人生和慾望是一個漂泊的過程

這裡是一個漂流的地方，生活、居所和靈魂，還有女主角的小船也一直在漂泊，即使直到它被它的主人鑿沉。在電影《漂流欲室》的韓國導演金基德看來，人生和慾望永遠是一個漂泊的過程，無論是生存還是死亡。

他帶著一個慘痛的回憶而來，她是這裡生活的唯一一個女人，而來這裡的男人已經讓她的眼神變得麻木不仁，但當有一天她看著這個和那些嫖客完全不同的男人的時候，她的眼神開始變得溫柔和多情起來。

森林內有一條隱蔽的路，沿途走到盡頭是一片長滿蘆葦的湖，湖下是一個漁場，湖上有一間間的水上賓館，遠看就像是一個又一個的「小島」。而這個「小島」就是漂流欲室，它是木排上的小房間。它們一個個散落於湖面，相互間以顏色識別。這樣的水上旅館雖然房間狹小，設備簡陋，但勝在山明水秀，人跡罕至，天上人間般的小小房間儼然是一個世外桃源，所以總有客人光顧，當然這些客人光顧這裡還有另外的目的，就是來這裡嫖妓。

湖的主人熙真是一名漂亮的啞女，白天她以駕駛著船接載住客及賣魚糧給漁夫為生，晚上她以誘人的身軀及迷人的眼神慰藉男人。她的工作就是駕船穿梭往來於各個房間之間，提供服務，然後收錢。

這裡幾乎與世隔絕，唯一與外界的交往只是來往的幾個妓女和嫖客，還有一個每次都氣勢洶洶而最後沉入海底的那個皮條客。這裡似乎只是世界的一個小小的局部，而其實它更像是一個特別的世界，這裡有男人、女人，這裡有更尖銳和更純粹的愛恨情仇。

此後的一天，一位前任警察賢植因殺掉不忠貞女友而逃亡到她的「小島」上。他總是陷入惡夢之中，夢裡他總是不斷的看見心愛的女友和別的男人瘋狂地做愛，他看不清那被他槍殺的男人的臉，一地的鮮血在夢中緩緩流淌。夢魘一直追隨著他，也許只有死才能在心靈上得到最好的解脫。夕陽的最後一道餘輝漸漸地淡去，賢植站在水邊，裝滿子彈的手槍頂在自己的太陽穴上。最後一次看著自己水中的倒影，可就在這個時候，「啪」的一聲，槍被打落水中。一會兒，啞女默默地划著小船從他身邊經過，原來她救了他。

人性由此復甦，從這裡開始我們在啞女身上看到關於愛情的一切元素：關注、溫柔、悵惘和患得患失。

熙真喜歡上了這個男人，於是她在夜晚偷偷地看他的睡臉，在白天毫無顧忌地盪著鞦韆對著他笑，而且毫不在乎地喂他的小鳥。在下雨的時候划著她的小船去對面的小木屋外和他一起喝酒。可最終愛情的美好進程被一場失敗的求歡打斷，青山環繞的碧綠湖面上，如注的大雨擊出一圈圈的漣漪。一對宛若情侶的男女坐在船邊，腳伸在湖水裡，怡然自得的喝著酒，你一口我一口。接著賢植開始撫摸熙真，並撕扯她的衣服。熙真在呆了一會兒后開始拒絕，並和賢植扭打起來，最後將他推入水中，赤裸著上身駕船逃離了。因為她想得到的是愛情而不是肉慾，雖然她也是一個妓女，但面對心愛的男人，她即使寧願為他叫妓女也不想得到沒有愛情的強姦。

警方終於搜查到這些「小島」。剛巧他們發現另一個逃犯。在警方的槍彈下，逃犯受了重傷。賢植目睹整個過程，心中的恐懼擔憂一併湧上來。他又一次的選擇自殺，他把魚勾吞進肚裡去，然後跳進水裡。最終還是熙真救了他，她用瘋狂的性愛去為他療「傷」，令他活在生與死之間。她用力地把她的男人釣起來，很鎮靜地從他口中取出一把魚鉤。他們之間的愛情於那個男人絕望的自殺，她義無返顧地救了他，並且在他的身體上完成了愛的纏綿。

