吳秀波版的司馬懿原來怕老婆

劇中劉濤飾演司馬懿的夫人張春華。

由吳秀波擔任製片人和監製，張永新執導，吳秀波、劉濤、李晨、於和偉、翟天臨等主演的三國歷史題材古裝劇《大軍師司馬懿之軍師聯盟》（下文簡稱「《軍師聯盟》」）將於本周四在江蘇衛視、安徽衛視開播，優酷將於同日播出。

《大軍師司馬懿》共分為兩部，《軍師聯盟》為該系列上部，以三國時期曹魏作為大背景，通過對權謀與情感的描述，講述了司馬懿如履薄冰、謀冠天下的傳奇故事。編劇常江透露，《大軍師司馬懿》上下部的劇本創作了四年有餘，僅僅是前期的分集大綱就寫了小一年。除了傳統的戰爭內容，也加入了司馬懿家庭和感情的戲份。但直到最後，吳秀波對定稿仍不是很滿意。對此，吳秀波笑稱，「我和張導還想改，但因為投資方早就進來了，再拖投資方都老了，該看不見（劇）了。」

除了群雄，也會講女人的事

《軍師聯盟》與以往的三國題材不同，將視角僅定為司馬懿這一歷史人物，因此不僅裁減掉了「赤壁之戰」「官渡之戰」等經典內容，也首次藝術化地演繹了司馬懿、曹操等人的家庭生活。

常江透露，這部劇的每個人都有自己的歷史和情感。「一個人不可能只有事業和戰場，所以我們也寫了司馬懿的家庭。」然而，無論是司馬懿，還是司馬懿的家庭關係，歷史對其記載的篇幅都比較少。因此該劇在真實性的把控上只能秉承著「大事不虛，小事不拘」的原則。導演張永新透露，在拍攝前，劇組搜集了所有歷史上關於司馬懿的文獻、三國志、三國演義、魏晉的戰略等資料。只是照本宣科寫歷史記載的內容肯定不夠，所以司馬懿的夫妻生活、如何跟第二個妻子面對第一個妻子的故事，更多是在歷史基礎上，進行了藝術的創作。

飾演司馬懿的吳秀波說，「歷史中真實記載著，司馬懿曾跟夫人爭執，夫人不滿意就絕食了。絕食以後司馬懿也沒辦法，就順了老婆的意。當第二天同僚們問他怎麼回事，他就說『老東西絕食餓死自己沒關係，但是我兩個兒子跟著一起死怎麼辦』。司馬懿是那麼隱忍的人，他這麼說顯而易見是給自己找面子，以我分析（他）就是怕老婆。」在他看來，不管這樣的理解是否正確，戲劇畢竟不完全是真實的歷史，「戲劇是給歷史看的。我們的戲不僅要對三國群雄們表達我們的尊敬，更要講述當時女性乃至於生活在底層的家僕們（的故事）。」

曾靠「講故事」說服吳秀波

作為總製片人，吳秀波之所以選定張永新做導演，源於早年二人合作的《馬向陽下鄉記》。該劇雖然是張永新第一次做總導演，但吳秀波卻發現他非常會講故事。「『馬向陽』的劇本其實我沒怎麼看下去，原準備推掉。但他（張永新）堅持要給我講半個小時的戲再說，結果他一講就是三個小時，中間兩次差點把我講哭。我說『劇本是你講的故事嗎？』他說『不是，但是我可以拍成這個故事』。這也是為何最後我願意降一半的片酬拍『馬向陽』。」

在拍攝《軍師聯盟》時，張永新再次拿出了他「講故事」的看家本領，給年輕演員講起戲來一講就是一上午。吳秀波告訴記者，「一般的劇組一天會出十幾個通告單，我們只出七八場。有時一大早是年輕演員的戲，下午才輪到老演員拍，當老演員起來化妝的時候卻說拍不了，因為導演給年輕演員講了一上午人物的歷史故事。」

張永新則把拍攝現場比作是他和吳秀波創作的「戰場」，二人經常對劇本反覆提出建議，甚至有兩天整個劇組只拍了0.7頁紙的戲，剪完后其實只有15分鐘，「這場戲相當於進行了二度創作，大家七嘴八舌，你一句我一句，設計了幾十個方案，覺得不合適推倒重新來，其實也像煉獄一般煎熬。」

Q1

Q：最難拍的一場戲是？

張永新：曹叡託孤。從中午12點進棚，到拍完最後一鏡是第二天早上七點。那場戲的難度在於劇中兩個主人公要通過一場戲解決長達十幾年的恩怨。曹叡和司馬懿的複雜關係，導致這場戲既要兩個人眼中含淚，還要殺伐決斷。

Q2

Q：劇中的台詞均是半文半白？

張永新：我們做了折中，朝堂上的辯論和政策的疏解，肯定要引經據典。比如司馬懿出使東吳，整個台詞從頭到尾15分鐘，大量的文言文表述，吳秀波老師是完全背下來的。但我們盡量不用生僻字，還是以口語化作為基礎。

吳秀波：司馬懿對曹操講的洛陽民歌，講完之後司馬懿會說「這首洛陽民歌講的是什麼」。其實站在曹操的立場並不用解釋，但我們是解釋給觀眾聽的，尤其我們希望讓孩子聽得懂。

Q3

Q：大量的武戲是否用到替身？

張永新：騎馬的戲份是沒辦法的，畢竟我們不是職業的，要請武替來做。但我可以負責任地說，我們的戲不存在太多替身，演員本人一定是在現場的。包括吳秀波拍攝衝上大殿的戲份，大殿有99級台階，一共拍了兩次，導致他肌肉拉傷。後來他把輪椅帶到了現場，就放在監視器旁離他表演區最近的位置，只要我喊停就可以第一時間推到他面前。