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2021/12/25
本文轉載自微信公眾號「日本那些事」
（文/橘汁）
3月4日是名編劇野島伸司的生日，是時候來聊一聊這位頗受爭議又才華橫豎都溢的名編劇了。
【天才的覺醒：從工廠工人到編劇新星】
野島伸司1963年出生，算一算，今天他就54歲了。
當他還是一個中二少年的時候，他從中央大學法學部政治學科退學，在美國UCLA留學過一陣子。回國以後，餐館、肉體勞動、電視台導演助手……甚至欺詐電話的工作都做過。
所以你懂為什麼他寫的故事總能深入社會基層，揭露人性黑暗了吧，他自己就觸碰過那些黑暗。
23歲的某一天，在青森的罐頭廠機械化默默工作的他忽然意識到自己真正的內心——不能在這樣下去了啊！回家的時候看見雜誌上有關於腳本家的招募信息，於是就拿起筆，開始了自己的「天職」。
等等，怎麼感覺天才總是好容易就找到自己的天職！
不過雖然如此，天才也是一點一點通過學習成長起來的。1987年，他師從當時有名的腳本家半一彥，一年後，就獲得了富士電視台的青年劇作大賞。1991年就寫出了《第101次求婚》這樣的神劇，創下了單集最高37.8%的收視神話。
1988年出道，1991年晉陞人氣腳本家，寫出最膾炙人口的電視劇。他從工廠打工者，到冉冉升起的編劇新星，就這麼彈指三四年，想想還挺勵志的。 [世紀末的奇迹：頻頻引發收視狂潮]在90年代到21世紀初，野島伸司是高收視率的代名詞。他的劇就這樣華麗麗的霸佔了世紀末的日本，成為了一代人記憶中最美的花。
來看一下90年代他寫出的那些神劇的收視率（不完全統計）↓
1991年《第101次求婚》平均收視率23.57%
1992年《在愛的名義下》平均收視率24.7%
1993年《高校教師》平均收視率21.9%
1993年《同一屋檐下》平均收視率28.2%
1994年《未成年》平均收視率20%
1994年《無家可歸的小孩》平均收視率24.7%
2004年《冰上戀人》平均收視率24.9%
除了這些數字以外，野島伸司的作品大熱后，因其總是對社會批判、對弱勢群體充滿同情，總是引發全新的話題與討論，從而引起人的反思，進而推動了社會進步。
比如《冰上戀人》播出后大受好評，讓在日本極受冷落的冰上曲棍球掀起了前所未有的高潮，冰球觀眾增加了3倍，大量家長送自己的孩子去冰球學校。日本冰球聯盟JIHF為此以Halu這個名字授予劇組錦旗，並把「日-俄冰球友誼賽」命名為「Pride Cup」。
野島劇大熱還引起了一個現象，那就是他成為了日本PTA協會（一個非政府家長協會，保護未成年的組織）投訴率最高的編劇……
因為他的劇中總是出現青少年暴力、色情、兒童犯罪等元素，比如說《無家可歸的小孩》里，那個陷入生活絕境的小孩，不得不靠騙取別人的同情生存下去。
再比如由他擔任腳本監修的《媽媽明天不在》裡面，幾個被媽媽拋棄的孩子蜷縮在骯髒的下水道里取暖……
可是不連皮帶肉的撕開那層腐肉，就沒法去除社會存在的各種病灶，也許野島是深諳此道，才這樣做的吧……
【緋聞不斷：長得帥還有才華，也難免緋聞不斷】
野島伸司年輕時候的這張照片，還以為是堂本光一，真是帥炸了好嗎！
成為大叔以後，也是一個帥大叔。
有才華又有顏值的人，就難免會緋聞不斷。其中最廣為人知的，就是和酒井法子的戀情。
倆人因1993年的《同一屋檐下》相知相戀，被媒體曝光后，公開承認戀情。一度被看好是世紀末最佳金童玉女。但這段戀情卻沒有迎來幸福的結果——據傳聞，身為編劇的野島伸司對酒井法子的事業頗多干涉，成為了兩人分手的導火索。於是1997年，兩人宣布分手。第二年，酒井法子就與高相佑一奉子結婚，後面的事大家都知道了……
除了酒井法子這位公開女友以外，野島還總被各種小報雜誌拍到密會女明星的八卦，像御用女優櫻井幸子、深田恭子，都曾和野島傳過很多緋聞，尤其是深田恭子，還有人說她是酒井法子和野島分手的導火索……遠山景織子、竹內結子、香里奈也都曾和野島伸司一起吃過飯。
總之他撩妹的套路就是，先一起吃個飯談談劇本咯？
據小道消息，2011年時他和26歲的年輕女性結婚，妻子是個身高160cm且長相貌似佐佐木希的美人，婚後還育有一子。
不過這些也都是八卦罷了，說編劇，我們還是要看他的作品。
