豆瓣目前7.5。
金敏喜在片中飾演了一位被正妻誤會為小三的可憐女孩。
這被小三的人設聽上去，咋都有一種弄弄的洗白怪味兒啊...
整部電影說起來很是簡單，而且洪尚秀這次也沒有和我們大玩結構遊戲，整個故事平鋪直敘。
幾乎全部由對話撐起整個劇情。
已婚男主奉完（權海驍 飾）是個出版社的社長，但他的生活卻無比混亂。
家庭生活近乎冷淡到枯竭，而和出軌的女下屬之間也面臨著「轉正」的困境。
但是由於正妻兇悍的偵察能力，導致他們愛情邪惡的小火苗還沒盛放，就已經熄滅了。
愛人辭職了，男主也陷入了痛苦的泥潭。
開場就是夫妻之間的一段對白，關於出軌的蛛絲馬跡，兩人在單調枯燥的黑白畫面中，你追我逐，不亦樂乎。
女人雖勝猶敗，男人抵死抗爭。
一面是家庭的行將朽木，一面是情人指責自己是懦夫的困境，想必這是出軌的男人最難熬的一個階段了吧。
恰巧此時一個叫雅凜（金敏喜 飾）的姑娘來到了出版社工作，兩人對工作上的事情聊得很嗨。
但在對白中，雅凜對男性虛偽面具的批判色彩，可謂是十分犀利了。
「你覺得你為了什麼而活？」
小姑娘在表達完自己對男主才華的景仰之後，立刻反手一刀，殺得男人措手不及。
感覺這完全就是導演對女演員深沉的愛啊，美貌與智慧並存，正義與道德的化身，有木有！
嗅到姦情味道的悍妻正好提刀殺到了辦公室，誤以為雅凜就是老公出軌的小三，一頓耳光組合拳外加小墊炮就伺候上了。
於是，三個人就展開了一場三邊論戰。
這一段中，三個人的位置就可以表現出他們的人物關係。
雅凜坐在了男主的一側，與正妻形成了一種雙方對峙的關係。
但有些後仰的肢體動作，又證明了她間離於事外的真實心境。
此刻的悍妻彷彿單曲循環一般地反覆重複著疑問句式：「是真的嗎」、「我可以相信你嗎」、「我才不會相信你的鬼話」...
可以說，把中年女人的危機和泥淖表現得很疼痛了。
當然，這樣的正妻是不會輕易相信別人的。
於是，奉完索性將錯就錯，讓雅凜乾脆背了黑鍋。然後讓雅凜辭職，藉此換回情人重新回到出版社的機會。
好一招狸貓換太子，金蟬脫殼玩兒得很6嘛！
果然如雅凜預測的那樣，這個男人是虛偽、軟弱而且猥瑣的。
在事情過了很久之後，雅凜再一次前來面試，社長奉完竟然全然不記得她了。
也是佩服這種人不要臉天下無敵的境界。
在情感狀態中的幾個人，都很真實。
面對困境和自身的虛偽，人們常常感到痛苦和無奈。
在這種撕扯中，展露出最天然的狀態，也許就是洪導演最想捕捉的東西。
在這一方面來講，金敏喜與他可謂兩相契合。
洪尚秀拍電影不太用到嚴謹的劇本，因為他的藝術片有著濃郁的文學氣息。
而文學和電影之間，其實是相差甚遠的兩種藝術。
再有導演自成體系的鏡頭語言和劇作結構，完全可以避免這種差異所帶來的不適感。
「她真的是一個偉大的演員，」洪尚秀說。 「早上，我給她寫這個劇本，她讀了一遍，我可能會給她一兩個建議。當她開始扮演角色時，她就完全進入了一種我非常喜歡的方式。」
金敏喜可以很好地完成洪尚秀想象中的畫面。
怪不得金敏喜在導演心中，簡直就是繆斯女神在人間的化身。
電影和現實，在這兩個人之間已經很難理清了。當然，道德上的評價，與藝術上的評價，確實不應該糾纏得太緊。
也許，一個人真正秉持的三觀，就是會不可避免地投射到電影中，而電影里的情感世界也會真實地影響到現實世界吧。
想看的，電影首發站可下崽
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