然而當一個女人達不到她的目的的時候，她的報復很直接，當熙真從賢植的屋子下的擋板看著他喜歡的男人和另一個妓女做愛的時候，她的眼神憤怒而迷惘，甚至凄涼。在嫉妒到了一個極端的時候，她用最簡單而又最直接的方式把她的情敵沉入了水底。當她為了賢植殺人後，賢植卻無法面對這份沉重而病態的愛情，或者是無法面對這樣深切的佔有慾。更何況他本來就不是一個敢於面對現實的男人。

「我不是你的男人，你隨時都可以走，賤人！」當男人第一次這樣大發雷霆的時候，我才發同那個男人從來沒有在語言上表示過他的愛情，他擊碎了她對愛情的希望和幻想，透過玻璃窗，她的眼神茫然而無助。

賢植用力划著那艘帶著他來到這裡的小船，想逃離這段感情。而與此同時，熙真選擇了和當初賢植自殺時那樣把一串魚鉤放進了自己的下體，凄慘的叫聲回蕩在波光粼粼的湖面上。當她用力拉動手中的魚線的時候，她想摧毀的是什麼？是這份感情，還是她只是想摧毀這個讓男人承載所謂愛情的器官？

身體的某個部分並不是愛情罪惡的根本，愛情的原罪在於慾望，而正是這樣的慾望導致了愛情的滅亡。熙真雪白的長裙瞬間浸透了鮮紅的血，全身抽搐的她帶著魚鉤跌進水中。慘叫聲把遠去了的賢植召喚了回來。賢植學著熙真的樣子，轉動手裡的魚桿滑輪，魚鉤把水中的啞女吊了上來。

當她躺在男人身上，我注意到一個細節，男人用扇子扇她的傷口，我們感受到了這部片子難得的幾個溫情場景，這種平常的愛情場景無論在任何地方都能讓人感動，然而在金基德的片子中總是那麼的難得。當那那兩把粉刷黃色愛巢的刷子纏綿在一起的時候，還有什麼理由讓人否認這就是愛情？

沉入湖底的屍體被發現，年輕女人取下渡船上的馬達裝在木排上，起錨任房間載著她和男人漂向遠方。

影片的最後我們看到賢植已離開漂流欲室，在水中跋涉，他小心地潛進一片水草中不見了，這時鏡頭開始向後拉，漸行漸遠，那片水草原來只是水中的一片孤島。然後鏡頭突然切換成熙真的裸屍，上一個畫面中水草消失的位置跳出的是熙真的體毛，鏡頭繼續向後拉，熙真裸屍出現在她自己的小船中，裡面已浸滿了湖水。熙真死了，賢植逃向何方呢？在漂流的慾望中，他無所依憑。

《漂流欲室》一如金基德以前的風格，選擇兩個邊緣的人作為主角，探討人性。在狹小的空間里：飄動的小屋、平淡的水面、給人割了肉的魚、魚桿、銳利的魚鉤。影片定格了一種孤獨的命運，利用複雜的人格去描繪人物的暴力、求生欲及情愛。金基德的美學追求及獨特的視角在這部影片中得到了更加完整的體現。

禁慾的時代里人們樹起慾望大旗以張揚人性，而人慾橫流的社會裡人們又希望回歸傳統以阻止道德的普遍淪落。叔本華說：「人生就是一團慾望。慾望不滿足便痛苦，滿足便無聊。人生就在痛苦和無聊見搖擺。」在影片中那個與世隔絕的小天地里，無論是男女主角還是其他客人都從現代文明中被剝離出來。人成了徹頭徹尾的慾望的動物。這裡的生活的全部內容就是賭博，進食，排泄，性交，甚至釣魚也不再是一般意義上的怡情悅性，而是滿足虐殺和屠戮的手段。

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作者自畫像：張秀陽，性別男，在一家傳統雜誌做著小編輯。業餘時間看閑書、多觀影。不喜道貌岸然之文，喜讀稗官野史、筆記傳奇、博物地理、兒女風月。寫無用文章，飲家常薄酒。紅袖添香夜讀書，已無奢望；雪夜閉門讀禁書，猶可實現。幸有文章娛小我，更無閑心見大人。希望這些小文，能入你法眼，讓你會心一閱，豈不快哉？