[殘忍又唯美，反骨又戀幼女：他的作品總是很難一句話概括]
如果說到其他名編劇，總是能找到一句話概括的點，比如走純愛路線的北川悅吏子、另類愛情和腦洞齊飛的宮藤官九郎、社會系愛情劇老手坂元裕二、脫力系三木聰……
而野島劇的畫風變化有點大，他的作品可以分為三個階段：早期跟風創作、中期放飛自我、近期風格不可描述……
日本網友說野島是「永遠的中二病」，也有人說他作品變態又殘忍，不過說他是「黃金版虛淵玄」是怎樣啦！
Anyway，回憶他早期的作品，真是佳作不斷，日本某網站統計過，最受人們喜愛的90年代野島劇前五名是下面這幾個：
《101次求婚》金牌編劇的立威之作，日劇經典中的經典（還被翻拍過）。那句經典台詞「我是死不了的」讓人至今印象深刻。這個劇也表達了一種觀念：你以為只有高帥富能追到女神嗎？不是，世上除了一顆真心，沒什麼能追到女神的必勝辦法。
《同一屋檐下》則是家庭劇的典範，描述了家庭、兄弟姐妹、親情的真正含義。他對愛的詮釋，同樣也延續到了《牽絆的愛》以及《沒有玫瑰的花屋》里。愛與親情，不會被時間和空間所分開，不會被誤解所蒙蔽的羈絆。
《高校教師》是比較早涉及到師生戀題材的作品，野島也是從這一年開始越發「放飛自我」。與眾多浪漫主義師生戀不同，這部作品含有近親亂倫、同性戀、強暴等元素。兩個各自背負沉重宿命的主角，就這樣相遇，互相救贖，又在火車上迎來終結。
回憶起這個吻，你是不是又會淚流滿面？
而說到師生戀，又不得不說到校園題材的另一產物：校園欺凌。於是就要回顧這部讓人悲憤交加的《人間失格》。轉校生阿誠與留加的故事就這樣以悲劇收尾，只剩那個吻讓人心碎。
我還是去聽一聽《玻璃少年》撫慰一下受傷的心靈吧……
比起以上四部，《未成年》更像是野島對成年人的一次「公開聲討」。未成年人想逃離骯髒的社會，不想變成骯髒的大人……可世界就是那麼殘酷，沒法成為想成為的人，實現不了的夢想，得不到的愛人，哪怕你的愛比海更深。
回顧完早中期的野島劇，你也許看到了野島樂於與社會現象唱反調的一面：別人歌頌美好，我偏要揭露黑暗。墮落的少女誰去拯救？未成年人誰來引導？校園欺凌何其殘酷？近親相奸何其悲哀？
而到了21世紀，野島劇忽然柔和了起來。
《冰上戀人》中，我看見了世界上最美好的愛情，卻也為晴的母子關係而流淚；
《愛情洗牌》放飛腦洞，締造都市膾炙人口的換妻愛情喜劇，可也看到了以恐怖血腥倫理作為調料的「野島元素」；
《gold》借天海女王之口輸出野島式價值觀，沒錢談什麼戀愛？揭露現實的金錢觀。
而《理想的兒子》《逝愛》《49》《柏拉圖式》四部劇都基於現實，設定魔幻，討論了母子、情侶、父子、母女之間的愛與真情。
為什麼說野島有奇妙的戀幼女喜好呢？因為《哥哥扭蛋》這部超現實主義作品的出現不僅讓人反觀野島此前劇作：
《無家可歸的小孩》《媽媽明天不在》甚至作為漫畫腳本的《NOBELU -演-》，都是塑造了極有戲劇色彩的幼女形象！
21世紀，別人都在搶一線女星，野島養成明天的一線女星……
【那些因野島劇而大火的明星們】
演野島劇，總能突破演員自身的巔峰。比如《唇膏》這部劇，少女時代的廣末涼子與其他幾位少女，撐起了整部劇。連老戲骨三上博史都要黯然失色……
還有早期出演《同一屋檐下》的酒井法子，美麗得充滿靈性，福山雅治也嫩到不行……
再比如《人間失格》里充滿了少年氣的堂本剛和光一，居然挑戰了那樣殘忍晦澀的題材，卻能演得那樣讓人動容唏噓。
《冰上戀人》中的竹內結子和木村拓哉簡直是各自顏值的巔峰，眼裡閃閃發光——看這部劇以後我都不看星星了，因為這倆人眼裡都是星辰。
《愛情洗牌》中的松田翔太的角色，簡直和他本人的氣質融為一體，每一個動作都讓人想捧臉花痴。
小戲精蘆田愛菜是野島劇的新寵，在《媽媽明天不在》中霸道總裁的形象讓人又愛又心疼。
第一代「野島女郎」櫻井幸子更是憑藉《高校教師》一鳴驚人，連續出演了野島的殘酷三部曲。
很多演員都不是從野島劇中火起來走向世界，卻能在野島劇中成為一個讓人印象深刻的演員。
這大概就是野島劇的魅力吧。
希望54歲的野島老師，也能繼續帥下去，寫出更加與眾不同的優秀劇本，不斷挑戰曾經是「日劇奇迹」的那個自己。（橘汁）
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